La comprensió moderna de la queernesa i l’afició, en totes les seves infinites formes i complexitats, deu la part del lleó d’agraïments a James T. Kirk i Spock. Van ser la gènesi de la frase slash fiction (que és un fanfic romàntic entre personatges del mateix gènere, per a aquells de vosaltres que esteu molt protegits), apareixien en revistes que van constituir la base de la fanficció comunitària moderna i la compartició de fanart, i eren algunes de les úniques personatges masculins íntimament propers per no aparellar-se amb els interessos amorosos femenins fins al paper. Tot i que, per descomptat, l’últim podria haver estat perquè Star Trek El creador Gene Roddenberry estava a bord amb la seva implicació que eren estranys.
Ho sento, potser hauria d’explicar-ho una mica més?
La gent ha disseccionat el subtext incrustat a Star Trek des de fa dècades, des de Henry Jenkins (que va ser més o menys el pioner a escriure sobre l’afició des d’una perspectiva acadèmica) fins a sèries web com The Ship’s Closet. Aquesta és la seva pròpia marca important, ja que la reinterpretació dels mitjans de comunicació per crear espai per a allò que no s’ha vist ha estat un dels pocs recursos de veus marginades durant molts anys. Però aquestes persones tan bones es descarten massa sovint com a delirants o ridícules, projectant coses que no hi són (o reconeixent coses que no relaciono personalment amb les meves experiències vitals i, per tant, no és una cosa). Per tant, centrem-nos en els defensors de la curiositat entre bastidors.
Com han de parlar la majoria de bones discussions sobre Kirk i Spock, prenem un moment per aprofundir una mica en Theodore Sturgeon. Star Trek tenia un increïble full de rap d’escriptors famosos de ciència ficció, i aquest noi no va ser una excepció: va escriure algunes de les obres més influents del gènere, a més d’encunyar l’omonima llei de Sturgeon: que el 90% de tot és escombraries, però la resta El 10% és brillant. També va ser l’encarregat d’escriure una història anomenada El món ben perdut, que aleshores era la representació més simpàtica dels personatges queer de ciència ficció (i s’han fet molts comentaris sobre com s’assemblen els dos personatges principals d’aquesta història). a grans trets, els nostres oficials de la Flota Estel·lar).
tres bruixes al voltant d'un calder
I encara que Sturgeon podria haver escrit una obra obertament estranya, també era més o menys l’amo del subtext. Els dos guions que va contribuir al Star Trek univers? Shore Leave i Temps Amok , el primer dels quals conté l'infame escena de backrub i aquest darrer dels quals podria ser l'episodi més homoeròtic de televisió mai produït (però aquest és, amb diferència, el meu tros preferit ). Amok Time és particularment franc Romeo i Julieta d’una història, si substituïm les famílies per les cultures. I, a més a més, és un dels episodis més reconeguts a l'instant del programa, que trasllada la seva ubicació d'un fet divertit a un fet força significatiu.
Pel que fa als actors, les coses surten del neutral al positiu. Leonard Nimoy no va fer cap menció a la percepció de la relació com a romàntica en cap de les seves autobiografies ni en cap entrevista que pogués trobar (francament imagino que en tenia prou al plat amb tots els clamats perlats sobre les orelles de Spock que semblaven demoníacs, etc.) . No obstant això, era un home sorprenentment progressista, des de la seva bella fotografia d'acceptació de greixos fins a interpretar a un personatge gai al voltant de l'època. Star Trek s’estava emetent (això era el 1966 Deathwatch , i tot i que ara no pot semblar un gran problema, aquest era el tipus de moviment que podia tancar la carrera d’un actor). Shatner va ser una mica més obert a fer mofes de comentaris sobre això, des de els anys 70 fins al final coses més recents . Confesso que això no és una prova condemnatòria, sinó que volia crear una part d’un efecte acumulatiu més gran.
El jugador més important de tots, al final del dia, és el mateix Gene Roddenberry. La qual cosa suposa alhora l’assoliment coronador i la dificultat esbojarradora de tot l’afer (però més en un minut). El primer que s’ha de saber és que Roddenberry es va inspirar en Alexandre el Gran i en Hefestionament quan va imaginar la relació entre Kirk i Spock; ho discuteix en una entrevista que es pot trobar a la biografia de William Shatner. Shatner: Where No Man . El més destacable d’això (mantingueu-vos aficionats a la història, sé que esteu molt per davant de mi) és per què aquests dos pensaven. Roddenberry assenyala que havia llegit les biografies d’Alexandre el Gran escrites per Mary Renault, que s’havien publicat recentment. Les biografies de Renault, també val la pena assenyalar, van ser de les primeres a discutir la relació sexual / romàntica entre Alexander i Haphaestion (i també va haver de fugir dels Estats Units per poder escriure sobre personatges estranys sense por a la censura). Per tant, aquest és el nostre punt de partida creatiu.
el primer personatge obertament gai de Disney
Star Trek com era famós per un espectacle que progressista va ser en aquell moment, sovint amagat sota capes d’al·legoria per distreure els censors: comentava les relacions racials (i presentava el primer petó interracial de la televisió malgrat els esforços més durs dels censors per anul·lar-la), la guerra del Vietnam, el sexisme (encara que amb pocs ... períodes de temps propis) i ho van embolicar en un espès núvol d’humanisme optimista que s’ha convertit en aire rarificat en les dècades posteriors. Però sempre estaven limitats en el que farien: el mateix Roddenberry va comentar que si en realitat hagués donat als personatges valors del segle XXI, hauria aterroritzat el seu públic.
Apareixo aquest petit comentari per discutir-ne un de molt més famós, potser el més famós pel que fa als nostres oficials assetjats. Fins i tot vaig a citar-ho completament, per variar. Això va passar igualment a la biografia de Shatner, a la mateixa entrevista que Alexander tidbit.
Sí, certament hi ha una mica d’això, sens dubte amb matisos d’amor. Amor profund. L’única diferència és que l’ideal grec —no hem suggerit mai a la sèrie— és l’amor físic entre tots dos. Però és el que, sens dubte, teníem la sensació que l’afecte era suficient per a això, si aquest fos l’estil particular del segle 23.
L’última línia és el seu bitllet de sortida i, possiblement, el trampolí més astut que he vist mai. Es tracta d’un home que sap que recentment havia passat pels inferns intentant mostrar un petó entre Nichelle Nichols i William Shatner. Aquest llibre es va publicar el 1979, quan encara hi havia molt temps perquè un infern sagrat li pogués caure al cap si suggerís una relació física entre Kirk i Spock. Així ho demana, com a home que deu haver sabut maleït que, en el moment en què s’aconsegueixi un futur que abolirà el capitalisme i que aparentment resolgui el racisme (humà), probablement també estiguin bé amb la comunitat queer.
I si considerem que això és cert, també podem reconèixer que li ha donat la confirmació del romanç, tan directa com és probable que tinguem, de totes maneres, ateses les qüestions de censura i pressió social que fins i tot tal un progressista acèrrim hauria tingut dificultats.
El 1979 és on acabarem les coses en la seva major part, parlant de l’últim projecte sobre el qual Roddenberry va tenir un control important.
noia revolucionària utena episodi 3
Si no us ho podeu creure, es va retallar de la tirada teatral original per deixar lloc a més VFX, aplaudeu les mans!
Parlo, naturalment, dels enganyats Star Trek: la pel·lícula . Tot i que tots podem estar d’acord que aquella pel·lícula tenia un bagatge paral·lel, des dels seus orígens com a presentació fallida per a una nova sèrie (d’aquí la sovint citada sensació de pantalla petita) fins al seu dolorós desig de simiar l’èxit del 2001: Un espai Odissea, hi ha una cosa que fa molt bé: és una resolució gairebé perfecta de l’angoixa de Spock sobre el seu patrimoni humà. Aquesta subtrama és una cosa fascinant i Nimoy ho treballa amb molta dignitat malgrat les limitacions del guió i la producció (pot ajudar que no hagi de portar aquest ridícul vestit espacial).
Per descomptat, els detalls reals de per què Spock ha escollit purgar-se de totes les emocions es troben en el costat imprecís en el guió i la novel·lació, però el que fos va semblar que va passar de sobte i va deixar una enorme i dolorosa fractura emocional entre ell i Kirk. Tot el que no es pot dir es troba pesat al centre de la pel·lícula i arriba a un clímax en el famós Aquesta sensació senzilla L'escena, després de la qual Kirk i Spock es concilien, estan sempre junts i no tenen interessos amorosos externs significatius a les cinc pel·lícules següents.
Però deixeu-me que no sigui coi. Puc fer una imatge convincent que la sensació senzilla i anònima era en realitat un amor romàntic. Seria millor, perquè el guió depèn pràcticament d’aquest fet. Una sinopsi argumental fragmentada: la massa en moviment coneguda com a V’Ger arriba a la Terra perquè hi ha alguna cosa que no entén i, a la recerca d’aquesta resposta, pot destruir qualsevol cosa que sigui al seu pas. L’Enterprise, encapçalat pel nou capità Decker i un Kirk molt en plena edat, surt a intentar aturar l’amenaça entrant, on topen amb Spock intentant fer el mateix (mantenen aquest pensament).
V’Ger absorbeix un dels nous membres de la tripulació de l’Enterprise per utilitzar-lo com a portaveu: Ilia, que era l’amant de Decker abans que marxés a purgar-se de totes les emocions. Mentrestant, Spock arrisca la seva vida per contactar directament amb la ment de V’Ger, només per trobar que una existència composta purament de lògica és estèril i sense alegria. Seria llavors quan declararia la importància d’aquesta senzilla sensació, agafant la mà de Kirk. Finalment, la tripulació es dirigeix cap al nucli de V'ger, descobreix que realment és la sonda Voyager i ensopega amb una solució: Decker ofereix ser absorbida per la sonda perquè pugui estar sencera i perquè pugui estar junt amb Ilia de nou. Funciona perquè la ciència-màgia i V’ger evolucionen cap a un estat de ser superior gràcies al seu nou coneixement complet.
Què significa fredo en italià?
Heu agafat tot això? Així, en absorbir un audaç i aventurer capità de la Flota Estel·lar i el seu lògic membre de la tripulació —que estaven íntimament implicats però que van caure perquè aquest membre de la tripulació es va purgar d’emocions—, V’Ger és capaç d’entendre aquest sentiment senzill i esdevenir un ésser complet. La sensació entre Ilia i Decker? Amor romàntic. Llavors, no hauríem de llegir la mateixa emoció a la nostra altra aventura capità de la Flota Estelar i al seu company lògic, reconciliant-nos amb la importància finalment reconeguda d’un cert sentiment sense nom? Hi ha un subtext, i després, hem escrit aquestes dues històries tan perfectament paral·leles que no ens podem creure que literalment tothom no l’hagi assenyalat.
Això ens porta al problema que he esmentat anteriorment. Tot i que la pel·lícula en sí és el gran argument del subtext que passa a la sèrie de televisió (sentiments no resolts, si voleu), la novel·lació sovint es manté com la renúncia igualment gran: conté una nota al peu, explicada des de la perspectiva de Kirk, això sembla dir que ell i Spock mai no van estar involucrats. Dic, sembla, perquè és un advocat professional va prendre aquest petit tros de redacció a trossos d’una manera veritablement gloriosa, fins que surt allò que sovint es recolza com l’escut contra l’espai gai que sona poc més que un altre dels històrics intents del bon capità de somriure i esquivar donant informació sobre ell mateix.
Cal esmentar amb la mateixa respiració que es tracta de la mateixa novel·lació que va revelar que Spock no va poder completar el seu Kolinahr perquè va intuir, des de tota la galàxia, que Kirk estava angoixat; i també va introduir el terme descriptiu T'hy'la (utilitzat per Spock en referència a Kirk), una paraula vulcana que significa amic, germà, amant (hi ha una gran quantitat de diversió lingual que es pot tenir amb aquesta paraula, sobretot per a idea que és probable que un poble lògic com Vulcans tingui una paraula amb diversos significats si no es volgués que tots fossin aplicables d’alguna forma, però d’altres han fet un treball més complet sobre el tema).
Per tant, la negació no és realment una negació, el guió la recolza temàticament i en la interpretació dels actors, i fins i tot quan es van traslladar a altres pel·lícules sense Roddenberry al capdavant, Kirk i Spock van ser el vincle més important de la resta de la seva vida. Quin món. Quin equip. Quina victòria per als frikis queer.
No anem per sobre Star Trek III: la pel·lícula més romàntica que he vist mai , però no vaig poder resistir l’expressió de Kirk.
Final de la temporada 1 de la llegenda de korra
Una nota final: tot i que sóc molt fan de Death of the Author com a pràctica interpretativa, no m’ha sortit gens estrany Star Trek fans tan bé en el passat. La mort de l’autor va significar que s’escombraven sota la catifa un munt d’interpretatives i boniques obres d’interpretació en nom de la caracterització errònia de Kirk com a faldiller entre altres coses (tot i que en realitat era un bon exemplar una feminista ). L 'osmosi cultural general de Star Trek ja que el que passa amb els fasers i els vulcans a l’espai post-Voyager ha erosionat lentament la missió progressiva de la franquícia fins que ens queda un ex timoner que va admetre lliurement i feliçment que odiava la sèrie original i va crear un reinici al segle XXI, gairebé completament poblat per persones blanques heterosexuals cis i rols molt reduïts per al repartiment femení (per no parlar del malbaratament d’un concepte de la UA i d’un repartiment amb talent a The Worst Script i un aire general de cosa); un (afortunadament ara desaparegut) director successor que no va veure el sentit de molestar-se proveu la inclusió dins Star Trek , i la sensació d'una mort lenta del cor d'una gran cosa. Així doncs, apel·laré a l’autoritat. Seguiré donant suport també a aquelles persones que treballen de manera aficionada. En cas contrari, el major triomf de la censura serà que la gent miri enrere i pensi que aquestes exclusions eren només decisions antigues.
Voleu compartir això a Tumblr? Hi ha una publicació per a això !
Vrai és un autor queer i blogger de cultura popular; van marxar amb valentia fa 20 minuts, JJ, hauries d’haver estat a punt. Podeu llegir més assajos i conèixer la seva ficció a Accessoris de llauna de moda , donin suport al seu treball mitjançant Patreó o bé PayPal , o recordeu-los l'existència de Piulades .
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
