Vull córrer cap a alguna cosa, no fora. - Beverly Marsh
Entrant Això , les meves expectatives no eren altes. Al cap i a la fi, és una adaptació d’un llibre l’únic personatge femení del qual es defineix en gran mesura per la violència i l’explotació sexual a través d’una mirada masculina adulta. Tot i això, a més de ser una pel·lícula de terror sorprenentment elaborada, aquesta nova adaptació recupera la sexualitat de Beverly Marsh com una cosa subversiva tranquil·lament.
Això és una història d’edat avançada embolicada en el gènere de terror, que dóna un significat per capes al seu factor de por; tant la por literal a un monstre que mata nens, com les pors irracionals i menys tangibles a les quals s’enganxen els nens. Matar la criatura que manifesta i anima aquestes fòbies promet exorcitzar tots dos. Ja siguin pintures encantades, gèrmens, culpabilitat dels supervivents o simplement pallassos vells (massa fàcils per a un depredador com Pennywise), les pors del Losers ’Club tenen arrels en els seus passats, que Pennywise explota fàcilment perquè estan tan arrelats. Però, què passa amb Beverly o Bev, la noia simbòlica de la colla? La seva por sembla més fresca i imminent. També és l’únic que assistim al desenvolupament en temps real a la pantalla i la seva resolució es converteix en un viatge decisiu i triomfant per al seu personatge.
En primer lloc, ens hi hem assentat amb un tret de Bev que es posava davant d’una paret de productes sanitaris, amb els ulls escanejats sobre la intimidantment àmplia gamma de coixinets i tampons. Està sola. No hi ha mare ni germana gran amb qui parlar. Ni tan sols cap amiga de la seva edat per demanar consell o suport. Vist els nois, amaga ràpidament la caixa que va escollir, com si fos de contraban. I és així. La vergonya de la menstruació es produeix a les dones des de petites. Clarament, Bev se sent incòmoda per la seva maduresa creixent, però és la seva por més gran? Sembla que Pennywise ho creu.
Quan la mira, va per la jugular, literalment. La sang esclata al seu voltant al santuari del seu bany, que la rega, enguixant les parets amb una nova ombra de remolatxa. Aquest agermanament de la maduresa i l’horror sexual femení és un que hem vist abans en les històries de Stephen King. El Carrie les vibracions són tan gruixudes com els rodells de cabell xops de sang que s’arrosseguen cap a l’aigüera del bany. Per superfície, seria igual de fàcil per als espectadors de Això suposar que aquest és l’únic menjar per emportar de l’únic arc de personatge femení destacat de la pel·lícula: Bev té por d’aconseguir el seu període, ajuda a matar el pallasso, final de la història.
Però, en realitat, la pel·lícula s’aprofita una mica més. A excepció de Bill, Bev demostra constantment que és la lluitadora més resistent contra les tàctiques de Pennywise. Fins i tot quan el monstre famolenc de por la té a la seva mercè a les clavegueres, no li té por. Ja no pot espantar-la ni matar-la. I això és degut a que en el moment en què es produeix aquest enfrontament, Bev ja s’ha enfrontat i s’ha endut real monstre de la seva vida, que ha estat vivint sota el sostre de tota la seva vida. La por que Pennywise va utilitzar una vegada contra ella es converteix en la seva salvació.
Al llarg de la pel·lícula, es va deixar clar que la majoria dels nens tenen més por que no pas un pallasso interdimensional amb massa dents (que ja és més que suficient per a qualsevol plat de preadolescent). També han de lluitar contra els adults que controlen les seves vides, des de la petita mare d’Eddie que l’omple de placebos fins a l’imponent pare rabí de Stanley. Alliberar-se de les estretes tensions dels seus pares és el altres batalla que han de guanyar.
En el cas de Bev, el seu pare sexualment depredador i abusiu presenta la manifestació més potent i horrible d’aquest. Sol i amargat, s’enfronta a l’única cosa de la seva vida que probablement sent que pot controlar fàcilment: la seva filla petita. La seva infantilització repetida d'ella ... Encara ets la meva nena, oi? —És un exercici de domini més que d’afecte nostàlgic, cosa que converteix la seva imminent maduresa en una amenaça per a ell. Bev es rebel·la contra la seva autoritat opressora de maneres petites però significatives. Li acaricia els cabells llargs i femenins, de manera que ella els talla. Tema que entri a la seva habitació, de manera que es tanca al bany per llegir notes d’amor. Aquests microactes de subversió són els seus intents de contrarestar les seves microagressions. Les carícies no desitjades, les mirades persistents, els comentaris carregats.
per què l'espiga pot colpejar a Buffy
Al món real, les dones han de suportar aquest tipus de microagressions tot el temps. Homes que ens diuen quan somriure, què ens hem de posar, com comportar-nos i amb qui podem passar temps. Fins i tot alguna cosa tan intranscendent com la longitud del cabell d’una dona és de vegades utilitzat per pares, nuvis i marits per controlar-los . Per això, la decisió de Bev és que la seva força és tan poderosa. És una merda visible amb el seu pare: el seu intent de trencar l'atmosfera de por que enfosqueix la seva casa i intentar prevenir actes violents de violència més grans. Aquest mateix acte de desafiament torna a atacar-la més tard. Els pèls dels seus cabells esquilats van esclatar des de la pica durant l’assalt cruent de Pennywise a Bev, intentant trencar la santedat de l’únic lloc de la casa on se sentia segura.
Més tard, els nois l’ajuden a netejar l’embolic, com un ritual de neteja. És un moment commovedor. L’aïllament de Bev s’alleugera i, amb un foc renovat, aconsegueix ser la primera a donar un cop a Pennywise a seva a casa. Més endavant, Bev es remull a la banyera del seu bany acabat de netejar. Espia una taca de sang al terra i la seva expressió és difícil de llegir. Al principi, sembla una devolució de trucada a l’horror que abans tacava l’habitació. Però Bev sembla impertorbable. Podria ser seva?
Mentre Bev intenta sortir de casa per unir-se als perdedors en la seva última posició contra Pennywise, primer ha d'enfrontar-se als seus propis dimonis. El seu pare l’agafa del braç, no la deixarà anar. Aquesta vegada, però, Bev sembla impregnat de nova confiança per intentar lluitar contra ell. Alguna cosa ha canviat dins d'ella. És possible que Bev s’hagi apoderat d’una important comprensió: que la seva maduresa sexual no és una cosa que témer, sinó una porta d’entrada a la llibertat, una arma per lluitar contra un pallasso festiu. i un home covard, ambdós treuen força de la vulnerabilitat dels nens.
Això no és en cap cas una pel·lícula perfecta. No passa ni tan sols una cosa tan bàsica com la prova de Bechdel, empra la donzella apagada en trop de socors cap al final i subscriu els seus únics personatges negres i jueus. Fins i tot l’enfocament en la menstruació com a punt d’entrada universal que defineix de la infància a la dona es pot criticar com a regressiu i cisgènere. Però, reduint la gràfica dels abusos que pateix Bev i retallant del llibre l’escena sexual extremadament problemàtica, aquesta nova adaptació treballa molt per fer-ho bé per la seva noia simbòlica.
Al final de la pel·lícula, Bev s’inicia oficialment al Losers ’Club per la mateixa substància amb què va ser terroritzada. Tampoc no és casual que, en els tirs finals, s’escapoli distreta la sang a la galta de Bill mentre comparteixen un petó. Sembla que la sang acolora literalment i simbòlicament el seu desenvolupament a través de la història com a substància transformadora: por, amistat i despertar sexual.
(imatges: Warner Bros. Pictures)
Hannah és escriptora, il·lustradora, bibliotecària (sí, encara existeixen) i feminastia amb seu al Regne Unit. Quan no estigui treballant, la trobareu recopilant cartes Clow, entrenant el seu Blaziken per ser el millor que ningú ha estat mai i mirant sense problemes la cursa Drag de RuPaul. Segueix-la! Li agradaria la companyia: https://twitter.com/SpannerX23
