El següent es va publicar originalment al bloc de Dee Hogan Josei al costat i s’ha reeditat amb permís.
Per als que no ho han vist Gekkan Shoujo Nozaki-kun (Monthly Girls ’Nozaki-kun) encara, és una comèdia sobre una noia de l’institut que descobreix que el seu amor és secretament un popular shoujo mangaka (artista còmic). Acaba treballant per ell com un dels seus ajudants, i la història els segueix a tots dos i als seus amics / ajudants mentre naveguen per la vida a l’escola i a la feina.
Simultàniament, molt divertit i brillant, és una d’aquestes bèsties rares que poden proporcionar sàtira intel·ligent sense semblar pretensiós o amarg. Tot i que es juga bastant amb tropes d’anime / manga, crec que hi ha una universalitat en l’humor i les idees que poden funcionar fins i tot si només sou un espectador d’anime casual. En resum: hauríeu d’estar veient aquesta sèrie.
Ara Nozaki-kun s’assembla més a una comèdia de lloc que a una sèrie, de manera que no hi ha molt en el tema dels punts argumentals que puc espatllar aquí. Dit això, parlaré de la premissa, els personatges i algunes escenes clau dels primers quatre episodis del programa, així que si sou un purista que no vulgui conèixer cap informació específica sobre una sèrie, aleshores voldrà anar enrere junt amb la Sakura allà baix, saltar cap a Crunchyroll o bé Hulu , mireu els primers quatre episodis i torneu a unir-vos a nosaltres quan hàgiu acabat. Ens veurem en un parell d’hores.
La resta de vosaltres hauríeu de passar per davant de la nostra molesta heroïna i divertir-vos amb la metaficció. Anicrit, ho!
anansi l'aranya déus americans
LES TRES REVERSIONS DE NOZAKI-KUN
La inversió de les expectatives és una d’aquestes frases que comenceu a escoltar en el moment que us dediqueu a qualsevol tipus de curs sobre la creació o l’estudi d’obres de ficció. En poques paraules, significa preveure el que el vostre públic creu que passarà o hauria de passar, i després fer el contrari. És una de les maneres més efectives de crear sorpresa, ràbia o humor i és una eina especialment útil si voleu que el vostre públic qüestioni les seves pròpies idees preconcebudes.
Gairebé totes les comèdies utilitzen aquesta eina fins a cert punt, però mitjançant l’ús de personatges i la metaficció, Nozaki-kun gestiona la rara gesta d’una inversió triple i tots tres s’ocupen de la nostra comprensió dels rols de gènere en la ficció.
Monthly Girls ’For a Boys’ Monthly - The Audience
els personatges de l'amnistia de la zona d'aventura
El primer canvi no es notaria a un públic mundial a menys que prestés atenció a les etiquetes de manga japoneses, però sí Nozaki-kun s'executa a la revista web Gangan en línia , que es comercialitza tècnicament cap al shounen (nois) demogràfics. En altres paraules, Nozaki-kun és oficialment una sèrie de shounen.
Quan pensem shounen, generalment pensem que els protagonistes masculins van a aventures i lluiten contra els dolents (a la Naruto o el Bola de Drac sèrie), i crec que és segur dir-ho Nozaki-kun està gairebé tan lluny d’això com es pot arribar. No només compta amb una protagonista femenina (gairebé inèdita al gènere), sinó que en realitat es tracta de manga shoujo (noies) i té totes les trampes d’un rom-com de l’escola secundària shoujo (amb flors i brillants) per arrencar.
Per acabar-ho d’adobar, la sèrie està escrita per Tsubaki Izumi ( El toc màgic , Mestre Oresama ), un mangaka els treballs anteriors del qual es publicaven a la revista shoujo Hana a Yume (Flors i Somnis). Poseu-ho tot junt i Nozaki-kun és com un xef que escriu pollastre al menú i després treu una albergínia: la seva mera existència és una sorpresa (i una manera maleïda i astuta d’aconseguir que algú provi també l’albergínia).
Saluda la nova heroïna: els personatges
Nozaki-kun La negativa a conformar-se amb el seu propi gènere prepara l’escenari del repartiment, la majoria dels quals desafien les normes de gènere d’una manera o d’una altra. Per tal d’aconseguir una durada fàcil, només tocaré breument els personatges dels primers quatre episodis de la sèrie.
Primer tenim el personatge titular, Nozaki Umetarou, l’alumne de secundària que escriu la popular sèrie de manga shoujo Enamorem-nos . Escriu amb un nom de ploma femení, però tant el seu disseny de personatges (trets alts, espatlles amples i nítids) com la seva personalitat (cap fred, lacònic, una mica aliè) són tan tradicionalment masculins que ningú el sospita de la seva doble vida.
A Nozaki s’uneix un grup de personatges secundaris que, a la manera de la comèdia clàssica, són tots excèntrics d’una manera o d’una altra. Shy Mikorin posa un front fresc, però és secretament incòmode i fàcilment avergonyit pel sexe oposat; Seo és de boca alta, alegrement agressiu i sense tacte; Kashima és un príncep (penseu en Tamaki de Ouran High ) al club de teatre que flirteja amb totes les noies de l'escola; i Hori és el director responsable que ha de mantenir el príncep sota control.
I home, així va ser realment era difícil evitar els pronoms en aquesta última frase, però ho vaig aconseguir, perquè volia destacar com el sexe real de cadascun d’aquests personatges és el contrari del que normalment esperàvem en un shoujo (o realment, cap gènere) sèrie. Sí, incòmode Mikorin és un home, Seo és una dona alta, igual que el nostre príncep Kashima, i el seu assetjat director és un noi.
El japonès és un idioma en gran part lliure de pronoms, de manera que abans de conèixer a cada personatge de la sèrie se’ns ofereix una descripció sense gènere. La resta de personatges del programa fan servir aquesta descripció per crear una imatge mental del personatge (la refrescant noia Mikorin, el suau príncep del nen) —una imatge que, per descomptat, es trenca immediatament un cop es troben realment amb la persona en qüestió .
(Val a dir que, tot i que la sèrie reconeix que els seus personatges no es comporten com s’espera que es comporti el seu sexe, no ho fa castigar ells per ser així. Per exemple, tothom dóna dolor a Kashima per ser un coqueteig irresponsable, però això és degut a que Kashima és un coqueteig irresponsable; no té res a veure amb el fet que Kashima sigui una noia que s’identifica com a príncep).
Potser l’únic personatge del repartiment que no subverteix explícitament les expectatives de gènere és el protagonista, Sakura Chiyo. No és exactament un estereotip, però sí que s’adapta bastant bé al paper de l’heroïna shoujo, ja que les seves característiques definidores són el seu interès per l’art i el seu enorme enamorament de Nozaki. En canvi, la major part de l’humor de Sakura prové del fet que vol estar en un romanç shoujo i no para d’adonar-se que no. Com a tal, sovint actua com a personatge POV per al públic, reaccionant amb sorpresa i gotes de suor a les trapelles del repartiment que l’envolta mentre continuen subvertint la seva idea sobre com s’hauria de comportar aquest món.
per què es van tallar les felicitacions d'Hamilton
Aquest amor s'està convertint en un manga Shoujo: la ficció
Per descomptat, ni Sakura ni el públic no tindrien aquestes expectatives sobre el gènere i el gènere si no haguessin viscut en una cultura on aquestes idees fossin tan freqüents. Sakura i els seus amics no tenen experiència en la vida real amb el romanç real o fins i tot amb un munt de diferents tipus de persones; en lloc d’això (i com tants de nosaltres), es basen en les històries i els personatges que troben en la ficció per donar-los una idea de com és realment el món. I quan el món real inevitablement demostra ser molt diferent del món de la ficció, cap d’ells no sap què fer-ne.
En cap lloc es presenta millor que al magnífic Episodi 4 (Hi ha moments en què els homes han de lluitar). A la primera meitat de l’episodi, ens assabentem que Mikorin va aprendre a parlar amb les noies jugant a videojocs de cites, on actua com a protagonista masculí intentant connectar-se amb un dels diversos estereotips femenins (el sarau, la refinada hereva, etc.).
Quan Nozaki intenta jugar el joc, falla estrepitosament, perquè continua prenent decisions en funció de com es comportaria un heroi del manga shoujo. Estàs jugant des de la perspectiva de la noia, Mikorin el renya. Cal jugar des de la perspectiva del noi. Mikorin crida a Sakura per ajudar-lo a demostrar el seu punt, però quan Nozaki parla amb ella de la mateixa manera que va intentar parlar al joc, només aprofundeix els seus sentiments per ell. Al cap i a la fi, Sakura també llegeix el manga shoujo, per la qual cosa creu que també hauria d’actuar l’interès romàntic.
la nova dona meravella dels 52
Aquesta escena mostra la diferència entre la ficció dels nois i la ficció de les nenes amb les relacions de gènere i com aquesta representació afecta les expectatives i el comportament de la persona que llegeix / mira aquesta ficció (independentment del sexe o gènere d’aquesta persona). També posa de manifest la naturalesa superficial de les relacions desenvolupades en simulacions de cites, ja que Nozaki i Mikorin s’adonen que el real l'ànima bessona no és cap d'aquestes noies voluble, sinó el seu millor amic (masculí), Tomoda (un gag que té tantes capes que probablement podríeu escriure-hi tot un document tot sols, però en l'interès de mantenir-lo sota llargada de la novel·la, només ho deixaré).
Tot plegat ens porta a la inversió final del programa, i al que crec que eleva per sobre de la bona comèdia i cap al regne del geni metaficcional: l'escriptura de Nozaki-kun. Ambdós Enamorem-nos i les obres que escriu per Hori, Nozaki pren les persones reals que l’envolten i les transforma en personatges. Però, en lloc d’escriure-les tal com són, pren les personalitats dels seus amics i les assigna al sexe / gènere esperat. Així, Mikorin es converteix en l’heroïna del manga, Seo es converteix en el rival masculí descabellat i Kashima és escollit com a príncep masculí. Tot i saber perfectament que la seva realitat fictícia no s’assembla a la realitat real, Nozaki adapta la seva escriptura a les expectatives de gènere i de gènere, mantenint l’status quo.
Encara més sorprenent, continua comprant el seu propi mite, ja que una i altra vegada utilitza el manga shoujo com a base per entendre les situacions del món real. Això es representa millor a la segona meitat d’aquest meravellós Episodi 4, on Nozaki, Mikorin i Sakura estan practicant com comportar-se amb un mesclador, i totes les expectatives de Nozaki són els tropes shoujo de llibres de text. Bàsicament, amb els mescladors, agafes la gent per la força, et prenen per la força o segrestes algú i estàs preparat, explica, demostrant que tot el seu coneixement prové d’obres que no només no s’assemblen a la realitat, sinó que representen una realitat. on ningú hauria de voler viure.
UN TRENCAMENT AMB TRADICIÓ I TORNADA AL FORMULARI: NOZAKI-KUN I EL GÈNERE SHOUJO
En el seu trio d’inversions, Nozaki-kun primer agafa les expectatives del públic i les desmunta, després agafa les expectatives dels seus personatges i les desmunta i, a continuació, agafa totes aquelles peces desmuntades i les torna a muntar a les formes esperades. El que acabem és amb una mena de màquina de moviment perpetu, un cicle sense fi on la ficció (manga shoujo) dóna forma a les expectatives (creences dels personatges) que donen forma a la ficció futura (manga de Nozaki), i sense parar, deixant els matisos de la realitat (els personatges mateixos) es van quedar atrapats al mig, deixats de banda i ignorats.
donald glover l'escena de la caiguda marciana
Tanmateix, passant tant de temps amb els seus personatges que desafien les expectatives, és a dir, en realitat, Nozaki-kun ell mateix aconsegueix alliberar-se d’aquest cicle. El sexe i el gènere no són tan uniformes i convencionals com gran part de la nostra ficció ens vol fer creure, ens diu alegrement la sèrie, i aquí hi ha un munt de personatges impressionants per demostrar-ho. Com tota gran sàtira, Nozaki-kun no només ens mostra un sistema destrossat: ens proporciona una alternativa i ens anima a seguir els seus passos.
He vist molta gent fent referència Nozaki-kun com a paròdia del gènere shoujo, però no crec que sigui del tot correcte. Shoujo és un gènere històricament progressista, sobretot quan es tracta de desafiar les suposicions tradicionals sobre gènere i sexualitat. De Tezuka’s Princesa Cavaller (considerada la primera sèrie de shoujo) a la d'Ikeda Rosa de Versalles als clàssics més moderns com Lluna de navegant , Noia revolucionària Utena , o Cardcaptor Sakura , les grans sèries de shoujo són famoses per les seves protagonistes femenines ben desenvolupades i la inclusió de personatges LGBT.
Per dir-ho així Nozaki-kun és una paròdia del gènere shoujo és ignorar els fonaments del gènere shoujo mateix. Més aviat, és més precís dir que la sèrie és una sàtira de la indústria actual de l’anime / manga, que sembla tenir un corrent principal molt més conservador que fa 20 o fins i tot 10 anys. Nozaki-kun mostra com el mercat actual ignora tant la realitat com la ficció passada (hi havia un munt de prínceps femenines en el shoujo del vell, al cap i a la fi) a favor d’idees cada vegada més estretes sobre qui se suposa que són els nens i les nenes. I aquestes idees estretes no només tergiversen la realitat, sinó que també la poden modelar i canvien la manera en què els seus públics es veuen a si mateixos i al món que els envolta.
Si alguna cosa, Nozaki-kun no està sacsejant el gènere shoujo, sinó més aviat retornant-lo a les seves arrels, fent servir l’humor i la metaficció per desafiar els mateixos rols de gènere tradicionals que els títols clàssics shoujo del passat. És perfecte? No, cap d’aquests espectacles passats, tampoc, però és un maleït esforç i una veu de subversió benvinguda en un cor cada cop més uniforme. Escriure, Nozaki-kun . Estaré rient i assentint amb tu a cada pas del camí.
Dee ( @JoseiNextDoor ) és escriptor, traductor, cuc de llibres i aficionat al bàsquet. Té una llicenciatura en anglès i estudis asiàtics orientals i un màster en escriptura creativa. Per pagar les factures, treballa com a escriptora tècnica. Per no pagar les factures, escriu novel·les per a joves, mira massa anime i anima molt fort als Kansas Jayhawks. La podeu trobar a El Josei del costat , un amable bloc d’anime de barri per a fans i novells de sempre.
Estàs seguint The Mary Sue Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
