La peça següent va aparèixer originalment a El sofà analític i s’ha reeditat amb permís .
Quan era a l’institut, el meu germà petit em va ensenyar un videojoc al qual acabava d’entrar. Es deia Final Fantasy 6 (o 3, en funció del número de llançament japonès o americà). Tots dos ens vam educar en videojocs, de Blasto! al PC de Texas Instruments a Mario , tetris , zelda , etc. a la Nintendo original. Vam obtenir una Super Nintendo quan va sortir, i va ser a la Super Nintendo que em vaig enamorar del Final Fantasy sèrie.
Hi havia tantes coses que m’agradaven, des de personatges interessants fins a fabuloses bandes sonores i històries interactives ... però el que em va fer, la raó per la qual em vaig quedar i vaig veure com tocava el meu germà FF VI , era el dolent. Mentre veia com es desenvolupava la trama del joc, em vaig trobar desitjant el so de la rialla de Kefka i el corresponent Bwa-ha-ha que apareixia a la pantalla. Poc sabia que assistia al començament d'una ràpida actualització de peó a déu; les seves accions passen de travesses i molestes a nihilistes i inestables, i aquesta transició es reflecteix a través de les seves accions i la seva cançó temàtica.
Al principi del joc, se us fa creure que l’emperador Gestahl és el gran dolent. El que passa és pràcticament digne de Whedon pel que fa a la trama del camp esquerre esquitxat, que hauríeu d’haver vist venir però que mai no ho feia. El general Kefka, que ha estat un peó inestable i sempre present de l’emperador amb una rialla molesta, enverina el poble de Doma, mata el general Leo (un dels seus propis companys de feina) i, després, es gira i mata l’emperador. Què passa l'Esper per aquí? El Leo, de qui estàvem tan segurs que acabaria unint-se al nostre partit, només va tenir un estil Joss Whedon? Sí, sí que ho va fer. L’emperador realment hauria d’haver-ho sabut millor: aixafar Espers i infondre el seu poder en l’armadura Magitek realment no pot ser bo per a un humà i, com a primer cavaller Magitek, Kefka va ser gairebé tractat com una rata de laboratori.
A continuació, el món es posa en mode apocalipsi, hardcore. La vostra banda es dissol mentre el món s’enfonsa com si fos Loki i Kefka fos el Hulk. Quan la vostra festa es desperta, no és més tard aquell dia o setmana: és un any després! Això és correcte. Kefka et va fer caure l’any vinent. En el temps que n’hagi estat fora d’això, s’esperava que un dolent que hagi matat el seu amo assumís les funcions del mestre, governés i conquerís. Torna a ser incorrecte. Kefka es va construir una torre amb runa, i és allà dalt, assegut a sobre. Va fer una pila d'escombraries i la va reclamar pel seu propi cul. El meu! Kefka era ara tan poderós que va ser conduït a la bogeria i ja no podia trobar plaer ni tan sols en el domini. L’única solució veritable que li quedava en la seva psique confiada amb Magitek era l’aniquilació absoluta. En aquest moment, Kefka té una mena de tristesa. Com a jugador, quan us trobeu amb l’home que va trencar el món, teniu certes expectatives: que s’haurà coronat a si mateix governant, s’hagi creat enormes estàtues de si mateix o qualsevol nombre de malvats.clixés. En canvi, és un déu solitari i deformat, tan desil·lusionat de l’existència que la seva immortalitat és una càrrega. Volia una mica millor per a ell.
Al llarg del joc, a mesura que el personatge de Kefka evoluciona, també ho fa la instrumentació de la seva cançó temàtica. Quan Kefka es presenta per primera vegada com a personatge, el seu tema musical es reprodueix amb un efecte còmic. La seva cançó temàtica té una sensació gairebé de carnaval mentre sona la seva rialla de pallasso boig. És una música interessant, però es reprodueix d’una manera que suggereix que Kefka és boig i no és el que és real bandit. A mesura que el credo del malvat de Kefka es dispara, la seva música reflecteix aquest canvi d'estat. El seu tema no perd mai la tonalitat de la bogeria (això forma part del que fa que Kefka sigui únic), però es pren cada vegada més seriosament a mesura que avança el joc. L’emperador Gestahl té el seu propi tema convenientment nefast, que recorda molt el cor de l’emperador Palpatine de dronar veus masculines a Guerra de les galàxies . Igual que Palpatine, Gestahl és enderrocat (literalment, al límit d’un continent flotant) pel seu antic aprenent, un home la corrupció de la qual ha supervisat personalment durant un període d’anys mitjançant forces místiques. Tant Vader com Kefka es van canviar tant físicament com mentalment mitjançant l'ús de la màgia: Gestahl feia servir la màgia Esper, mentre que Palpatine feia servir el costat fosc de la força.
Prop del final del joc, la vostra festa va a derrotar Kefka dalt de la seva muntanya de runa. La cançó Dancing Mad, una altra variació més nefasta de la cançó temàtica de Kefka amb cants corals sintetitzats, toca durant aquesta part del joc, i és aquesta peça que reflecteix el veritable estat del caràcter i la psique de Kefka. No té cap desig de ser un emperador, d’assumir la feina de l’home que va expulsar de la vora del continent flotant. Com indica el títol de la cançó, en aquest moment del joc, s’ha escapat del seu objectiu per agafar el relleu, sentint un sentit inútil: per què la gent insisteix a crear coses que inevitablement seran destruïdes? Per què la gent s’aferra a la vida, sabent que algun dia ha de morir? Saber que res d’això haurà significat res un cop ho faci? En el seu lloc, planeja destruir-ho tot, fins a incloure l’essència de la vida mateixa. Ha mirat la naturalesa del món, l’ha trobat a faltar i vol que desaparegui. Completament. I ho farà ell mateix, sense l’ajut de minyons. Els minyons només ho foten tot. Kefka ho sabria. Solia ser-ho.
Kefka rebutja les protestes dels altres personatges segons les quals fins i tot al món en ruïnes encara hi ha coses que val la pena cuidar. Curiosament, aquest va ser un dels punts de venda d’aquest vilà, fins i tot quan era adolescent. Potser va ser la música o el temps que vam haver de conèixer a Kefka i seguir les etapes del seu ascens a la divinitat. Vaig començar a entendre’l. Vaig entendre per què, tenint en compte totes les coses que li havien passat durant la seva vida, arribaria a les conclusions que va fer. I vaig entendre per què, atès el nivell de poder que havia assolit, escolliria acabar amb tot.
Es tracta d'un vilà que té la bogeria de The Joker, la intel·ligència de Moriarty, el compromís amb l'aniquilació de Sauron (inclosa la renúncia a la seva forma original) i els problemes de ràbia de Lord Voldemort. Kefka va guanyar. Va acabar amb el món. I després va tenir un any per seure a un munt de guanys i pensar. Dancing Mad combina el tema original de Kefka en una forma molt més orquestral, amb música d’orgue de tub que sona com una església malvada. Comença de manera maníaca i després cau en territori brut, igual que el mateix Kefka. De la mateixa manera que John Williams va utilitzar The Imperial March de diverses maneres per exposar la seva opinió sobre l’ànima fragmentada de Darth Vader a la Guerra de les galàxies a les pel·lícules, Nobuo Uematsu utilitza Dancing Mad per encarnar la naturalesa complexa de Kefka, el poder del qual només es va veure restringit per la seva pròpia bogeria.
control d'armes de jamie lee curtis
Sara Goodwin té un B.A. a Classical Civilization i un màster en biblioteconomia de la Universitat d'Indiana. Un cop va fer una excavació arqueològica i va trobar coses antigues impressionants. Sara gaudeix d'una gran quantitat d'entreteniment pan-nerd, com ara fires del Renaixement, convencions d'anime, steampunk i convencions de ciència ficció i fantasia. Durant el seu temps lliure, escriu coses com haikus de contes de fades, novel·les fantàstiques i poesies terribles sobre la persecució d’opossums d’un sol ull. En el seu altre temps lliure, ella Piulades , Tumbls , i ven nerdware com Amb dissenys de gra de sal .
Estàs seguint The Mary Sue Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
