Dona Meravella 1984 no és només una de les poques pel·lícules de superherois que té una protagonista femenina amb l’heroïna titular, també coneguda com Diana Prince (Gal Gadot). Fins i tot en un mercat ja saturat de menjar de superherois, és un dels pocs que presenta una supervilliana femenina. Encara més sucós —i, potencialment, divertidíssim— és que és el Guepard. Què deliciós tenir un dolent que també sigui un gat, sovint un símbol de la feminitat?
Al cap i a la fi, a qui no li agrada un bon dolent? Tot i que estem animant l’heroi, en el fons (o no tan en el fons), és possible que necessitem el dolent igual o fins i tot més. Al cap i a la fi, la victòria no se sent barata sense una força contrària formidable? Molts de nosaltres no volem emular-los en secret, rebutjar les regles i abraçar el pitjor que tenim a dins? I simplement ometeu totes les parts de El cavaller fosc sense el Joker de Heath Ledger?
Hi ha una raó per la qual els vilans solen esdevenir tan icònics, de vegades més, que els herois als quals s’oposen. Els regnes més foscos que tendeixen a habitar, juntament amb els seus estils de vida amorals típicament més tèrbols, només poden ser més interessants que les nostres rutines deprimentment ordinàries o un heroi amb el qual sempre es pot comptar per fer el correcte. Més desconcertant, els malvats en pantalla solen estar directament connectats amb nosaltres. Si no són reflexos foscos de les nostres pròpies bones intencions desgastades, són personatges tràgics, contes de precaució o el que la societat intenti dir-nos que no ho siguem. Hi ha una raó per a molts vilans (com gairebé tots els de Disney mai ens va donar) eren i encara ho són sovint codificat com a queer , una tendència deprimentment forta que es vincula directament amb el trope Bury Your Gays.
Tingueu en compte el gènere i obtindreu una nova barreja interessant, sobretot quan les pel·lícules intenten mantenir-se al dia i situar els que tradicionalment eren apartats (en el millor dels casos, o ignorats o vilipendiats en el pitjor dels casos). Tenir una dona com a força contrària és explorar el que encara s’espera que sigui una dona, fins i tot al nostre món post-MeToo.
Podria anar malament fàcilment ... Dona Meravella 1984 , ho fa. Ah, doncs, tan equivocat. Cheetah no només arriba a encarnar les expectatives de la societat per a les dones, sinó el desencert de la premissa de la pel·lícula. Creu que critica el capitalisme, la nostra necessitat desenfrenada de consumir més, però el que realment té por és la inestabilitat. En Dona Meravella 1984 , quan es dóna poder als que no neixen, el resultat no és només la inquietud, sinó el desentranyament de l’ordre social, el teixit de la societat i el propi món.
** Spoilers per a Dona Meravella 1984 endavant. **
Quan coneixem el guepard per primera vegada, només és Barbara Minerva, interpretada per Kristen Wiig, i és de fet tot el que Diana no ho és. Per descomptat, està encantada de la bella Diana, senzilla i segura, sense esforç, fins i tot si la pel·lícula fuig cridant del subtext de la mateixa, que és absolutament ximple, tenint en compte ... és Wonder Woman. Aquesta pel·lícula arrenca durant un esdeveniment atlètic a l’illa femenina de Themyscira, amb una multitud de dones que aplaudeixen les contorsions de diverses atletes femenines. Vull dir, vaja. Barbara fins i tot s'allunya d'un sopar amb Diana amb el brillant somriure d'una primera cita que ha anat bé, i fins i tot és rescatada d'un assetjador per Diana ... que després se'n va sense oferir ascensor ni cap mena d'escorta a casa.
Aquesta flagrant violació del codi de les noies, que és gairebé a l’alçada de les dames de la pel·lícula de Quentin Tarantino del 2007 Prova de la mort deixar un membre del seu grup amb una fluència directa per provar de conduir un cotxe, es podria perdonar si Dona Meravella 1984 tenia alguna idea de l’estat profundament privilegiat en què Diana es mou pel món, especialment si es compara amb Barbara.
Ambdues dones són molt coneixedores i profundament competents en els seus camps, però és Diana qui, sense esforç, demana no només el respecte de tothom, sinó la seva atenció, amb tot un món i molts diners a la seva disposició. Diana mana el poder com aquella que li va néixer, que per descomptat era, com a princesa literal. També és, adequadament, desconcertant, no només de l’atenció que rep, sinó dels focus en general.
Quan a Bàrbara se li atorguen màgicament poders similars als de Diana, reacciona d’una manera que dispara alarmes, sense ser ni adequada ni recatada, ja que implica immediatament canviar la seva faldilla llarga per un armari i talons més enganxats. Aviat, els seus companys de feina se n’adonaran d’ella, com també el principal vilà de la pel·lícula, Maxwell Lord (Pedro Pascal), un home de negocis / artista malvat que aconsegueix un arc de redempció i que es nega la història de Barbara.
Fins i tot quan Bàrbara està apoderada, Diana l’ignora contínuament, la deixa a un costat i parla sobre ella. El poder de Barbara mai no és quelcom a celebrar i, a l’instant, li resta calidesa i bondat, amb la seva venjança de l’home l’assetjament que semblava deteriorar-se fins a assaltar-lo de manera directa, representat com una sàdica i cruenta pallissa. Es tracta d’una dona que no té absolutament cap intenció de sacrificar el seu poder per mantenir l’statu quo, i ho pateix d’una manera que Maxwell Lord no ho fa.
Quan ella i la Dona Meravella tenen el seu enfrontament final, la Bàrbara s’ha convertit en quelcom més felí que l’ésser humà, mentre que Diana es cobreix amb una armadura daurada i gloriosa, el símbol del legítim governant diví que venia a castigar l’interloper i tornar a endreçar el món. Barbara ni tan sols té l'oportunitat de convertir-se en una tragèdia perquè Diana amb prou feines la va conèixer, i molt menys fer-se amic d'ella, tractant a Barbara com una font d'informació mentre viatjava pel món i es retrobava amb el ressuscitat Steve Trevor (Chris Pine).
Quan Maxwell Lord es revela com un home que va ser víctima dels abusos i el bullying que va patir quan era un nen, a Barbara no se li va fer aquesta exploració. Es nega a redimir-se i és electrocutada (no fatalment) per això ... per Wonder Woman.
No només és brutalment innecessari; és profundament molest per a una heroïna coneguda per la seva compassió i hipòcrita en una pel·lícula que es preocupa de recordar-nos que tots tenim les nostres lluites, però que considera que és indigne de compassió. És una visió privilegiada de la igualtat de les dones, que centra les preocupacions de les persones nascudes amb un destí i tota una vida d’oportunitats d’èxit, que defensen no un món millor, sinó més insidiosament, el món tal com és.
(imatges: Warner Bros.)
Voleu més històries com aquesta? Fes-te subscriptor i dóna suport al lloc.
- El Mary Sue té una política de comentaris estricta que prohibeix, entre d'altres, els insults personals ningú , discursos d'odi i trolling .—
