Guardians of the Galaxy Vol. 2 L’escriptor i director, James Gunn, va obrir-se recentment Facebook sobre la seva primera vida lluita amb l'aïllament i els pensaments suïcides. Va descriure com les pel·lícules, els còmics i la música van ser el que el va fer passar i com aquesta experiència va informar la seva escriptura del Guardians de la galàxia pel·lícules.
[Treballo] perquè m'agrada connectar amb la gent, i la manera més senzilla de saber fer-ho és mitjançant la realització de pel·lícules ... [Els guardians són] un grup de desajustats desconsolats les vides dels quals han estat privats de tendresa i connexió i que tenen gairebé una impossibilitat. temps confiant en ells mateixos o en els altres. Però estan aprenent, pas a pas.
Confesso que vaig deixar de llegir aquest missatge perquè capturava exactament el que m'agrada de la Guardians franquícia.
Tot i el seu humor, irreverència i estatus com a propietat econòmica de l 'Imperi Marvel / Disney, el Guardians les pel·lícules tenen cor i columna vertebral per representar un conjunt d’individus realment danyats.
El concepte de un munt de desajustos és un ús excessiu en aquest moment, per descomptat, però el problema no és tant el seu protagonisme com el seu mal ús. Per tant, sovint, el terme Outcast ™ s’admet a un grup d’individus de bon aspecte i perfectament ajustats (a part del dilema de “Jo no sóc un geni-no-atleta), però el guió ens indica que No encaixeu i, per tant, volem relacionar-nos amb ells.
James Gunn, beneeix-lo, segueix, per la seva pròpia suposició, que els seus guardians són desajustats, especialment en la seqüela. No només cada personatge està carregat de defectes específics, com la desesperació per una figura pare amb exclusió de la raó (Ploma), la insensibilitat nascuda de la supervivència (Gamora), una comprensió limitada del comportament social (Drax i Mantis), la incapacitat d’acceptar o expressen afecte (Rocket i Yondu) i ràbia profunda des d’una infància abusiva (nebulosa), aquests defectes tenen conseqüències.
Informen de la història. La decisió de Rocket de robar bateries anul·les harbulàries inicia la trama de l’acte 1 i, per descomptat, els problemes relacionats amb el pare de Quill constitueixen la base del conflicte central. A més, el trencament dels nostres herois és la font de gran part del nucli emocional de la pel·lícula, sobretot la commiseració de Nebula i Gamora pels abusos que van patir sota Thanos, així com la distinció de Yondu entre un pare i un pare.
L’arc de Rocket és particularment interessant, ja que la seva obligació d’allunyar aquells que es preocupen per ell no té cap benefici real de la trama, sinó que se li dóna una resolució tranquil·la. No hi ha cap sacrifici autocrític ni un discurs emocionant, només un intercanvi entre Rocket i Quill en què aparentment Rocket observa que Yondu no va allunyar els seus amics al cap i a la fi i després revela que en realitat parla d’ell mateix en tercera persona ... i admet que no necessitava les piles que va robar.
És per aquesta sinceritat i cor obert que el Guardians la franquícia s’escapa de conceptes com mapaches plorants i jocs de captures amb boles d’energia còsmica que, en pel·lícules menors, caurien espectacularment.
En cap cas, cada repartiment de conjunts hauria de tenir un grup d’incapacitats. Tanmateix, si adopteu aquest enfocament, preneu-ne nota Guardians of the Galaxy Vol. 2 i fer alguna cosa amb ell. Perquè, per irònica que sigui, la solitud és una experiència universal. Quan les històries, per escandaloses o descabellades que es comprometin a representar aquesta experiència, poden significar molt per a molta gent.
[Els guardians] sóc jo, va escriure Gunn. Ells són vosaltres. Som Groot. I per molt que els líders mundials us diguin que no hi som junts, ho som. No estàs sol.
és el cristianisme en declivi
(imatge: Marvel)
Petra Halbur és una excesiva pensadora professional amb un amor permanent per les partitures de pel·lícules, els programes de televisió campers i els personatges trencats i retorçats amb els quals no s’hauria entès mai a la vida real. Podeu seguir-la Twitter .
