És amb un gran pesar que he de comunicar que no m’agradava Dona Meravella 1984 , que debuta a HBO Max el Nadal. Estic aquí assegut lluitant per recordar les coses que m’agradaven.
La pel·lícula és un viatge de nostàlgia als anys 80 de neó que també posa en relleu algunes de les terribles polítiques dels anys 80, però amb traços estranys, amplis i desordenats. Aquí és impossible determinar el missatge geopolític o moral, si n’hi ha, en una pel·lícula plena d’armes nuclears, esquemes Ponzi, la fusió cerebral pren relacions amb l’Orient Mitjà, sexisme estrany, platitud buida i un cameo d’un espacial Ronald Reagan -president president.
En un moment donat, després d’un altre dels seguiments de la pel·lícula Dr. Strangelove imatges, em vaig preguntar si podríem veure Diana muntant una bomba gegant. Almenys, potser hauria estat divertit, un element que aquí falta molt.
Perquè el més lamentable d’això Dona Meravella 1984 —Més enllà d’una extensa seqüència a Egipte que estic atemorida, el vaig convertir en el guió, i encara menys el tall final de la pel·lícula—, és que no és molt divertit. Tothom en aquesta pel·lícula excessivament llarga i descoratjada és infeliç i sembla que està cansat pel món i solitari. En tenim prou, ara mateix, que és desconcertant veure gent miserable a la pantalla quan em vaig inscriure a seqüències d’acció d’excel·lència amb herois amb fanny packs.
Potser l’aïllament dels personatges vol dir que és una representació exacta dels anys 80, jo-me, que arrossega diners, però es tracta d’una pel·lícula de superherois que també està dirigida a atraure un públic jove. Hi hauria d’haver molts llampecs d’humor i companyerisme, cosa que Marvel va aconseguir fins i tot en la trista i absurda trama. Final del joc , i DC ha tingut més sort amb pel·lícules recents com Aquaman i Shazam!
La relació de Bucky Barnes i Natasha Romanoff
Mentre WW84 té alguns moments que em van fer somriure, això va ser: uns moments en un temps d’execució innecessari de dues hores i mitja. La majoria sorgeixen de la química entre l’estrella Gal Gadot i Chris Pine (com el seu amic ressuscitat, Steve Trevor), i el peix fora de l’aigua de Trevor va saltar als anys vuitanta des del limbo de la mort, o el que sigui l’infern. passant-li metafísicament aquí.
La primera em va encantar Dona maravellosa . Vaig entrar sense cap expectativa i vaig descobrir una pel·lícula excitant sobre com entrar a la teva, derrotar el mal i enamorar-me d’una manera que em sentia guanyada. Vaig adorar les amazones de Themyscira i els nous amics de Diana, Sameer, Charlie i el cap Napi, i vaig trobar que la configuració de la Primera Guerra Mundial era gairebé refrescant en comparació amb les nostres infinites recaptures cinematogràfiques de la Segona Guerra Mundial. Va ser poderós i innovador veure la nostra primera pel·lícula massiva de superherois dirigida per dones dirigida per una directora femenina. Hi va haver algunes escenes de lluita realment sorprenents que van mostrar el poder de Diana, fins i tot si la batalla final amb Ares va ser burlada universalment com un embolic de CGI ximple. N’hi havia prou que feien que la pel·lícula fos diferent i especial. Vaig plorar quan va morir Steve Trevor.
Potser va ser que les meves expectatives eren molt més altes aquesta vegada, però em trobo emergint WW84 sense cap de les sensacions borroses que sentia abans. De fet, la meva ira per la quantitat de decepció que té aquesta pel·lícula només ha crescut després de dormir-hi. Com que he gaudit tant de la primera pel·lícula, escriure aquesta crítica no és una tasca feliç per a mi.
El que és bo? Bé, el repartiment fa el seu millor nivell amb un guió ple de tants forats de trama de bonkers, regles de màgia canviants i exposició a mà que podeu conduir una sèrie de tancs egipcis. Els fantàstics decorats i vestits són capritxosament dels anys 80, mostrant tant l’elegant com l’elegant. Com que els dolents, Pedro Pascal i Kristen Wiig semblen estar gaudint (m’alegro que algú ho fos) i ofereixen actuacions convincents.
Pascal mastega molts paisatges com una mena d’imprescindible Donald Trump que guanya el poder d’atorgar desitjos, però fa deliciosos alguns d’aquests paisatges. Pine és una delícia com Steve, el solidari, i sempre que està amb ell, Gadot, com la nostra Wonder Woman, s’encén. El seu romanç torna a ser un dels aspectes més forts d’aquestes pel·lícules, que és agradable de veure, però no hauria de ser el millor que puc dir sobre el superheroi femení més emblemàtic que tenim a la pantalla de plata.
Complicar encara més els missatges als nens i adults que veuen és la presa extremadament estranya de la pel·lícula quan es tracta d’empoderar les dones aquesta vegada. La doctora Barbara Minerva / Cheetah de Wiig pateix el que voldria anomenar Ella és tot això síndrome, com a acadèmica socialment incòmoda i brillant que sembla girar-se contra la humanitat perquè ningú no la creu bonica. Això és fins que adquireix superpoders, es treu les ulleres i pot caminar amb gràcia de gat amb talons alts. Quan guanya força i bellesa als ulls dels espectadors externs, perd el seu centre moral, que ... d’acord. Suposo que les dones no ho poden estar tot. Aleshores es presenta a una gran baralla semblant a un extra que vagava desordenat del conjunt de Gats .
També hi ha diversos casos d’assetjament sexual intens en la dècada dels vuitanta i de crides a l’atac com per dir-ho No! Para això! , però aleshores el doctor Minerva està disposat a arriscar-ho tot per a l'atenció masculina com a principal motivador. Mentrestant, Diana, una de les dones més boniques de la Terra i representada com a tal, s’asseu fent broma sola al seu vi perquè el seu xicot va morir fa més de seixanta anys i està sola i miserable sense ell. Sembla que no té amics ni cap vida, més enllà de la seva feina al Smithsonian i, de vegades, aturar els crims al centre comercial local. És una visió trista i estreta del que és possible per a la dona més poderosa del planeta sense un home al braç.
Desafortunadament, Diana Prince es converteix en una manta humida que sempre plou a la desfilada de tothom; suposo que per a un bé més gran, és part de l’atractiu de Dona maravellosa era l’alegrament alegre i amb els ulls oberts de Diana pel món humà i tot el que hi havia. Ara només sembla cansada i tancada i odia anar de festa. No la convidaria a una amb aquesta actitud.
Tot i això, tot plegat podria ser la vostra típica pel·lícula de seqüeles de superherois amb un guió inferior i una dependència massa forta de la bona voluntat obtinguda en propietats anteriors, de les quals he vist moltes, però hi ha una llarga seqüència de WW84 això és per a mi incomprensible. Vaig a transmetre-ho aquí perquè mentre que aquests són spoilers , en realitat no és important per a la trama. En absolut.
Per alguna raó, decideixen que Max Lord de Pedro Pascal vagi al Caire per tal d’apoderar-se dels drets del petroli d’un home poderós, l’emir Said Bin Abydos, el desig màgic del qual és recuperar les seves terres ancestrals i expulsar els pagans. Espera, n’hi ha més. Diana i Steve van a parar-lo, però no abans que Lord faci que una paret gegant s'aixequi pel Caire i talli les persones més pobres del subministrament d'aigua, provocant violència sectària. A continuació, hi ha una immensa escena de persecució per carretera, sorprenentment excitant, en què Diana i Steve lluiten contra una força de seguretat privada egípcia que defensa Lord.
Això vol dir que Diana fa malbé un munt d’egipcis mentre els vehicles marcats amb àrab flamen o exploten. També salva un parell de nens, que els parlen àrab, que la miren amb adoració abans de tornar a la seva mare, que es vesteix de negre de cap a peus en contrast amb el conjunt vermell, blau i daurat de Diana. El que intentin dir aquí no és res bo.
Em van caure la mandíbula durant molts minuts que es van trencar el cap i esgarrifaven el desordre, i va ser molt. Comptar amb Gadot, una actriu israeliana que ja està sotmesa a trolling, debat i escrutini en línia per aquest fet, apallissant a una colla d’homes sense rostre però clarament àrabs en una pel·lícula que hauria de tenir lloc dos anys després que Israel envaís el Líban Dona maravellosa va ser prohibit a causa de la nacionalitat de Gadot) és simplement sorprenent per a mi. Sincerament, em va sorprendre tant que serà el meu gran menjar per emportar-me d’aquesta pel·lícula.
L'òptica de fer sorgir un mur real a través d'un país en conflicte a l'Orient Mitjà, tallar subministraments, ESPECÍFICAMENT AIGUA , a persones ja desautoritzades i només la nostra estrella d’acció israeliana és aquí per salvar el dia com a salvador dels nens? Com podrien participar centenars de persones en aquesta decisió cinematogràfica i aprovar-les?
Es tracta d’atreure l’atenció sobre l’estat d’apartheid que construeix Israel i el seu estat tall del subministrament d’aigua palestí ? Si no, què fan? Si és així, què significa tenir aquí una estrella israeliana com a heroi? Està pensada que Diana està curant simbòlicament la divisió? Si aquesta era la intenció, es fa de manera tan descuidada com per ser insultant. De la mateixa manera que em sentia com que poc a poc em destorbava veient això ahir a la nit i cridava a la pantalla del meu televisor, em sento desconcertat escrivint aquí les circumstàncies del Desviament d'Egipte.
Amb la implicació de Gadot i aquestes òptiques sorprenents a banda, les seqüències són completament innecessàries, el tipus de representacions estereotipades de BS d’àrabs que vam veure molt al món del cinema després de l’11 de setembre. Si no afegiu res a la trama mentre serveix per ser un malestar seriós, és desconcertant que tot això arribi al tall final. No podrien haver canviat això a una cosa relacionada amb un baró soviètic del petroli com qualsevol altra pel·lícula dels anys 80, i evitar qualsevol tipus de controvèrsia? Què pensava possiblement la directora de retorn Patty Jenkins, que va escriure el guió amb Geoff Johns i Dave Callaham?
el problema de rick and morty
A més, la seqüència d’Egipte està lluny de l’únic problema de la pel·lícula amb raça i estereotips. Tota la pel·lícula serveix només uns quants personatges de color més enllà de Max Lord, gairebé tots els quals només tenen una línia o dues, i la majoria dels quals tenen estereotips del seu propi escrit. M'ho esperaria d'una pel·lícula fet als anys 80, no aquest viatge al passat. I ni tan sols em comenci amb el que descobrim sobre la història de fons de Max Lord. Això és un assaig per a un altre dia. La pel·lícula sembla pensar que el simple fet de passar les fotos de reacció de persones de color i incloure-les al fons serveix per a una pel·lícula diversa. No ho fa.
En definitiva, el més estrany Dona Meravella 1984 és com de desproveïda d’esperança. El missatge principal al final del dia sembla ser que les dreceres són dolentes i que les aspiracions són perilloses. Hi ha un bon missatge sobre 'la veritat importa', però ho van desconcertar, el nostre Chelsea Steiner em va escriure ahir a la nit, mentre cridàvem sobre la nostra decepció mitjançant un text. Va resumir la pel·lícula com: Wonder Woman: Fuck Your Dreams.
Les nostres setmanes de princeses van coincidir, ja que també cridàvem en un text: “Aquesta pel·lícula ha estat molt avorrida”, va dir. És tan Uf. No m’ho puc creure.
Dona Meravella 1984 no és l’escapisme tan necessari d’aquest terrible any que molts esperàvem i desitjàvem veure a HBO Max arriba el dia de Nadal. És una puntada més a partir del 2020, lliurada mentre baixem, amb un peu que porta uns talons alts.
(imatge: Warner Bros.)
Voleu més històries com aquesta? Fes-te subscriptor i dóna suport al lloc.
- El Mary Sue té una política de comentaris estricta que prohibeix, entre d'altres, els insults personals ningú , discursos d'odi i trolling .—
