Sóc amic de molts nerds teatrals. Probablement perquè sóc un mateix. Per tant, cada vegada que apareix un d’aquests musicals televisats en directe, hi ha una inevitable discussió al respecte als meus canals de xarxes socials. FOX’s Greix: en viu s’emetrà diumenge a la nit, de manera que hi ha hagut moltes xerrades al respecte. El que més em va sorprendre en tota aquesta xerrameca és que, quan algú va plantejar el sexisme de l’espectacle (parlant del fet que bàsicament es tracta d’una dona que es canvia per aconseguir el seu home), em trobava en desacord. M'agrada, amb vehemència .
Aquí hi ha quatre raons per les quals crec que Grease és en realitat un musical feminista:
1) Sandy no canvia per Danny. Es torna més fidel a ella mateixa.
Hi ha una raó per la qual Rizzo crida a Sandy Sandra Dee. En el moment en què es va ambientar el musical, Sandra Dee era la noia del cartell de tot allò que eren adults volia ser adolescents i tot el que molts adolescents començaven a rebutjar. La imatge a la pantalla de Sandra Dee, una noia petjant i virginal, estava molt allunyada de la realitat. I, tanmateix, aquesta era la versió de la adolescència que Hollywood i l’establiment venien en aquell moment. En un impressionant assaig de Scott Miller al New Line Theatre anomenat Dins de greix , assenyala que:
Avui pot ser difícil d’entendre el que representava Sandra Dee, però va ser la noia del cartell dels intents dels grans estudis de fer pel·lícules per a adolescents, un gènere que va ser fins aquell moment el territori exclusiu de petits productors de baix pressupost com el omnipresent Roger Corman ( La petita botiga dels horrors, galleda de sang , i altres). Però les pel·lícules adolescents dels estudis eren inevitablement artificials a l’extrem, creant una imitació adulta desconcertada i despistada del món adolescent, una mena de Frankenstein cultural, que els adolescents podien veure directament. Per a adolescents intel·ligents, Sandra Dee era una adolescent venuda i, en un món on l’autenticitat era l’objectiu, no hi havia res pitjor. Era una falsa: en la seva vida, en el seu estil d’interpretació i en les seves emocions a la pantalla. El públic adolescent no ho volia; ells volien Hellcats de secundària i Nina adolescent . Però als adults els encantava Sandra Dee; els va assegurar que la seva adolescent era una bona noia.
Robert Downey Jr pot cantarI moltes noies americanes van prendre a Sandra Dee com a model, però no a la veritable Sandra Dee, la alegre caràcter públic Sandra Dee, confonent la seva personalitat en pantalla amb la seva vida real. Milions d’americans de la postguerra intentaven viure un somni americà que era pura ficció, sobretot per a la classe obrera; i aquesta ficció està simbolitzada per Sandra Dee, una ficció al cor de l’arc de Sandy a Greix .
En una època en què els pares estaven preocupats per la delinqüència juvenil i els adolescents s’acostaven a la seva separació demogràfica dels seus pares, les façanes van començar a esmicolar-se i l’autenticitat es va convertir en una cosa per a la qual s’ha d’esforçar (escolta, hipsters! Els adolescents dels anys cinquanta intentaven ser autèntic molt abans que vosaltres).
Per tant, quan Sandy s’acomiada de Sandra Dee, no és per Danny. És per ella mateixa. La bona imatge de noia que la seva família la va tancar i els seus temps la va impedir estar amb algú que realment li importava. L’estava retenint d’alguna cosa que volia. En ser fidel a ella mateixa i sacsejar els grillons de la bona noia, finalment va poder aconseguir una mica de felicitat pròpia, en lloc de conformar-se amb el tipus de felicitat que li seria prescrita.
2) Mentrestant, Danny llença els grillons de la masculinitat tòxica
Summer Lovin 'és una de les cançons més intrigants de Greix , perquè és pràcticament una declaració de missió per a tot el musical, alhora que ens proporciona una visió profunda de les dues pistes. Aquí obtenim dues versions oposades del romanç estiuenc entre Sandy i Danny. La versió de Sandy, que és probable més a prop a la veritat, és que van passar una estona agradable (casta). La versió de Danny, però, és un pur rendiment carregat d’insinuacions en benefici dels seus divertits amics T-Bird. Què realment probablement en algun lloc del mig. Probablement no van tenir relacions sexuals, però probablement en van distingir molt i fins i tot Sandy pot haver-li deixat copiar algunes sensacions. Això és entre ells. No necessiten explicar-ho a ningú.
L'important que cal recordar és això: A Danny ja li agradava Sandy abans de canviar al final. Ella no va haver d’atraure’l ni convèncer-lo, ell ja hi era. Això crec que es perd quan la gent parla d’aquest programa. Ja estava atret per Sandy com és , i hi va haver un mutu connexió. Al llarg del musical, la seva interpretació masculina per als seus amics es veu constantment minada per la seva sensibilitat subjacent. Enyora Sandy. Odia haver de jugar a aquest joc en benefici de la seva colla.
I quan respon positivament a ella al final del musical, sí, és clar que creu que té un aspecte calent. Perquè ella sí. Però també agraeix que no mantingui la seva estupidesa contra ell. Està agraït que hagi tornat i li doni una altra oportunitat a la seva relació. Van junts com rama-lama-lama, ka-ding-a-ding-dong, i ell vol estar amb ella per sempre com shoo-bop, sha-wadda-wadda, oh, tens la idea.
Recordem que Danny intenta canviar per ella primer! Un dia es presenta amb un jersei de lletra. Els seus amics pensen que els està abandonant, però ell respon amb No pots seguir un líder tota la vida. Pel que sembla, mentre estaven lliscant taps de barres, ell estava lletrat i volia demostrar-li a Sandy que hi havia més que la seva actuació com a T-Bird.
Encara més important? Quan llença els manilles de Sandra Dee, no pensa menys d’ella , que hauria estat la reacció més probable en aquell moment (i molt possiblement fins i tot avui) d’un noi que originalment es va sentir atret per una bona noia. Gràcies a aquest persistent Madonna / Whore Complex, massa homes no tenen problemes per tenir relacions sexuals amb putes, però quan arriba el moment d’establir-se, tenen problemes per conciliar la dona humana i sexual amb les seves idees sobre La futura mare dels seus fills. Danny, però, valora la complexitat de Sandy. Reconeix que Sandy 2.0 segueix sent el Sandy per al qual va caure, tot just evolucionat. De la mateixa manera que ella no sosté la seva actuació masculina contra ell, ell no sosté la seva necessitat de canviar contra ella.
3) Tots els T-Birds lluiten amb actuacions masculines
Què és bastant revolucionari? Greix és que mostra que el sexisme és atacat des de les dues parts. La responsabilitat no només correspon als personatges femenins afirmar-se, també hi ha la responsabilitat dels personatges masculins per examinar-se a si mateixos i els rols que exerceixen.
Kenickie és un noi que sí que ho és enamorat amb una suposada noia dolenta. Els seus sentiments per Rizzo no vacil·len mai durant tot el programa, i fins i tot quan descobreix que està embarassada i menteix totalment li diu que no és seu, que està decebut i dolgut, però ell no es rendeix d’ella. Veu Rizzo com una persona, i no li manté la reputació, ni sembla plausible que vulgui renunciar a ella per una bona noia, ja que probablement la societat li ensenyaria que és la mesura correcta.
En un punt argumental molt més petit, T-Bird Putzie i Pink Lady Jan es reuneixen en gran part perquè Putzie veu el superficial, tot i que ho relata d’una manera molt maldestre:
Putzie: Segur que ets una cita barata. Oh, no volia dir que hagi sortit.
de què tracta la meva acadèmia d'heroisJan: ho entenc.
Putzie: Sempre he pensat que eres una persona molt comprensiva.
Jan: ho estic.
Putzie: I també crec que hi ha alguna cosa més que greix.
Jan: Gràcies.
Putzie: ets benvingut. Tens una cita per al ball?
Jan: No.
Putzie: Voleu anar-hi?
Jan: Sí!
Si un hickie de Kenickie és com una targeta Hallmark, un compliment de Putzie és com un camió MACK. Tot i així, vol dir bé. I el Jan sembla ser una noia curta, dolça i puntual que no veu la paraula greix com a insultant intrínsecament.
4) I què dir-ne de Pink Ladies, eh?
Sempre parlem de voler més personatges femenins matisats per aquí. Què és fantàstic? Greix és que a) ens dóna cinc personatges femenins, cadascun dels quals té el seu propi arc històric que no necessàriament té res a veure amb els homes i, si ho fa, hi ha més que això, ib) cadascuna d’aquestes dones és prou diferent perquè puguin ser defectuosos i està totalment bé, perquè ningú Pink Lady necessita ser el representant de All Womanhood. Fins i tot Jan, la trama de la qual és la més mínima de les cinc, és completament únic per la seva absurditat i el seu amor al menjar que no li impedeix trobar una cita.
un barret en el temps controvèrsia dels desenvolupadors
Marty no és una gran persona. Suposadament està sortint amb un marí que probablement no lluita a Corea, però, mentre ell no hi és, aquest gat toca totalment i acaba tenint una aventura amb un home gran: el DJ de l’emissora de ràdio rock local. A la versió escènica, canta una cançó anomenada Freddy, el meu amor, en què exalta no la marina amb què està sortint, sinó el fet que ell li enviï diners per comprar coses. No dic que sigui una buscadora d’or, però no s’envia sense personal trencat ... de personal militar o de ràdio. No obstant això, Marty també és completament fidel a les seves noies i és una amiga solidària. No és perfecta, però té una agència completa.
Frenchy té els seus propis problemes. El seu major somni és treballar en un saló de bellesa. Odiant l’institut, marxa per anar a l’escola de bellesa, però aviat s’adona que no ho pot suportar i deixa els estudis gràcies a uns consells encertats del seu Teen Angel. El fet que la història de Frenchy tingui cap relació amb els nois i tot el que tingui a veure amb la seva carrera professional escollida és bastant sorprenent.
I després hi ha Rizzo. Oh, Rizzo: un dels exemples més clars de que el paper femení secundari d’un musical és molt més interessant que el protagonista (també et miro, Anita a West Side Story !). Tal com hem establert, Rizzo és una de les noies dolentes que els pares tenien por als anys cinquanta. Per què? Perquè a ella ... um ... li agrada el sexe. I… .um… fa el que vol. Ara tampoc no és perfecta. Pot ser realment horrible per a la gent i menteix diverses vegades al seu xicot. Tanmateix, a mesura que aprenem al llarg de Greix (més punyent a través de la seva cançó There Are Worse Things I Could Do), es ressent de la hipocresia de la societat en què viu, cridant al fet que el seu comportament es considera depravat quan altres (normalment els homes i les noies bones els han creat) sortir-se’n fent coses molt pitjors. Es pregunta per què sufocar la vostra necessitat de felicitat es considera més virtuós que perseguir el que voleu. I una de les raons per les quals pot ser tan dolenta és una manera de protegir-se del món, perquè el món no tracta sovint amablement a les dones independents i Rizzo és realment vulnerable.
I també hi ha el problema del seu embaràs. A la versió cinematogràfica de Greix , no està del tot clar com es resol aquesta història. Hi ha debat sobre si el fet que ja no estigui embarassada al final significa o no un avortament involuntari o que va avortar. No n’hi diu gaire, de manera que se’n deixa molt a la interpretació de l’actuació. Ella diu que va ser una falsa alarma, però, mentre Kenickie està sobre la lluna d’haver esquivat una bala, la resposta de Rizzo és més mesurada, cosa que em fa creure que no era tan senzill com això. La forma en què ho anuncia a Kenickie em fa creure que es va triar; no sembla que sigui Vaja! reacció d’algú que ha esquivat una bala. Sembla una declaració de fet definitiva d’una dona jove que abans estava embarassada i que aleshores va decidir no ser-ho. Rizzo és una noia intel·ligent al carrer que actua sexualment i que té prou coneixement del control de la natalitat als anys cinquanta que assegura que, quan manté tot aquest sexe, que les seves parelles fan servir preservatius (tot i que, per desgràcia, els errors es produeixen quan s’utilitzen els barats) des de la benzinera). Si algú sabés com i on avortar, seria ella.
Independentment del subtext, el fet és que al tractar el seu embaràs, Greix sempre deixa el seu camí fins a ella. Al llarg de totes les etapes del procés, està fent un seguiment de què fer. Ningú no li dóna consells, suggerint un pla d’acció. Kenickie és solidària i només deixa el seu costat quan li diu que no és seu, deixant clar que no vol que aquest embaràs faci res per dictar la seva relació, tant que preferiria arriscar-se a acabar la relació que permetre la l’embaràs per forçar certes coses entre elles.
disfresses de street fighter v pre-comanda
Greix és, entre altres coses, un crític del sexisme dels anys cinquanta, no una encarnació d’aquest. Hi ha una gran diferència entre representar alguna cosa i donar-li suport, i calia representar el sexisme a Grease per veure en què lluiten aquests adolescents.
Estava mirant la dècada de 1950 amb una mirada retrospectiva de 20 a 20 a través d’un objectiu dels setanta. Podria haver estat encara més progressista? Segur. Per què era tan blanc, per començar? ( I manera de solucionar-ho, Greix: en viu a FOX! ) I per què, al guió, Jan menja constantment i se l’anomena greix, però sempre que es reparteix sempre és una actriu de mida mitjana que probablement es considera grassa segons els estàndards de la indústria, però que no és greix del món real? . ( FOX en realitat no va anar més enllà .)
Tot i així, Greix és més feminista i progressista del que crec que la majoria de la gent li atorga crèdit. Per tant, si ho estareu veient Greix: en viu Diumenge a la nit, tingueu present aquestes coses i gaudiu del fet que podeu gaudir d’aquest musical sabent que va ser escrit, en part, per criticar els rols de gènere opressius, no per defensar-los.
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
