Per tant, quan vaig dir demà al final de el meu primer Cloverfield article , el que realment volia dir era quan tinc moltes ganes . Per tant, anem a fer corretja, nens! Parlem d’idees feministes 10 Cloverfield Lane , la joia de la corona (fins ara!) del Cloverfield sèrie / franquícia / el-que-l'infern-que-sigui. I parlem també de Michelle, interpretada per la fantàstica Mary Elizabeth Winstead, que s’ha convertit en una de les meves heroïnes de cinema de gènere preferides de tots els temps. ** SPOILERS PER 10 CLOVERFIELD LANE **
Part 2: 10 Cloverfield Lane , o sobre les dones maltractades, fugides i matisades
He esmentat a la meva darrera peça que no vaig poder evitar notar que els escriptors i directors de tots tres Cloverfield fins ara les pel·lícules eren masculines. El quart, també, ara que ho sabem Senyor , la pel·lícula zombi de la Segona Guerra Mundial, Bad Robot’s, que havia estat treballant durant un temps és un Cloverfield pel·lícula (Julius Avery dirigeix, i està escrit per Billy Ray).
Per tant, caldria un esforç conscient per part de tots aquests senyors a la com a mínim , si han de lliurar un POV masculí, doneu-nos personatges femenins matisats. Afortunadament, els escriptors Josh Campbell, Matthew Stuecken i La La Land l’escriptor / director Damien Chazelle ens n’ha regalat un de meravellós a Michelle, amb el director Dan Trachtenberg que mostra amb destresa alguns dels pitjors temors d’una dona.
Michelle, l’artista d’escapament
Ens trobem amb Michelle mentre s’embalca ràpidament les seves coses en un pànic, mira constantment per la finestra i finalment s’afanya per la porta, entra al seu cotxe i s’allunya tan ràpid com pot. Sabem pel seu telèfon que esquiva algú amb el nom d’un home. Algú que la vulgui tornar a casa immediatament. La seva fugida té totes les marques perquè una dona abandoni una relació abusiva, i això es transmet exclusivament a través de les accions de l’escena i la interpretació finament gravada de Winstead. No hi ha trets persistents d’un ull negre, ni mirar-se un llavi gros al mirall. Simplement obtens l’ambient del que passa.
Interessant, doncs, que s’escapa d’una situació abusiva només per trobar-se amb una altra.
Després que un camió xoqui contra un cotxe i l’enviï volant, es desperta encadenada a un matalàs al terra d’una habitació tancada, connectada a un degoteig intravenós. Resulta que un noi anomenat Howard la va trobar a la carretera després del seu accident i la va salvar. Bonic, no? Doncs segur ... si no estiguessin encadenada a un llit i tancada a una habitació. Per complir les coses, quan demana marxar, Howard diu que no pot marxar. No perquè no vulgui deixar-la tenir en compte, sinó perquè hi ha hagut un atac mentre ella estava inconscient i ara l’aire és irrespirable / radioactiu / alguna cosa.
Afortunadament, no ha de passar temps en aquest búnquer subterrani sola amb Howard. Tot i això, és l’única dona que hi ha a baix. Hi ha un altre tipus anomenat Emmett, un veí que afirma haver vist com succeeix l’atac i que, de fet, es va obrir camí al búnquer, perquè va veure que Howard estava preparat.
Tony solia menjar hamburgueses amb formatge
Així doncs, en el muntatge d’aquesta pel·lícula de thriller / terror / monstres, la situació més aterridora, tensa i insegura per a la qual una dona es troba queda atrapada pels homes. Perquè recordem com vam conèixer Michelle per primera vegada. S’escapava d’un home abusiu, però tenia una sortida. Aquí no ho fa.
Però el fet que no tingui sortida no vol dir que no intenti trobar-ne cap. Des del moment que es desperta encadenada al matalàs, intenta fugir. Un té una idea del temps que pot haver planejat la fugida que va acabar al principi de la pel·lícula: esperar a estalviar prou diners per poder córrer, esperant el moment adequat quan l’home de la seva vida no era a casa, esperant tenir una destinació segura a l’altre extrem de la seva fugida.
Dins d’aquest búnquer, fins i tot en el seu estat més tranquil i complaent, manté constantment l’articulació, provant els límits, fent-li trencaments quan pot. Mai no accepta del tot que així sigui per a ella, i aquesta és la clau de la seva supervivència definitiva. Pensant en veure la pel·lícula per primera vegada, m’adono que mai no vaig pensar que estava en perill. Evidentment, vaig estar a la vora del meu seient durant bona part, però no crec que se m’hagi ocorregut que ella no acabaria abandonant el búnquer. Havia escapat abans, podria tornar a escapar. Només seria qüestió de temps.
Una mirada masculina no sexual
Normalment, quan parlem de la mirada masculina, en parlem en termes d’objectivar o sexualitzar les dones. Una de les coses que crec que és la més feminista 10 Cloverfield Lane és que mai no vaig sentir que el cineasta rebés les seves molèsties. Sí, Michelle de vegades duia una samarreta de tirants, però aquesta era la mida de la pell que vam veure. No hi va haver trets persistents del seu cos, ni escenes de dutxa gratuïtes ni cap trama d’interès amorós gratuïta entre Michelle i Emmett.
Fins i tot hi ha un moment en què Michelle demana anar al bany (mireu-ho al vídeo de dalt) i Howard l’escorta a aquella que té permès utilitzar. És al seu dormitori i no té porta, però sí que té una cortina. És comprensible que estigui nerviosa d’haver d’anar al bany amb ell de peu a uns metres, però, des de la seva perspectiva, ho fa per la seva pròpia seguretat, perquè no pot confiar que ella no cremarà el lloc.
La seva insistència culmina llavors amb un exasperat, no sóc un pervertit. Simplement vaja. I fa rodar els ulls com si el fet d’estar preocupat per alguna cosa així fos el més ridícul del món. Per exemple, més ridícul que preparar-se per al dia del judici final.
Moments com aquest demostren que pots tenir un personatge femení en perill en una pel·lícula sense explotar-la o explotar sexualment l’actriu que la interpreta. Mirant 10 Cloverfield Lane em va fer pensar en quantes altres pel·lícules d’aquest tipus es basarien en tropes cansats, com ara el malvat o la violació / assalt com a subtrama. Però Michelle mai no s’enfronta a res semblant ni de Howard ni d’Emmett.
Emmett està totalment al seu costat tot el temps, la recolza en els seus esforços d’escapament (pagant el preu final per això i morint per afavorir la seva història en una inversió del tropa Women in Refrigerators), i el més important, la creu quan diu alguna cosa està malament. Ni una vegada prova res sexual amb ella. No és una cosa que es preocupi per aquesta pel·lícula.
Quant a Howard ...
no volen treballar meme
Examen de la infantilització de les dones
L’interès de Howard per Michelle no és de cap manera sexual, però això no vol dir que no sigui de gènere i, certament, no és menys brut. Aparentment, intenta substituir la seva filla Megan, que es va endur la seva exdona (que no semblava apreciar la seva obsessió per preparar-se per al final del món), Howard té el mal hàbit de capturar dones i obligar-les a viure. en una versió molt particular d’una casa familiar saludable.
Una de les primeres coses que vaig notar en veure la pel·lícula (a part de la badassery de Winstead de Mary Elizabeth i la brillant esgarrifosa de John Goodman) va ser el fet que Michelle sempre estava subtilment en color rosa o rosa, mentre que Emmett sempre estava en blau. Michelle amb colors femenins i Emmett amb colors de noi, deixant entreveure la visió simplista de Howard sobre el gènere i el seu desig de tenir una filla petita per protegir.
Es tracta d’una pel·lícula que presenta a una dona amb la pell cremada, un home en una tina d’àcid i els extraterrestres explotats des de l’interior (en una de les finals de pel·lícules amb més plàtans de la història), i, tot i així, el moment més esgarrifós per a mi la pel·lícula era una escena en la qual els tres personatges estan asseguts jugant a un joc on es tornen alternant per endevinar una paraula abans que s'apaga un temporitzador.
Quan arriba el torn d’Emett per haver de fer endevinar a Howard, Emmett assenyala Michelle i diu que Michelle és una ... esperant que Howard ompli el buit. Les respostes de Howard? Noia. Petita senyora. Princesa. Noia.
No pot portar-se a dir la resposta correcta: Dona.
Va ser llavors quan vaig perdre la merda, perquè en aquell moment vaig saber fins a quin punt va anar Howard. Mira Michelle i només veu la seva pseudo-filla. Només veu una noia. I està decidit a mantenir-la una nena durant tota la pel·lícula, fent grans esforços per fer-ho.
Una mica simbòlic, eh? Que, per tractar les dones d’una manera determinada, perquè un home sigui capaç de fer el que Howard li fa en aquesta pel·lícula, li ha de treure l’agència fent-la no adulta. Cal pensar en aquesta dona adulta com a nena, perquè està bé dir-li als nens què han de fer i, sempre que no pensi en ella com a adulta, tot això està bé i està justificat.
Howard no és un pedòfil, però és una cosa bastant terrible: és un misògin que sent dret al cos d’una dona. El que és fascinant de com es presenta això en aquesta pel·lícula és precisament el fet que no sigui sexual. Ja ho hem vist abans. Aquesta pel·lícula mostra que hi ha moltes maneres en què els homes reclamen la propietat de les dones i no totes tenen a veure amb el sexe.
10 Cloverfield Lane és una mirada fascinant sobre les formes en què el sexisme afecta la vida de les dones ... amb una pel·lícula de monstres abordada. (De debò, però, el final són els plàtans. I mai subestimeu la importància de la moda de bricolatge, tots!) Demostra que convertir les dones en protagonistes de les pel·lícules de gènere no ha d’implicar-les córrer mig nues, cridant o amb qualsevol part del cos trontollant. Aquestes pel·lícules poden ser intel·ligents i substancials, fins i tot si són divertides, i poden oferir personatges femenins que se senten persones.
Lliçó feminista de 10 Cloverfield Lane : Els homes poden ser masclistes i amenaçadors fins i tot sense incorporar el sexe a l'equació.
Pujar la propera vegada: La paradoxa de Cloverfield .
Si voleu veure el meu # CloverfieldNewbie Cloverfield Marathon, on vaig veure les tres pel·lícules d’aquesta franquícia única per primera vegada, podeu veure el joc per joc de les meves reaccions al meu Instagram , on hi ha breus ressenyes de vídeos i una història destacada anomenada Cloverfield Novell.
pòster del soldat d'hivern de la vídua negra
(imatge: Paramount)
