Matthew Wood, dissenyador de so supervisor de Star Wars: El despertar de la força , ha treballat per Lucasfilm durant 26 anys, de manera que té molta familiaritat amb Guerra de les galàxies catàleg de so. A més de treballar en les precelles, Guerres de clons , i Rebels de Star Wars , Wood també va participar en el disseny de so de les edicions remasteritzades de Blu-ray Episodi IV , V , i NOSALTRES - que era un projecte molt més difícil del que es pensaria.
Com que la majoria de l’àudio original de la trilogia no es podia utilitzar a causa d’haver estat gravat en un format estàndard, Wood i el seu company de disseny de so David Acord van haver de tornar a mapear tots els efectes sonors de la trilogia mitjançant l’àudio biblioteca de Lucasfilm. Wood li va explicar al Punt diari ,
[Hem] hagut de construir aquesta pel·lícula des de zero a partir de les cintes i unitats originals en segments molt petits per tornar-la a posar en forma. Vam dedicar gairebé un any a aquest projecte, aconseguint que es construís aquesta pista, de manera que semblaria que els fans recordarien que sonava, tot i que encara s’ampliaria per a l’escenari de so dinàmic de Blu-ray el 2011. Vam haver de passar per aquella pel·lícula. amb una pinta de dents fines i trobar tots els efectes sonors, que va ser una gran lliçó d’història tant per a Dave com per a mi, que tots dos sabíem que ens preparava per al futur, òbviament, i també rendia un homenatge al nostre passat com a nens.
Aquell projecte va acabar preparant el duet per a múltiples Guerra de les galàxies els propers projectes, que requeririen una alfabetització completa amb els efectes de so disponibles. El despert de la força en particular, es volia sentir com una extensió del que es feia amb aquelles pel·lícules clàssiques, segons J.J. Directiva d’Abrams. El so era una oportunitat per fer-ho, perquè és el fil emocional. Parlant de fils emocionals, spoilers per a El despert de la força seguiu la resta d’aquest article.
Aquí teniu un exemple d’efecte de vella escola de la trilogia original que es va tornar a utilitzar El despert de la força , gràcies a l’àmplia familiaritat de Wood amb la biblioteca d’efectes sonors de Lucasfilm:
Pippi calcelonga abans i ara
Hi va haver un so: quan Poe volava per l’interior de l’oscil·lador intentant explotar-lo de dins cap a fora, vaig intentar trobar el torpedo de protons [so per a] quan estigui explotant [Base Starkiller], per tenir aquest [imita el torpede de protons] tipus de so. Tenia moltes ganes d’assegurar-me que hi entressin, perquè això era una cosa de la meva infantesa. Recordo que quan Luke fa aquesta carrera, on intenta treure tot el que pot a la trinxera, aquell so que sempre m’ha encantat. Per tant, vam intentar aconseguir-ho.
El despert de la força també va requerir als dissenyadors de so que inventessin uns sons completament nous que semblarien encara que poguessin encaixar dins del cànon existent, com ara el so de l’espasa de llum de Kylo Ren. David Acord explained :
No és com cap altre sabre de llum que haguem escoltat mai. Però no destaca tant que sigui [com], 'És realment un sabre de llum?' ... té un so molt irregular i asquerós; és un so molt cru. I els florits, només sembla que aquesta cosa es desentendrà. A mi em sona molt cru i cru.
Mentrestant, Wood es va encarregar de decidir com sonaria la veu d’Adam Driver darrere de la seva màscara Kylo Ren:
Vaig poder treballar amb Adam Driver molt directament i construir el procés de com sonaria la seva veu en aquesta màscara. L'hem construït en el disseny del so i, de fet, se'l va portar a Adam i el va fer jugar amb ell. Podia sentir el procés de la seva veu a través de la màscara mentre ho feia en directe, de manera que podíem utilitzar-la com un instrument i tocar-hi. Per tant, podríeu aconseguir aquestes interpretacions realment esgarrifoses d’ell tocant un enregistrament molt íntim al micròfon. I, tanmateix, té aquesta sensació distorsionada i alienígena a través de la màscara, de manera que encara manté el [diàleg] intel·ligible. L’única funció d’aquesta màscara és intimidar. No el manté viu com era [per a] Darth Vader; només és una màscara d’intimidació. Teníem moltes ganes de treballar amb això.
Emily Blunt història de terror americà
Tant Matthew Wood com David Acord van escollir per separat l’escena d’intimidació Force-off entre Kylo Ren i Rey com el seu moment de disseny de so preferit a El despert de la força . Wood ho va resumir de la següent manera:
Si estiguéssiu com a observador a la sala, no sentiríeu els sons que escolteu a la pel·lícula. El que escolteu és el que passa a la ment dels personatges. Sentiu que aquesta baixa freqüència prové de Kylo Ren mentre intenta escorcollar el cervell de Rey per obtenir la informació sobre el mapa. I després, quan Rey comença a lluitar, se senten els tons de la força que entren en absència del baix. I després, la respiració que vam enregistrar allà des dels actors i, després, el soroll de la foley des de la cadira: és una escena molt tensa i molta part es fa amb el so.
Parlant dels nous poders de la Força de Rey, aparentment Daisy Ridley va acabar refent les seves línies durant l'escena central en què ordena a un Stormtrooper (interpretat per Daniel Craig, no ho sé) que elimini aquestes restriccions i deixi aquesta cel·la amb la porta oberta . A la versió original, Daisy Ridley va lliurar totes aquestes repeticions de línies amb un sentit de confiança, però això va acabar canviant al lloc:
Aquesta línia: ho diu tres vegades, crec. I ho havia jugat molt fort des del principi. Simplement confiava que ho faria des del primer moment. Estàvem com, bé, podria ser una bona cosa que ella sentís això dins d’ella, com si no sé per què m’obliguen a dir això, però ho faré igualment, suficient perquè ella ho verbalitzi. Volíem que el primer parell d’aparicions fos diferent. Així que va entrar, i vam treballar-hi per intentar fer-li una lectura trepidaci d’aquestes línies, i encaixava totalment ... en realitat va ajudar a construir aquell personatge, des que tenia por del que deia fins a generar confiança. Així que la darrera vegada que ho diu a la pel·lícula és com la va interpretar al plató. Aquest és l’enregistrament original real.
Un ou de Pasqua més: recordeu el personatge de Techno Union de les preqüeles? ( Qui el podria oblidar ??? ) De totes maneres, es diu Wat Tambor i, aparentment, Wood va emetre un so tipus Wat Tambor durant l’escena en què Rey comercia amb Unkar Plutt, perquè un dels personatges de fons sembla que és membre del Techno Union. Algú se n’ha adonat? Què tal algun d’aquests altres ous de Pasqua audibles?
(via El punt diari , imatge via Notícies inclinades )
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
