Per tant, Disney ha decidit que ho farà nuke la majoria dels establerts anteriorment Guerra de les galàxies cànon . Crec que aquesta és una raó tan bona com qualsevol altra per soterrar finalment el concepte destructiu de cànon en obres de ficció. Tingueu en compte que això no vol dir que estigui en contra de les històries en continuïtat entre elles, aquesta no és la meva posició en absolut. M'encanta la continuïtat i les opcions de la història que permet. Però, tot i que gaudeixo de la continuïtat, no veig per què hauríem de jutjar les històries com a més o menys significatives que una altra sobre qualsevol altra base que els seus mèrits. I això és tot el que fa el cànon, privilegia arbitràriament algunes continuïtats sobre d’altres. Per què hem de reconèixer aquest tipus de distinció? Per què hauríem de donar a una entitat corporativa sense ànima aquest poder sobre la nostra cultura? Perquè d’això parlem realment aquí.
Cànon és, en la seva arrel, només una manera de designar això història més important que això història, més significativa, més veritable. El terme cànon, aplicat a les obres de ficció, inicialment va sorgir com a manera de fer una distinció entre les històries de Sherlock Holmes escrites per Sir Arthur Conan Doyle, i les obres de fans que utilitzaven els mateixos personatges. Inicialment era més o menys una broma, una manera de fer cosificar i exagerar la importància de l’obra de Doyle en comparació amb els seus imitadors.
Però, des d’aquell inici del concepte inicial i mig de broma, ha guanyat una quantitat de poder gairebé profana. La gent va començar a creure-hi, com si d’alguna manera importés. Els arguments sobre el cànon s’han convertit en una de les grans plagues de l’afició, un eixam ondulant de llagostes cognitives que amenaça de fer-se lliscar i despullar qualsevol conversa de diversió en qualsevol moment. Canon vol dir que si algú escriu una història al vostre entorn preferit que no us agrada i té el mojo de declarar-la cànon per les místiques fades de drets d'autor del cel, ara no acaben d'explicar una història que no els agrada, sí va deteriorar la teva infància. I quan això passa, sobretot per a propietats de llarga durada, les conseqüències poden ser greus quan algú amb rancor arriba al seient de l’escriptor.
Spiderman. Home-aranya solia ser un bon còmic, però després Saga Clon la va genollar i mai no s’ha recuperat. Durant els propers vint anys, Spiderman. Home-aranya va passar de la història a mitja alçada a mesura que diferents escriptors i editors van lliurar una batalla de dècades sobre el que mereixia ser canonge a Spiderman. Home-aranya . En un moment donat, vam descobrir que la seva història d’origen no era certa, i en realitat ho era posseït per un fantasma místic aranya . Després hi va haver el moment que va fer un tracte literal amb el diable només perquè l’escriptor de l’època pogués donar un gran dit mig a les parts del cànon Spidey que no li agradaven. Així, ara, els còmics de Spider-Man són un erm, l’equivalent narratiu d’un paisatge l’endemà d’una guerra nuclear. El el més interessant Les històries de Spider-Man dels darrers 20 anys han estat les que van passar després de la mort de Peter Parker .
el bakugo es converteix en un dolent
I no necessàriament fa mal només a una sola història o conjunt de personatges. Pot corroir i alterar empreses senceres. Assistiu a la lenta i persistent desaparició de DC Comics: la mort per fallada del cànon. El New 52 ha estat una catàstrofe , una ferida autoinfligida totalment innecessària basada completament en la noció de designar una continuïtat per ser més important que una altra. Ells tenia per matar el vell entorn perquè el nou pogués ser canonge, perquè, com els Highlanders, només n’hi pot haver un, així que per què no fer una lluita mesquina i destructiva fins a la mort, per molta carnisseria que deixi escampada pel nostre paisatge cultural? (I, per descomptat, previsiblement, DC va començar a fer pollastres gairebé immediatament i va començar a sembrar portelles d’escapament per deixar que tornessin a jugar coses del vell cànon. Tot aquest treball i estrès per satisfer les fades del cànon. Sembla una pèrdua).
Així que ara Episodi II ‘S No m’agrada la sorra la parla és cànon, però La caiguda de Bastila al costat fosc no ho és. Disney ens volia fer creure que això significa que el plany d’Anikin és més important que la història realment emotiva i dolorosa de KOTOR. Estic segur que Disney té tota mena d’interessos financers convincents a l’hora de fer una proclama tan estúpida. Tinc menys clar per què a qualsevol de nosaltres ens importaria la seva opinió al respecte.
No, de debò: per què dimonis ens importa què pensi Disney sobre això? No són propietaris Guerra de les galàxies . Nosaltres pròpia Guerra de les galàxies . Només tenen les llicències.
Torna, manera de tornada al folklore i a la mitologia d’on procedeix la cultura pop moderna i trobareu històries de déus, monstres i herois que simplement no es preocupen per quin d’ells sigui més cert que els altres. Prengui Lilith , per exemple. En alguns relats, ella és l’encarnació de la feminitat sensual. En d’altres, és una dimoni de peu d’ocell. En d’altres encara, és una deïtat peluda i intersexual.
Hi ha exemples més moderns d'històries i escenaris que es beneficien d'una desconsideració del cànon. Neon Genesis Evangelion bàsicament van renunciar al concepte de cànon quan ho van fer Fi d’Evangelion . El noves pel·lícules que fan per tornar a explicar tota la sèrie són una gran làpida fantàstica per a la idea que hi ha una manera de veure i entendre aquesta història. Aquesta alegre desconsideració pel que és la veritable història del conte no ha impedit que sigui l'anime amb més èxit que hagi produït mai Gainax.
Canon no té cap funció narrativa. Els senyals i els senyals que els creadors poden utilitzar per delimitar una continuïtat d’una altra no tenen cap importància per a la qualitat real de les històries contingudes en aquestes continuïtats. El pitjor és que el concepte modern de cànon és gairebé completament una eina de grans empreses, que s’utilitza per privilegiar una de les seves línies de productes sobre les altres, fins i tot quan guanyen diners en altres línies argumentals que no són del cànon. Star Trek va renunciar a la seva configuració del segle XXI fa anys, però això no ha aturat el problema Star Trek llibres vinculats de continuar explicant la història de, per exemple, Deep Space Nine molt després que la sèrie de televisió deixés de funcionar . Cap d’aquestes obres és canònica, no, però els diners que s’obtenen segueixen dirigint-se a Paramount.
Aquí veiem com s’ha convertit el cànon buit: ara ni tan sols s’aplica a totes les obres creades per qui posseeix els drets d’autor de les històries. Quan es va crear el cànon, era un mitjà per diferenciar les obres professionals de les fanfiques, però ara, fins i tot, funcionen així no és fanfic , el treball que realment fa guanyar diners per a les entitats que tenen el copyright no es considera necessàriament un cànon.
Tingueu en compte que no tinc res en contra de fanfic; Vaig començar a escriure en fanfic. Però si el cànon tenia almenys la funció de distingir el fanfic del treball professional, pot ser que sigui útil. Però no ho fa, i el fet que algunes persones (ignorants, parpellejants, elitistes) es burlin de la ficció vinculada com a fan de la ficció glorificada, mostra una mica com de arbitrària i sense sentit pot arribar a ser la distinció de cànon i no-cànon quan la propietat dels drets d'autor esdevé divorciat de la gent real que va crear les històries en primer lloc.
sabates amb cavalls
Per tant, gran part de la nostra cultura és ara propietat d’entitats corporatives que les consideren poc més que actius per equilibrar un llibre major. Per a ells, canon només és una eina que es pot utilitzar per millorar una línia de productes a costa d’una altra. És un estat de coses absurd deixar que el comptable d’una altra persona ens expliqui a quines històries se suposa que hem de prestar més atenció.
Aquesta tràgica farsa ha arribat recentment a un crescendo amb la història de L.J. Smith Diaris de vampirs . L.J. Smith va ser un escriptor que va contractar una empresa per fer treballs de lloguer per crear un Entrevista amb un vampir per a sèries infantils a principis dels 90. Després, quan els llibres van explotar enormement arran de Crepuscle amb èxit i van aconseguir un programa de televisió, Smith i la seva editorial van començar a tenir diferències creatives. Com que es tractava d'un contracte de lloguer, l'editorial era propietària dels drets d'autor, de manera que la van expulsar de la sèrie i en van portar una altra per acabar la sèrie al seu lloc. Però després l’editor també tancar un acord amb Amazon per permetre a Amazon vendre llicències de fanfic del Diaris de vampirs , de manera que Smith va començar a vendre el nou fanfic de la sèrie va crear ella a través de la botiga Kindle d’Amazon. Ara molts fanàtics consideren que el seu fanfic és la veritable sèrie de continuació, tot i que els propietaris dels drets d'autor no hi estan d'acord. Llavors, quins llibres de Vampire Diaries són canònics?
Resposta: no té importància. Els aficionats continuen donant suport a ambdues línies. Alguns diuen que només llegiran les coses que Smith va escriure, a d’altres no els importa. Però la idea que una de les tres continuïtats de Vampire Dairies és la veritable ha estat desacreditada a fons, i això és bo. Els fans donaran suport a qualsevol de les continuïtats que prefereixin, ja sigui perquè tenen afecte per l’autor, o perquè els agrada més que l’altre, o potser alguns d’ells els donaran suport perquè els agraden tots. Així ha de ser.
Hauríem d’eliminar completament el concepte de cànon, ja que l’únic que fa és donar als titulars dels drets d'autor ( molts dels quals són entitats immortals i inhumanes que ens veuen com res més que un recurs a explotar ) una eina per exercir el control sobre la nostra cultura.
I és així nostre cultura. Nosaltres ens preocupem per això i hi trobem sentit. Som els que li donem vida. Hem de ser nosaltres els que decidim quines parts de la nostra cultura creiem que són les més importants. No alguna sala de juntes on la gent rica decideixi quina mena d’històries es privilegien als nostres espais. Hi ha una raó per la qual fanó i canó de cap són tan populars en aquests dies; ens estem fart de dir-nos quina ficció és certa i quina falsa. Ens estem fart de veure que les històries i els personatges que ens encanten són degradats, separats, canviats de marca i mutilats.
Aquesta última absurda declaració de Disney sobre allò que és i no és cert a la Guerra de les galàxies la galàxia hauria de ser l’epitafi del cànon. Deixa-ho morir. Que tot mori. I quan s’hagi acabat i ballem al voltant de la pira, construïm alguna cosa nova al seu lloc. Una cosa millor. Alguna cosa nosaltres control.
Aquesta publicació es va publicar originalment a Sinistra Elegància .
April Daniels és una escriptora resident a Portland, Oregon. Escriu llibres de superherois optimistes per a lectors de YA i fantasia indescriptiblement fosca per a adults. El seu nou bloc serà Comitè de dominació mundial un cop hagi acabat de lluitar amb els servidors DNS. Segueix-la a Twitter a @ 1aprildaniels . Així mana, i així serà!
