Bé, Fox. Ho vas fer. I, amb això, vull dir que vau fregar i esborrar una de les peces insígnies dels mitjans de comunicació queer alternatius fins que va ser heterosexual en un 87%. Enhorabona, Murdoch and Co., sabia que el teníeu a vosaltres. Només volia creure que tenies més classe.
Deixeu-me fer una còpia de seguretat una mica.
Decididament, sóc d’aquelles persones per a les quals, de jove, El Rocky Horror Picture Show va ser una pel·lícula profundament influent - He escrit sobre aquesta influència i l’impacte de l’original amb certa profunditat, de fet, per tant, intentaré que el contacte personal sigui breu aquí. N’hi ha prou de dir que ocupa un lloc molt especial al meu cor, no com a experiència de grup, sinó alguna cosa que jo, de petit rural, podria fer servir per sentir-me una mica menys sol al món.
Un remake de El Rocky Horror Picture Show no és la idea més atroz. L’espectacle és inevitablement una peça d’època que s’ha acabat dues vegades, primer de la imatge de June Cleaver neta i grinyolant dels anys cinquanta en forma d’armaris i reprimits Brad i Janet (dels quals sempre m’agradarà) i, després, de l’ideal dels anys setanta. com són la queernesa i l'alliberament sexual. Ambdues coses s’han d’afrontar i cal allunyar-se de la reverència ossificada que neix de les exhibicions de mitjanit, ara estafades i amb guió, però no és impossible.
Per exemple, es podria desfer fàcilment del fet que la suposada seducció de Frank de Brad i Janet és coerció en el millor dels casos, per exemple, que Frank decideixi marxar, de manera que cada part ha de consentir activament. Podríeu jugar amb diversos nivells d’interacció queer en lloc de jugar amb Frank ja que el malvat pansexual seductor corromp a tothom que l’envolta, sense oblidar les varietats de presentació de gènere ara que hi ha més termes i conceptes flexibles disponibles que els transvestits / transsexuals (autor Richard O '). Brien ha aparegut com a no binari, així que hi ha un començament). Podríeu treballar amb diversos càstings (l'únic punt en què aquesta adaptació té èxit). Es podria fer una reflexió sobre com la política de respectabilitat ha escombrat la idea i la fluïdesa de la seqüesa que l’original celebrava sota la catifa. Aquí hi ha coses per treballar.
Lamentablement, no sorprèn a ningú, el remake de RHPS (o Rocky Horror Picture Show: Tornem a fer la deformació del temps , com es titula laboriosament) no li interessa jugar substancialment amb el text. Està interessat en el màrqueting, i mostra la seva mà en aquest front a partir dels crèdits emmarcant el programa amb una projecció a mitjanit (divulgació completa: mentre estic conscient i m'alegro que els espectacles de mitjanit fossin una font de confort i comunitat per a molts , Mai no m’han agradat: amb el pas del temps han arribat a sentir alguna cosa com zoològics per a persones heterosexuals, el fet que fa pensar al públic que té llicència per abusar dels actors en representacions d’escenaris en directe em fa voler desprendre’m de la cara, i he escoltat tantes històries d’assetjament com de companyerisme).
El més desconcertant per a aquesta nova versió cinematogràfica significa que el remake fa un ull de pesta constantment, deixant de posar i de dir, heu recordat aquell moment ?, trencant l’aparent seriositat de la pel·lícula original que va fer funcionar el campament mentre es masturbava aquest nom de marca. Només es masturba metafòricament, és clar, perquè es tracta de la interpretació més sense sexe Rocky Horror Que hagi vist mai. Vaig pensar que la introducció que feia servir l’acomodador hauria estat prèvia a un strip-tease, cosa que no és estranya als espectacles en directe, però no. Amb Rocky que porta vestits de boxejadors grans en lloc d’un velocímetre, tot el que pugui semblar a palpitar-se realment en alguna cosa com Touch-a Touch-a Touch Me s’ha anat a favor de la circulació de la mà general a les rodalies de zones erògenes i totes les potes romanen fermament tancades . Diables, fins i tot els bons trossos de gore han desaparegut, com amagar el cos destripat d’Eddie a la taula. Està filmat, no em doneu que les convencions escèniques són una merda. HANNIBAL AIRED PER TELEVISIÓ DE XARXA . Més danyablement, crec que la tristesa d’un homenatge Glee fet al programa podria haver tingut més avantatge.
I després hi ha Laverne Cox, que no fa tant de personatge com de modelar una sèrie de vestits certament fabulosos mentre fa uns números de saló millors que la mitjana. Ella no té cap de la patètica i perillosa fúria de Frank de Tim Curry, una comparació que no puc deixar de fer per la quantitat de la pel·lícula que passa fent ressò descarat de la seva interpretació. En poques paraules, no se sent perillosa ni atractiva, de manera que, mentre pot aguantar una multitud, no oblido mai que estic veient Laverne Cox. Fa mal veure-ho, realment ho fa, sobretot perquè Cox és un actor demostrable amb talent en altres projectes. Però amb el projecte final tal com és, se sent més com un talismà contra els crits de rentat de persones com jo que l’opció ideal per al paper. Com si un esglai terroritzat d’executius de la xarxa es reunís en un pànic per pensar en tots els actors trans i queer que coneixien i només en poguessin pensar un després de moltes hores d’esforç.
Emetre una dona com Frank podria haver estat una elecció interessant per si mateixa (i Frank és una dona sense ambigüitats aquí; han ajustat el guió per fer servir ella / els seus pronoms i tot), però el fet que Cox sigui una dona i la presentació de dones allunya del personatge un element crucial de fluïdesa de gènere; Curry’s Frank no es podia anomenar andrògin tant com escollir i escollir convencions com li agradaven. I quan això passa, una part important de la seqüesa de la pel·lícula va amb ella.
Tot l’acord de despertar de Brad té un sentit exactament nul després d’una experiència aparentment positiva amb una dona, la forma en què s’estructuren les accions de Janet significa que la SEVA experiència queer es deixa passar a favor de córrer a un home i, fins i tot, de la major part de la sensació de fons. els convidats als assistents al teatre són heterosexuals. Fins i tot l’escena de maquillatge de fons amb Columbia i Magenta ha desaparegut, i els llavis del mateix gènere no es toquen amb molta cura durant el xou al terra: Frank enreda les llengües amb Rocky a la piscina i després ... abraça molt delicadament Columbia al voltant de les espatlles. És desconcertant.
El que és pitjor, els bocins de no heteronormativitat que sobreviuen només sobreviuen la resta en un alleujament més fort: Cox i Victoria Justice són bàsicament les dues úniques persones amb una química genuïna (la Justícia és impressionant en general, i John McCartan ven l’abraçada de sensualitat de Brad durant el programa de pis millor que qualsevol altre actor que hagi vist fer l’escena (inclòs Bostwick). Però la majoria se sent com un servei de llavis a la superfície, col·locant banderes arc de Sant Martí al fons d’una suposada sàtira dels anys 50 quan aquesta bandera no s’utilitzava fins quatre anys després de l’estrena de la pel·lícula original.
Si he dedicat molt de temps a aquest element en particular, espero que em perdoneu, és que és, amb diferència, l’única cosa interessant que passa. La resta només és una mala televisió. Les portades de la majoria de les cançons van des del mitjà fins al bastant horrible; els descarats intents d’explotar el campament de l’original es redueixen en gran mesura, perquè els intents de crear un camp propòsit estan condemnats a partir de la paraula go, i algunes de les coreografies van ser tan retardades que van fer que el meu esquelet s’arrossegués de la meva pell durant un breu moment. migdiada de carn.
Sword of Damacles, que a la pel·lícula va assolir un grau de frenètica com a mínim gràcies a la càmera POV i al cop de boig de Curry, ara consisteix en un repartiment pacientment recolzat perquè Rocky de Staz Nair pugui recórrer els seus pocs passos al temps amb la música mentre Cox es dirigeix lleugerament cap al lloc on ha de fracassar per atrapar-lo fins a la següent frase. Planet Schmanet, Janet és estranyament cruel després de l’actuació conjunta de Cox i la seva autèntica espurna amb Justice. Només és un desgavell estrany i fallit, i els breus llampecs de potencial i de pensament: el repartiment divers, els trossos d’erotisme escapats, la satisfactòria impressió de Adam Lambert Meatloaf, la fantàstica disfressa i la inclusió dels superherois de la temàtica crucial. és més enfurismador que si hagués estat totalment llençador.
Si realment busqueu una experiència diferent a la que es fa habitualment a l’original, us suggeriria la 40thaniversari de la BBC filmada l'any passat: és la producció original, berrugues i tot, però almenys no em vaig allunyar d'aquesta versió sentint-me insultat.
els fitxers x es reinicien
imatge a través de Fox
Voleu més històries com aquesta? Fes-te subscriptor i dóna suport al lloc.
Voleu compartir això a Tumblr? Hi ha una publicació per a això!
Vrai és un autor queer i blogger de cultura popular; han estat escoltant la banda sonora original en repetir-se des que va acabar el remake. Podeu llegir més assajos i conèixer la seva ficció a Accessoris de llauna de moda , escolteu-los en podcast Soundcloud , donin suport al seu treball mitjançant Patreó o bé PayPal , o recordeu-los l'existència de Piulades .
