Pot sorprendre als lectors que ho aprenguin, però quan vaig al cinema, encara tinc l’esperança d’obtenir allò que s’anuncia, ja sigui una escapada entretinguda, una experiència d’aprenentatge, un missatge significatiu o prou explosius (o kyrptonians) ) per enderrocar una ciutat important. Però Hollywood continua desencadenant les meves alarmes internes amb la seva tercera entrega de la sèrie Riddick (si no incloem les seves incursions en curtmetratges animats o videojocs), protagonitzada per la veu de grava. Vin Diesel . El que podria haver –i hauria d’haver estat– una bona estona amb monstres, mercenaris i gore de categoria R és, en canvi, una càrrega mare de tropes masclistes i un cansat tercer acte. Cansat encara? Només hem començat.
Riddick (nom complet de Richard B. Riddick, que de fet sembla que una foto de l'escola ridícula està amagada en algun lloc del seu passat) està passant un mal dia. Llançat en un planeta remot i deixat per morts pels antagonistes d’una pel·lícula anterior (els Necromongers), Riddick lluita per la supervivència i per trobar una sortida a la roca del desert. La pel·lícula no fa cap favor amb una mitja hora d’obertura del seu home gran i lluitador que lluita contra les criatures cos a cos, acumulant cuir per a la roba i, sense exageració, entrenant una bèstia semblant a un caní per ser el seu fidel gos guardià. El pitjor de l’obertura és probablement el fet que aquesta domesticitat salvatge manté un temps millor que les seqüències posteriors, que no tenen la tensió de veure un protagonista caure de la manera més extrema.
Després d’anar a una estació de camí buida per als caçadors de recompenses, Riddick activa la balisa de socors per aconseguir que els vaixells vinguin a ell. Sense deixar-se desconcertar per la reputació de l’home que estan caçant, dos equips mercenaris apareixen armats fins a les dents i discuteixen sobre qui té l’oportunitat d’atrapar la gran captura. Però tothom, inclòs Riddick, té problemes majors, ja que un ominós núvol de pluja que es mou cap amunt prediu el perill per a tothom.
La pel·lícula no treballa gaire per estimar Riddick als espectadors, tot i que els primers, molt literals, estalvien el moment del gos. Riddick pot ser un canalla animalista, però també és el personatge principal, i la pel·lícula necessitava fer més per fer-nos arrelar al seu costat. Riddick té el control absolut a la segona meitat de la pel·lícula, jugant un mortal joc d’amagatalls amb els mercenaris i escollint-los d’un en un. És tan despietadament competent que et fa sentir una mica de pena per l’equip merc més resistent, tot i que només són aquí com a esquer de criatura. Hi va haver moments en què simplement vaig oblidar per a qui arrelava.
Però sé exactament on Riddick em va perdre. A la meitat del camí, els mercenaris acabats d’arribar perden una dona presonera de la seva bodega, que cita un excés de pes si Riddick és capturat. Després d’implicar un maltractament físic per part de la tripulació en el seu diàleg, ella surt del vaixell i només l’afusellarà el desagradable líder mercenari, Santana. Fa una burla que s’havia quedat bastant lligat a ella. Un malvat classificat per a adults que no sigui un violador de l’armari seria un estirament per a Hollywood en aquest moment, ja que la convenció ha elevat el seu cap en dues de les tres darreres versions recents que he vist.
Hi ha altres maneres de fer-nos desagradar a un noi dolent i l’ús constant de la violència contra les dones com a palanca emocional per al públic és un truc barat. A més, en una pel·lícula com Riddick , és narrativament innecessari. No es tracta d’esperits forestals que lluiten contra Lady Eboshi, ni tan sols dels X-Men que lluiten contra la Germandat dels Mutants. Riddick no ho farà Divendres boig intercanvi de cos amb Head Evil Mercenary fins que tots dos aprenguin una valuosa lliçó sobre veure les coses des de la perspectiva de l’altra persona. Ja sabem que els nois bons seran bons i els dolents seran dolents. Ja ens han demostrat que es tracta de caçadors de recompenses malvades que volen matar el nostre heroi i maltractar els seus presoners. No necessitem que s’afegeixin violacions i amenaces de violació a l’equació i, quan són tot el que realment comunica a un públic, és que les dones haurien d’esperar ser violades i amenaçades amb violacions, independentment de si són personatges secundaris o personatges principals. badasses de cul. Dit d’una altra manera: per moltes habilitats o qualitats que comparteixis amb herois masculins, el fet del teu gènere sempre apareixerà als ulls dels teus oponents i els farà pensar que ets una joguina sexual.
La qual cosa em porta a com la introducció de Santana va coincidir perfectament amb el començament d’un flux constant de comentaris masclistes sobre Katee Sackhoff El personatge. La inclusió de Sackhoff a la barreja, com a mercenari dur (d’un grup diferent) anomenat Dahl (per desgràcia, fa sonar que tothom li diu la seva nina), va ser una de les raons per les quals vaig tenir l’oportunitat de fer aquesta ressenya. Tanmateix, les constants referències negatives al seu gènere (fins i tot si són pels mals mercenaris, com s’explica més amunt) per no mencionar una característica especial a la qual arribaré en un moment, van començar a fer-me desitjar que no hi fos. El comentari - i en un cas, un assalt físic, que la càmera talla de de manera que l’espectador no està segur del que ha passat al principi: inclou amenaces de violació directa i vaga i barbes agressives i sexualitzades, diverses d’elles lliurat pel mateix Riddick .
I parlant de les interaccions de Dahl i Riddick, tot i que declara que és una lesbiana a la meitat de la seva aparició, un detall tan fascinant com curiós, tots els punts que la pel·lícula guanya per a aquesta revelació es anul·len a mesura que es produeixen els esdeveniments. . Ja que, després de suportar amenaces sexualitzades a la seva persona durant tota la pel·lícula, Dahl té un moment al final on pràcticament convida Riddick a dormir, segons la seva crua predicció. Perquè amb un noi matant sistemàticament i sense pietat l’equip en el qual esteu, n’hi ha prou per convertir-li qualsevol lesbiana, oi? Per absurd que sigui descaradament ofensiu, aquest tros d’imaginació juvenil no cal que hi sigui, però d’alguna manera sí.
L’exercici d’aquests tropes ofensius no té res a veure amb la trama o l’acció de Riddick . No afegeix res i distreu les coses que, d'una altra manera, eren una mica interessants, de vegades amb un humor fosc. Això vol dir que la pel·lícula, com tantes altres, està fent tot el possible per deixar malament la pista. Explica expressament a tota una secció d’espectadors que això no és perquè gaudeixin, i mai ho va ser. Riddick apunta durament a la seva percepció demogràfica masculina jove, esbossant una fantasia de poder gruixut que no té cames reals. En fer-ho, perd l’oportunitat de ser un embolic divertit i cruent que podrien gaudir tots els fans del gènere. Aquests comentaris masclistes, com el torn de Sackhoff, hi són perquè algú –l’escriptor, un productor, el director– va pensar que hi hauria d’estar, que contribuiria amb alguna cosa al procés general. En lloc d’això, en una pel·lícula on la gent va ser eviscerada a la pantalla pel nostre plaer de veure, el moment en què Dahl va colpejar Riddick durant l’estrany i càlid enviament al final de la pel·lícula va ser el que em va fer retrocedir amb fàstic.
