El mes que ve és el mes de juny, també conegut com el mes de l’orgull LGBT. En previsió d’això, i perquè és bo i necessari discutir la representació en la cultura i els mitjans de comunicació populars, us presentem aquesta mirada sobre com s’ha representat el contingut LGBT en els principals còmics nord-americans. Això no és, en cap cas, una història completa. No tenim espai per a això. Però esperem que aprecieu aquesta mirada a algunes de les forces principals que han modelat històries i personatges en el mitjà principal del còmic.
L’EDAT D’OR
Com sap thanos a Tony Stark
Els primers còmics van ser simplement reimpressions de tires còmiques aparegudes als diaris dels Estats Units. Una de les sèries de tires molt populars va ser Terry i els pirates , que va durar del 1934 al 1946. L'heroi Terry Lee va tenir diverses enemigues durant la sèrie, una de les quals era la francesa Sanjak, una espia de les potències de l'Eix que es va destacar per vestir-se sempre com si fos un home. Quan Sanjak va capturar l’interès amorós de Terry April Kane, es va donar a entendre que estava atreta per la jove. Molts consideren que aquest personatge és el primer lèsbic dels còmics.
Es considera que l'Edat d'Or dels còmics abasta la dècada de 1930 fins aproximadament el 1951. Durant aquest temps, el sexe en els còmics convencionals es va limitar en gran mesura a implicar-se mitjançant el diàleg. De vegades, els còmics de l’Edat d’Or presentaven homes efeminats perquè servissin de broma, com Jasper Dewgood de les històries de Kid Eternity. La Dona Meravella va aixecar unes quantes celles ja que la seva història de fons consistia a criar-se en una illa on només hi vivien dones, algunes de les quals jugaven de forma lúdica a la servitud, ja sigui com a part d’un joc o un exercici de poder personal. Les bíblies de Tijuana també representaven personatges populars en situacions sexuals, incloses les persones del mateix sexe, de vegades, sense tenir llicències ni permís per fer-ho. Ningú no sap amb certesa per què s’anomenaven bíblies de Tijuana.
Sempre que es discuteixen temes sexuals en els còmics de l’Edat d’Or, sovint apareixen dos herois travessers. El 1940, Crack Comics El número 1 va presentar a Richard Stanton, que es disfressava de vella anomenada Madame Fatal per lluitar contra el crim. El 1939 es va presentar el personatge de la senyora Maxine Ma Hunkel Còmics americans # 3, membre del repartiment secundari de la sèrie de comèdia Gargotejant . En Còmics americans # 20, pocs mesos després que Madam Fatal va debutar, Ma Hunkel es va convertir en el Tornado vermell original, deixant als altres pensar que era un superheroi masculí. Alguns argumenten que Ma Hunkel va ser la primera superheroi femenina oficial (estic inclinada a estar d’acord, però això és un debat per a una altra vegada). Més tard, els seus fills es van convertir en els seus companys, els Tornado Twins. Pel que fa a les coses dolentes, Wonder Woman va lluitar contra un criminal anomenat Ninot Blau que va resultar ser una dona disfressada.
Les històries de Superman presentaven un personatge que canviava de gènere. Ultra-Humanite va ser el primer científic boig que va lluitar contra l’Home d’Acer, va debutar el 1939. El 1940 va transferir el seu cervell al cos de l’estrella de cinema Dolores Winters (més tard rebatejada com Delores Winters). L’Ultra-Humanita va utilitzar la seva nova forma per amagar-se de la llei i seduir a d’altres perquè complissin les seves ordres. Aparentment, va morir el 1940 però va reaparèixer en els còmics dècades després. El 1981, el cervell de l’Ultra-Humanite es va transferir a un tercer cos, un simi albí amb el cap engrandit. Ho has llegit bé. Són còmics.
el moment del mag
Charlton Comics va publicar una altra història de gènere que val la pena notar Aventures espacials # 3 (1953). La història Transformació presenta al doctor Lars Kranston en un vol de prova a Mart amb la seva nòvia i ajudant Betty. El vaixell s’estavella i els dos estan separats, cadascun creient que ara estan sols. Lars tem que es tornarà boig sense activitat ni contacte humà. Passant per les restes del vaixell, troba notes sobre un procés experimental de reassignació de gènere i el persegueix, no només per ocupar el seu temps, sinó també perquè creu que els homes són éssers inferiors. Mentrestant, Betty aprèn a sobreviure tota sola a l’entorn marcià. Finalment, es retroba amb Kranston i té el cor trencat al saber que el seu amant ara és una dona.
GayLeague.com suggereix que Transformation es va inspirar en les notícies un any abans del Christine Jorgensen, que va néixer com George William Jorgensen Jr. i es va sotmetre a una reassignació sexual Dr. Christian Hamburger a Dinamarca. Jorgensen va utilitzar la seva fama per convertir-se en defensora de les persones trans. En qualsevol cas, si Charlton Comics hagués intentat publicar aquella història un any després, mai no hauria vist imprès gràcies a Dr. Frederic Wertham i una cosa nova que molts simplement van anomenar el Codi.
EL CODI
A partir de 1948, el psiquiatre Frederic Wertham va escriure i va parlar públicament sobre les seves creences que els còmics corrompen els nens amb els seus missatges secrets que defensen mals socials com el crim, la moral sexual solta i el comportament antisocial (és a dir, un comportament perjudicial per a la societat, que no s’ha de confondre amb el poc social). . Això, juntament amb una mala criança, va provocar la caiguda de la societat nord-americana. El 1954, Wertham va publicar els seus arguments i conclusions al llibre ara infame Seducció dels Innocents . Adolf Hitler , segons Wertham, era un principiant en comparació amb la indústria del còmic. Superman i altres herois eren clarament defensors del feixisme i fins i tot de l’anarquia, celebrant la visió que el seu poder significava que tenien raó. Wertham va assenyalar Batman i Robin com un ideal de vida homosexual. Dona maravellosa al seu parer, va ser un dels còmics més corruptors. La condició d’Amazon com a dona soltera que era més forta que el seu interès amorós significava que era una lesbiana perillosa que no entenia els rols de gènere.
En realitat, el creador de Wonder Woman, William Moulton Marston, tenia intenció de desafiar els rols de gènere, embolicant les seves històries amb imatges de servitud i parlant de l’empoderament i la germanor. Però Marston va morir el 1947 i, posteriorment, els còmics Wonder Woman es van fer més mansos i en línia amb els valors tradicionals de gènere, i el personatge se centra sovint a trobar un home. Quatre anys abans Seducció dels Innocents va ser alliberada, Wonder Woman va deixar la seva feina a l'exèrcit dels Estats Units per convertir-se en la redactora d'una columna de consells sobre romanç. Wertham es queixava de coses que feia anys que no figuraven al seu llibre.
L’evidència de Wertham sovint implicava panells còmics extrets del context i tergiversats, com quan afirmava que les línies musculars d’un personatge eren imatges intencionadament amagades de l’anatomia femenina. Sovint també feia servir panells i escenes extretes de còmics de terror i crims agrupats amb crítiques sobre històries de superherois, ignorant que diferents llibres estaven destinats a públics diferents. En els darrers anys es va confirmar que Wertham va falsificar algunes de les seves investigacions i no es va mantenir a les normes científiques o mèdiques generalment acceptades de la investigació, basant-se en la mida de mostres reduïdes i en comptes anecdòtics. Malauradament, això no se sabia en aquell moment i els pares prou preocupats van creure a Wertham que algunes persones tenien cremades públiques de còmics.
Després de la publicació de Seducció dels Innocents, Wertham va parlar davant la Subcomissió de Delinqüència Juvenil del Senat i va declarar que els còmics eren la principal causa de delictes juvenils. L'informe del subcomitè va afirmar que la indústria del còmic necessitava que la seva actuació s'ajustés i reduís el seu nivell de qüestionable moral. En resposta a aquesta possible amenaça de noves accions o regulacions governamentals, la Comics Magazine Association of America es va constituir com el nou grup comercial de la indústria i va crear la Comics Code Authority. Aquest conjunt de normes, sovint anomenat simplement Codi, no tenia cap poder oficial sobre els editors, però les botigues no s’arriscarien a portar còmics que no portessin el segell d’aprovació literal del Codi.
Convocatòria de càsting de Power Rangers 2017
El Codi tenia moltes regles. No es pot mostrar sexe, nuesa, escenes sexuals explícites ni violència gràfica. No hi podia haver exageració de les parts del cos femení, ni la roba podia ser massa reveladora de la forma femenina. Es deia regularment als artistes que eliminessin les línies de clivatge (o sulcus intermamari, per utilitzar el terme mèdic), fins i tot si el personatge portava un top baix o un banyador. No es podia mostrar com es van cometre crims tret que estiguessin involucrades tecnologies o poders impossibles. Els vilans no podien mostrar com amagar les armes. Els herois no podien tenir dubtes de moralitat ni temptats pels mals. Els delinqüents no podien ser simpàtics. Les autoritats no es podrien mostrar incompetents o corruptes tret que fossin identificades directament com a espies o delinqüents que només pretenen ser una figura d’autoritat. Cal evitar les referències a personatges que pateixen afeccions físiques. El Codi fins i tot prohibia als còmics l’ús de la paraula FLICK, ja que temia que la tinta pogués córrer i fusionar la L i la I, fent que semblin una lletra U.
Hi havia diverses directrius sobre com s’havia de representar el sexe i l’amor en les històries. Tres d'aquestes regles eren:
- Les relacions sexuals il·lícites no es poden insinuar ni retratar. Les escenes d’amor violentes, així com les anomalies sexuals, són inacceptables.
- El tractament de les històries d’amor-romanç posarà èmfasi en el valor de la llar i la santedat del matrimoni.
- Està totalment prohibida la perversió sexual o qualsevol inferència a la mateixa.
Combinades, aquestes tres regles podrien prohibir qualsevol contingut LGBT. El que constituïa anomalies sexuals i perversió sexual depenia del criteri de l'administrador de l'autoritat del codi del còmic. Es podria intentar discutir, però el CCA era una cosa tossuda i estranya. Per exemple, de vegades enviaven notes als editors demanant atenuar el fum d’una arma de foc, perquè massa fum augmentava el nivell de violència.
En resposta a les acusacions d’homosexualitat de Wertham i a les normes del Codi contra la desviació sexual, DC Comics va començar a produir històries i personatges per donar a Batman un ambient familiar i saludable. El 1955 els lectors van conèixer Ace, un Shepard alemany que de vegades es va unir al cavaller fosc en missions com Bat-Hound. L’any següent Còmics de detectius # 233 va presentar a Kathy Kane també coneguda com Batwoman, una aventurera i un interès romàntic dissenyada per sufocar qualsevol rumor gai. La seva neboda Betty Kane es va convertir llavors en Bat-Girl per guanyar el cor de Robin.
Us podeu preguntar, no era Catwoman un interès romàntic femení per a Batman? Doncs bé, segons les noves regles del Codi, Batman no podia sentir-se atret per ella de cap manera, tret que Catwoman primer renunciés a la vida d'un delicte, passés temps a la presó i després es convertís en una ciutadana model. És més, hi havia la preocupació que l’atractiu sexual de Catwoman fos encantador de ser criminal. Així, va desaparèixer dels còmics des del 1954 fins al 1966. Dos anys abans de tornar, Batman va tornar a donar un to més seriós, i tant Kathy com Betty van ser abandonades de les històries. Van trobar el camí de tornada als còmics molts anys després.
Tom Cruise l'últim unicorn
TEORIES DELS FANS I PREOCUPACIONS DELS LECTORS
Tot i que el Codi va evitar que apareguessin idees LGBT en els còmics principals, no va impedir que els fans especularen sobre la sexualitat de determinats personatges. El 1958 es va introduir la legió dels súper herois en una història de Superboy. El grup era un club d’herois adolescents originari del segle 30, els seus membres provenien de diferents planetes i tenien moltes habilitats estranyes. El LSH es va popularitzar bastant ràpidament, aconseguint finalment la seva pròpia sèrie. El 1963 els lectors van conèixer un membre de LSH anomenat Jan Arrah, també conegut com Element Lad, que podia transmutar substàncies. L'any següent, a Còmics d’aventures # 326, Element Lad va comentar que se sentia fora del seu element pel que fa a les noies i les cites. En algunes històries que representaven el futur de LSH Element Lad semblava ser l’únic membre de l’equip que no es veia casat ni que tenia una relació romàntica. Diversos lectors van concloure que Jan era gai i el fanzine LSH Interlac fins i tot va publicar fanfiction que emparellava l’heroi amb un company masculí.
A finals dels anys seixanta, el Codi va començar a afluixar algunes de les seves restriccions. El 1971 es van revisar diverses de les seves directrius i es van retirar algunes, cosa que va ajudar a iniciar una nova era de comentaris socials i polítics en històries de superherois. Els vigilants podien descobrir que els seus amics tenien hàbits de drogues amagats. Els vilans podrien tornar a ser assassins per primera vegada en anys. Superman podria reflexionar sobre si les seves activitats sufocaven el progrés humà. Les entitats sobrenaturals com dimonis, vampirs i homes llop es van tornar a permetre als còmics principals. Però el contingut LGBT encara no estava disponible.
Torna a Element Lad per un moment. El 1978, el personatge femení Shvaughn Eric, oficial de la Policia de les Ciències, va ser introduït a les històries de la Legió de Superherois. Aviat es va apropar molt a Element Lad, que aleshores era líder de la LSH. Alguns veien això com una connexió espiritual i platònica. Altres la van considerar com un romanç heterosexual senzill, ja sigui coherent amb el fet que Jan mai no ha estat identificat com a gai o com un moviment directe de DC Comics per sufocar la discussió dels fans sobre la seva sexualitat. A principis de la dècada de 1980, els còmics van aclarir que Shvaughn i Jan havien sortit i s’havien enamorat.
Però aquest no va ser el final de la discussió sobre sexualitat a Element Lad. Més informació sobre això més endavant.
El 1979 va aparèixer a les pàgines de l'equip canadenc de superherois conegut com Alpha Flight Uncanny X-Men . Es suposava que l’equip servia com a oponents als X-Men en lloc d’actuar com a personatges de les seves pròpies històries, de manera que no es donava informació personal als membres. Per això, el co-creador d’Alpha Flight John Byrne inicialment es va mostrar reticent quan se li va demanar que girés l'equip en la seva pròpia sèrie. Un cop va decidir fer-ho, va arribar a les històries posteriors de cada personatge. Ara es deia que el membre de l’equip Northstar, també conegut com Jean-Paul Beaubier, era un mutant —un ésser humà que tenia poders per haver nascut amb el gen X—, a més d’un exatleta olímpic. Byrne també va decidir que Northstar era gai. Tot i això, no ho va revelar directament a les històries. En lloc d’això, només va deixar anar pistes, com ara que un company d’equip comentés innocentment que Jean-Paul no semblava molt interessat en les joves admiradores que va guanyar com a atleta famós. Byrne tampoc va tenir cap problema en dir verbalment a altres persones que Northstar era gai.
Byrne inicialment es va negar a dir si alguna cosa més enllà del Codi va impedir la sortida de Northstar, va admetre en els darrers anys que també estava obstaculitzat per Jim Shooter , Editor en cap de Marvel del 1978 al 1987. El 2013, va dir Byrne, Shooter va prohibir qualsevol menció manifesta de l’homosexualitat de Northstar (gràcies a JohnByrneSays per assenyalar-ho). Fins i tot abans que Byrne fes aquesta admissió, durant diversos anys s’havia informat de diferents fonts que durant la seva etapa com a EIC, Shooter va decretar que no hi havia gais a l’univers Marvel.
Bill hicks només un passeig
El 1980, Shooter va escriure un còmic que es va convertir en un tema de debat. Un infern molt personal va aparèixer a Rampaging Hulk # 23 (1980) i pretenia situar al protagonista Bruce Banner en un entorn realista de perill i por. Rampaging Hulk era una revista dirigida a lectors madurs i venuda a comerços de còmics en lloc de quioscos públics, de manera que podia defugir algunes de les directrius del codi.
Una de les escenes consisteix en que Banner s’amaga de la policia i es respira en un YMCA. Dos homes de la YMCA noten Banner i decideixen que és força atractiu. El segueixen fins a la dutxa i deixen clar que tenen intenció de violar-lo. La por de Banner és tan gran que ni tan sols pot convertir-se en Hulk (cosa que no és coherent amb les moltes vegades que la por va causar la seva transformació abans i després). Després d'escapar dels seus atacants, literalment tremola d'horror i repulsió davant el pensament del que podria haver passat, cosa que provoca que Hulk surti i s'enfosi.
Shooter va dir que aquesta història tenia la intenció de donar una mirada realista a l'horror d'un assalt violent, no per proporcionar un punt de vista homòfob. Els crítics han argumentat que, com que els possibles violadors van ser els primers personatges de Marvel Comics identificats directament com a no heteronormatius, la història es presenta com a homofòbica independentment de la intenció.
Torna demà per part 2 , aprofundint en els còmics que desafiaven la prohibició del contingut LGTB del Codi i el que va passar quan aquesta prohibició va desaparèixer.
Alan Sizzler Cysts ( @SizzlerKistler ) és un actor i autor que s’identifica com a feminista i que només estima els còmics. De vegades treballa com a historiador de còmics i consultor friki, i és l'autor de Doctor Who: una història .
Estàs seguint The Mary Sue Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
