Com a plataforma, YouTube ha obert noves oportunitats per a cineastes, escriptors, crítics de cultura popular i altres talents creatius per compartir la seva feina amb el món. Per a les creadores, YouTube i la cultura d’Internet han estat sovint una arma de doble tall, cosa que els permet evitar els porters habituals, però sovint els exposa a comentaris odiosos en línia i fins i tot a l’assetjament a la vida real. En aquesta nova sèrie Ladies of YouTube, em sento amb escriptors, dones de càmera i personalitats destacades per parlar del seu treball, així com dels avantatges i desavantatges de la cultura de YouTube.
Blame Society Productions és més conegut per les populars sèries web Chad Vader: Administrador de torns de dia , però el seu equip també és responsable d'una àmplia varietat de vídeos de YouTube, inclosos Cervesa i jocs de taula i Benvingut al soterrani , un programa de crítica de cinema que acaba de celebrar els seus 50 anysthepisodi.
Mentre Matt Sloan , Aaron Yonda , i Craig Johnson podrien ser algunes de les cares més reconegudes de Blame Society Productions, Tona Williams està darrere de la càmera i està ocupat perquè tot funcioni correctament. Recentment va compartir les seves opinions sobre Benvingut al soterrani , la importància de les connexions en línia i fora de línia i les pel·lícules que la fan plorar. (Consell: Malgrat els informes en sentit contrari, la seva reacció a Armagedon no va ser tan dramàtic!)
Fullmetal Alchemist d'acció en directe netflix
El Mary Sue : Com us vau implicar per primera vegada amb Blame Society Productions i Welcome to the Basement?
Tona Williams : Vaig conèixer Matt Sloan el 2001, pocs mesos després que ell i Aaron Yonda van començar a interpretar improvisacions junt amb Madison ComedySportz, i Matt es va unir al grup d’amics d’Aaron que realitzaven vídeos d’esbossos per a televisors d’accés públic. En aquella època era nou per a la producció cinematogràfica, però em vaig quedar al voltant ajudant entre bastidors. Totes les nostres coses tenien un pressupost molt baix, de manera que realment qualsevol amic (o xicota, en el meu cas) que volgués ajudar era daurat.
Finalment, em vaig especialitzar en el treball de càmera i realitzaria el rodatge i altres treballs de producció per a molts dels seus vídeos. Matt i jo estem casats ara, i treballo amb càmera per a la majoria dels projectes que ell dirigeix, així que, naturalment, em va preguntar si volia rodar Benvingut al soterrani .
ETC : Per als lectors que no estiguin familiaritzats amb Welcome to the Basement, podeu resumir l'espectacle i què el fa diferent d'altres espectacles de ressenyes de cinema en línia?
TW : Al gener del 2012, Matt estava preparat per a un nou projecte creatiu i se li va ocórrer la idea de rodar un espectacle al soterrani del saló (on ens agrada passar-hi temps) on poder posar-se al dia amb pel·lícules, sortir i parleu-ne amb Craig (que de totes maneres venia regularment a visitar-lo), i espero que sigui entretingut.
Tots som enormes fans de Mystery Science Theater 3000 i Rifftrax, així que sé que va influir molt. M'agrada descriure el que fem com un encreuament Siskel i Ebert al cinema i Mystery Science Theater 3000 , amb les personalitats de Matt i Craig i el ritme del format de l’espectacle que el porta al seu propi lloc únic.
ETC : Se us acredita la càmera i el disseny gràfic de l'espectacle. Podeu aprofundir en com s’uneix un espectacle i el vostre paper?
TW : Matt i Craig dediquen molt de temps a planificar l’espectacle i gestionar els components en línia, i Matt fa tota l’edició, de manera que són els que tenen més energia. El meu paper consisteix principalment a preparar i gestionar l'equip: dues càmeres i un micròfon, amb una configuració d'il·luminació força mínima. Tot i que és multicàmera, realment té un valor de producció més, diguem-ne, més relaxat que la majoria del que fem. Aquesta voluntat de permetre que es mantingui rugós a les vores, crec que ens ajuda a crear un ambient més còmode per a les actuacions de Matt i Craig, i ens ajuda a mantenir el projecte durant un llarg període de temps sense tenir un pressupost real. Però sí, quan noteu errors tècnics, no dubteu a culpar-los a la copa de vi que puc tenir casualment mentre disparava.
Pel que fa als crèdits de disseny gràfic, he creat el lloc web del programa i faig coses petites per a Matt, com el logotip de Seen It que apareix a la pantalla. Wayne Dorrington també ha aportat molts gràfics i és el creador de les fabuloses il·lustracions de la paret del DVD i de la pantalla del títol amb Craig i Matt asseguts al sofà.
ETC : Quina és la vostra experiència quant a educació i experiència laboral, etc., i com us va preparar això per al vostre treball sobre Welcome to the Basement i altres produccions de la Blame Society?
TW : He estat artista multimèdia independent durant els darrers deu anys. Tinc un doctorat a Sociologia i vaig fer recerca i docència universitàries abans de decidir dedicar-me a la producció d'art i vídeo a temps complet. Pel que fa al cinema, vaig crear la meva pròpia versió informal de l’escola de cinema desenvolupant projectes amb Matt i Aaron i la nostra gran xarxa d’actors i cineastes amb talent. Una cosa que vaig guanyar de tots els anys d’educació formal va ser un bon conjunt d’habilitats per aprendre coses noves i la confiança que podia agafar qualsevol cosa si m’hi dediqués i estigués obert a fer preguntes i intentés fer-ho millor tot el temps. .
Al llarg dels anys, la meva gamma ha inclòs la realització de documentals per a mi i per a clients, vídeos de formació per a empreses i governs, curtmetratges i vídeos musicals, rodatge de vídeos i, per descomptat, molts vídeos de comèdia amb Matt i Aaron. Normalment faig alguns projectes de disseny web en un any i diversos projectes artístics diferents, com ara serigrafia o confecció de vestuari. Aquest any, he centrat molta energia en el treball del metall i estic a punt de llançar un nou lloc web per a joies que he dissenyat. Quan faig producció de vídeo, trobo que ajuda a ser eclèctic, especialment per als nostres petits projectes on cada persona ha de ser capaç de complir diversos rols.
Benvingut al soterrani i altres projectes de Blame Society no solen ser les coses més complicades tècnicament en què treballo, però m’encanten els conceptes divertits, la comèdia brillant i el treball amb la família i els meus amics més propers. Tinc la sort de tenir-ho.
ETC : Podeu parlar de les oportunitats disponibles amb YouTube i d'altres punts de venda disponibles? Blame Society Productions ha acollit en directe Cervesa i jocs de taula episodis amb oportunitats per als espectadors d’enviar preguntes o crits, i Welcome to the Basement va acollir una transmissió en directe de la festa de final de curs.
TW : Hi ha molt a dir per mirar què voleu fer, encara que sembli enorme i intimidatori, i reunir tots els recursos que tingueu a la mà per fer qualsevol tipus de pas en aquesta direcció. Amb cada petit pas, trobareu un nou punt de vista i, si realment us poseu i busqueu continuar creixent, la gent del vostre entorn ho veurà i respondrà, i més oportunitats podran sincronitzar-se. emergir.
aquesta és la meva gorra secreta que sóc sempre
YouTube és meravellós per als productors independents per la seva immediatesa i obertura; podeu fer aquest pas ara , i és possible que la vostra exposició creixi gairebé sense límit. El corol·lari és que la vostra veu s’uneix a una vasta cacofonia d’altres, de manera que el repte passa per trobar la gent que estarà interessada a sintonitzar vostè . Allà és on cultivar xarxes de creatius i fans afins, i de connexions presencials en general, poden proporcionar equilibri, inspiració i vies perquè més gent us pugui trobar. El tipus de feed de vídeo web en directe que Cervesa i jocs de taula fa és una manera fantàstica d’augmentar aquesta connexió personal fins i tot si està mediada per tota la tecnologia. Fins i tot Benvingut al soterrani , els comentaris a la web i el ritual de respondre-hi al programa també ens fa sentir propers al públic.
paraules absurdes de rick i morty
Quan vam començar a fer vídeos, gairebé tota la connexió amb el públic i els col·laboradors era presencial: hi havia el mitjà de televisió d’accés públic, però també organitzàvem projeccions en directe per mostrar el nostre treball, presentar-nos a festivals de cinema i viatjar. treballar amb col·laboradors que no eren locals. Totes aquestes opcions encara són potents, tot i que ja no confiem en elles de la mateixa manera. De fet, m’agradaria tornar a configurar projeccions més localitzades de la nostra feina; fa uns quants anys hi vam participar molt una xarxa col·laborativa de producció cinematogràfica anomenada Kino , i tenia un capítol de Madison que feia projeccions mensuals. Molta gent amb qui treballem ara és gent que vam conèixer durant aquest temps.
A més, per a qualsevol persona que vulgui treballar dins de la indústria cinematogràfica més formal, recomanaria seguir les maneres tradicionals de relacionar-se i aprendre l’ofici, com ara classes d’escoles de cinema i aconseguir treballs en escenografies més grans, a més de crear els vostres propis projectes independents.
ETC : La producció de mitjans de comunicació de vegades pot ser una mica un club infantil. Podeu parlar de les vostres pròpies experiències treballant amb Blame Society o altres equips de producció, i què creieu que caldrà perquè més dones treballin en la producció de mitjans?
TW : Sí, sembla que sí. Estic tan acostumat a ser gairebé l’única dona de l’habitació, sobretot darrere de la càmera, que sovint no me n’adono, sobretot quan tots els nois amb els quals treballo són amics. A la nostra petita ciutat de Madison, Wisconsin, no hi ha molta gent per recórrer a la producció, i ens trobem amb més homes que dones amb habilitats productives, de manera que quan reclutem gent per a la tripulació és probable que trucarem a qui coneixem, de manera que probablement seran homes i sembla que es perpetui.
Una dinàmica de gènere comuna que noto és que és més probable que les dones siguin obertes a fer preguntes i no exagerin la seva experiència, mentre que els homes són més propensos a projectar una certa valentia sobre el que fan. No sempre és així, però he passat prou com ho he notat i estic segur que això ajuda els homes a obtenir més ofertes.
Crec que, amb el pas del temps, la gent s’acostuma a veure les dones en funcions clau a les tripulacions, i això és bo, ja que esperem que els clients i companys de tripulació tinguin més confiança en la qualitat de l’habilitat de les dones en la producció. La confiança és tan important perquè és car fer-ho i hi pot haver moltes coses en joc. I després hi ha el talent de la càmera. Blame Society ha aportat més intèrprets masculins que intèrprets femenins al llarg dels anys, però el nombre de dones brillants i divertides a la nostra xarxa està creixent i espero que puguem començar a veure més dones als espectacles de Blame Society. Hi ha molts que s’hi sumarien amb entusiasme.
ETC : Creieu que la naturalesa de YouTube de producció pròpia animarà a més dones a filmar / editar / compartir el seu treball a YouTube, o la dissuadirà de la naturalesa tòxica dels trolls en línia?
TW : Crec que, malgrat la molèstia perpètua dels trolls, la disponibilitat de YouTube ha estat encoratjadora per a les dones. Només cal que continuïn preparant-se, agrupant-se i posant coses que volem veure.
ETC : Benvingut al soterrani recentment va celebrar els seus 50 anysthepisodi. Com ha canviat l’espectacle pel que fa a la producció des del seu primer episodi, i teniu algun episodi preferit o algun del qual estigueu particularment orgullós?
TW : Com he esmentat anteriorment, és un espectacle força senzill en termes de producció. Al meu entendre, la màgia prové realment de la dinàmica a la pantalla de Matt i Craig i de tota la reflexió que posen en cada episodi, així com de l’edició acurada de Matt. M’encantaria fer algunes actualitzacions d’equips, però això encara figura a la llista de desitjos. Suposo que cada cop som més eficients en els nostres brots; tenim més rutina pel que fa a com configurem l’equip a la sala i gestionem ràpidament el pas del debat al sofà, etc. Matt continua passant moltes hores editant cada episodi, però cada cop és més ràpid amb la gestió de les imatges.
Són episodis que m’encanten especialment Top Gun , Megaforce , i Febre del dissabte nit. Em fa vergonya quan s’aconsegueixen els defectes tècnics, perquè això és sobre mi, i en general passa perquè estem disparant ràpidament i no tinc la mateixa precaució que en un rodatge més gran. Però vaja, encara hi ha encant a les vores, oi?
ETC : Hi va haver algun episodi que fos sorprenentment difícil de filmar?
TW : El més molest és quan una pel·lícula és molt llarga i requereix més targetes de memòria, i més resistència a l’hora de veure-la i estar alerta del que fa l’equip, però això no és dur . És cert, però, que aconseguir bons primers plans d’Ernesto (el nostre gat) de vegades pot ser un repte, tot depèn del seu estat d’ànim.
ETC : A part del Armagedon episodi, heu tingut fortes reaccions a les pel·lícules o hi ha hagut pel·lícules que us acabessin d’avorrir?
TW : Per deixar constància, jo no realment reaccionar amb força Armagedon ; acabo de quedar atrapat en el moment. Caram. Crec que podria haver tingut algunes llàgrimes genuïnes al final de Estar d'humor per l'amor i El globus vermell , però. Va haver-hi un llarg tram durant la segona temporada, quan les pel·lícules no m’interessaven tant: Fritz el gat , Criss cross , Àngels salvatges , Petit Cèsar . Em sento en una catifa al costat de la càmera davant del televisor durant les visions, així que crec que feia molt de ioga al pis mentre filmava aquests episodis.
parcs i recreació la fossa
Els lectors poden comprovar el moment i decidir per ells mateixos. Tot l’episodi és fantàstic, però la reacció en qüestió es produeix cap a les 11:45.
ETC : Poques vegades apareix a la pantalla Benvingut al soterrani , però els espectadors us han sol·licitat més al programa. Hi ha un spin-off de Tona / Ernesto en el futur?
TW : Doncs ho faria, però no tindríem ningú que el disparés, llavors on estaríem?
Nous episodis de Benvingut al soterrani estan disponibles a El canal de YouTube de Blame Society Production o a www.WelcomeToTheBasementShow.com . Podeu trobar més treballs de producció i disseny de vídeos de Tona en línia a http://tonawilliams.com .
Rachel és una xicota de Disney, un carregador de Swan Queen i nerd de tota la vida de Broadway amb un coneixement enciclopèdic dels enregistraments de repartiment originals de Broadway. Actualment és escriptora de personal de JustPressPlay.net i col·laboradora de Sound on Sight, i és la creadora de LudusNYC.com, un lloc web que celebra el teatre de Broadway i ofereix consells per fer més teatral el cinema. Des de la tardor del 2013, també ha estat co-amfitriona habitual del podcast The Disney Film Project, un programa dedicat a revisar totes les pel·lícules llançades per la Walt Disney Company des dels clàssics llargmetratges animats fins a Pixar i LucasFilm. Es pot trobar a Twitter @rachelekolb i @LudusNYC.
Estàs seguint The Mary Sue Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
