** Spoilers per a la temporada 5 de Bojack Horseman **
Bojack Horseman sempre ha estat un dels programes amb més gravetat emocional de la televisió, i cada temporada ha aconseguit ser més fosca que l’anterior. Tot i que, sens dubte, cap episodi de la cinquena temporada recentment estrenada pot ser tan devastador com l’esgarrifosa Time’s Arrow de la temporada 4, la temporada en conjunt aconsegueix trobar noves profunditats de foscor.
Aquesta temporada s’endinsa en alguns temes profunds, des de la lluita de la princesa Carolyn per adoptar un nen fins a l’asexualitat de Todd fins a la depressió i l’addicció de Bojack. En veritat Bojack estil, l’espectacle minva molt la pesadesa amb gags visuals extrems, de vegades surrealistes, que només acaben fent que el material sigui molt més devastador.
joc de caçador de vampirs abraham lincoln
Però l’element més molest d’aquesta temporada pot ser la forma en què el programa explora els problemes que hi ha darrere del moviment #MeToo, qüestions com l’agressió sexual i l’assetjament laboral. Molts espectacles i pel·lícules han explorat aquestes qüestions durant l'últim any. Alguns (inclòs el propi de Netflix Brillar ) ho han fet increïblement bé. Però no crec que cap programa o pel·lícula estrenat arran del moviment hagi abordat aquests problemes tan bé Bojack . I això és així Bojack Horseman no té por de ser desordenat. No es tracta d’un espectacle que tingui clars herois o guanyadors o brúixoles morals.
Bojack ja havia abordat qüestions d’agressions sexuals i altres formes de mala conducta amb l’incident de la segona temporada de Nou Mèxic (que encara persegueix Bojack la temporada 5) o la seva eliminació directa de la figura de Bill Cosby a Hank After Dark. Però la descripció dels problemes d’aquesta temporada és diferent pel que fa a la seva amplitud. No es fixa només en un angle de l’agressió, l’assetjament, la marginació i el maltractament de les dones. Ho assumeix tot, tant les formes individuals com les sistèmiques de mala conducta sexual, com es combinen i s’informen mútuament, com s’afecta tothom i com gairebé tothom és, d’alguna manera, còmplice de la continuació d’aquests sistemes d’abús. .
com va morir Charlie sobrenatural
En primer lloc, hi ha Gina (Stephanie Beatriz), la companya de Bojack i eventual núvia. La seva carrera ha estat una sèrie de dècades sense èxit i, pel seu so, només són espectacles dolents, cap dels quals ni tan sols ha aconseguit una segona temporada. Però la feina és constant, ja que una dona de 39 anys a Hollywood, n’és agraïda. Està disposada a mantenir el cap baix i a no queixar-se de res, fins i tot de l’objectivació freqüent que comporta el treball mal escrit i dirigit per la mirada masculina.
A l’episodi Bojack the Male Feminist, el programa aborda el cicle de redempció interminable de celebritats masculines com Mark Wahlberg i Mel Gibson, així com la superficialitat de l’aliat masculí del servei de llavis. Quan Bojack és declarada heroi feminista per fer el mínim de dir No ofegueu les dones (i després se us tallarà abans que pugui afegir un Però ...), Diane té la tasca de fer-lo més informat. Donar-li allò que és essencialment lliçons d’atracció és mútuament beneficiós, ja que, mitjançant Cyranoing les seves paraules a la boca de Bojack, Diane pot transmetre el seu missatge sense ser atacada ni minada ni descartada com a estrident. Com diu Bojack, resulta que el problema amb el feminisme durant tot el temps era que no ho feien els homes.
Per a Bojack, l’avantatge és evident, ja que es pot celebrar com un heroi sense invertir cap energia en la causa que defensa tan casualment. És divertit per a ell, cosa que, al seu torn, indigna per a Diane.Ser dona no és un hobby ni un interès per a mascotes. Has d’entrar i jugar a Joss Whedon i tothom s’anima. Però quan passa a la següent cosa, encara estic aquí, li diu ella.
cartes contra la humanitat ximples d'abril
El que més pot aconseguir Diane és obrir-se el límit suficient per fer que Bojack s’adoni que no pot aconseguir el que pot fer Diane i la convenç perquè s’uneixi al seu programa. Philbert , com a productor consultor. D’aquesta manera, pot obtenir aportacions de primera mà sobre les coses sobre les quals va intentar ensenyar a Bojack: la tendència dels mitjans de comunicació a glamouritzar i normalitzar el comportament destructiu o com no és el mateix representar la masculinitat tòxica que subvertir-la. Però fins i tot aquest petit triomf es trenca ràpidament quan el showrunner li diu que la seva feina és mantenir-se callada i ser un nom en els crèdits que fa que la gent se senti bé veient un programa en què una dona treballava.
Què defineix Bojack Horseman a part és la profunditat que té explorar no només aquestes experiències individuals, sinó els nivells de complicitat en què participa cada personatge. La princesa Carolyn és el més evident, ja que farà, dirà i taparà pràcticament qualsevol cosa per protegir Bojack i la seva carrera com el seu gerent.
el jugador preparat un és escombraries
Gina és l’epítome de la víctima imperfecta. No es manifestarà en contra de l’objectivació del seu sector perquè li permet continuar treballant. També es nega a revelar (o permetre que Bojack reveli) l'assalt que experimenta al plató durant el deliri alimentat per drogues de Bojack. I té raons vàlides per això. Ella experimenta el seu primer èxit professional i no vol ser coneguda per sempre com la dona que va ser escanyada per Bojack Horseman.
Són suficients aquestes raons? Té algun tipus de responsabilitat per parlar d’aquestes coses? O almenys deixar de perpetuar i treure profit d’aquests cicles de marginació i abús? No són preguntes que el programa intenta respondre, però també és evident que no jutja les decisions de ningú.
Fins i tot Diane, que s’ha dedicat a cridar la misogínia i a responsabilitzar els agressors i els seus facilitadors, ha d’acceptar el fet que, mentre que ella, com tothom, porta anys protegint Bojack d’ell mateix, n’hi ha hagut d’altres que necessitaven protecció contra ell més.
Aquesta temporada ens diuen reiteradament que el bo i el dolent són categories imaginàries. En paraules de Bojack,Tots som terribles, per tant, estem tots bé. Diane diu que no hi ha nois dolents ni bons ... Tot el que podem fer és intentar fer menys coses dolentes i més coses bones.
La temporada acaba amb l’entrada de Bojack a la rehabilitació, que no és una redempció en si mateixa, però és possiblement el pas més important que ha fet mai. Després d’una temporada completa de veure com els personatges es beneficien de la redempció fabricada i no guanyada, sembla un veritable creixement, encara que no tinguem ni idea de com acabarà.
(imatges: Netflix)
