Trobar l’enyorança estranya a El fantasma de l’òpera

No hi havia cap entreteniment que significés més per a mi quan era adolescent que el d’Andrew Lloyd Webber El fantasma de l'òpera . Ara vull tenir clar abans d’entrar en això que estic parlant de l’espectacle escènic, no de la pel·lícula que es va fer el 2004. Aquesta pel·lícula és dolenta i no reconec la seva existència ni l’altura del meu amor per fantasma van arribar al màxim fins que van llançar persones que no podien cantar a la versió cinematogràfica d’un musical amb la paraula Opera al títol.

Jo encara hi penso fantasma tot el temps i estima-ho molt. I sí, sé que el Fantasma és una canalla i és tòxic i tot això, però crec que l’espectacle és romàntic i bonic i la música és perfecta. I l’altre dia em vaig adonar d’una de les raons que aquesta història d’un marginat que només vol estar amb la persona que estima em va ressonar amb tanta força: ara hi ha una profunda corrent d’enyorança estranya a la història del fantasma.

La simpatia de l’horror té una llarga tradició històrica i existeix per una raó extremadament senzilla: durant la major part del segle XX, les persones queer eren considerades monstruoses, de manera que ens veiem dins dels monstres de Hollywood. Molts membres del clàssic panteó de personatges de terror, com Dràcula, Frankenstein, el senyor Hyde i fins i tot el fantasma, van néixer a la literatura de finals del segle XIX i principis del segle XX, una època en què la societat canviava i comptava amb forces transgressores, incloses les sexuals. Aquests monstres eren populars perquè van aprofundir en la profunditat de la temor de la mainstream com les persones que no eren homes heterosexuals que abraçaven la seva sexualitat i qualsevol persona que transgredís les normes de la societat.

Erik (aquest és el nom del Phantom, tot i que mai no es parla al musical), ressona amb aquest tema, potser més que qualsevol altre personatge d’aquest tipus i d’una manera extremadament estranya quan es veu des d’un angle determinat. Està exiliat i ostracitzat per la seva cara, per qui va néixer. No és un monstre. Només és una persona que es considera poc apta per a la societat, malgrat el seu geni artístic. És atractiu d’una manera aterridora i té una AF dramàtica. Viu sota un teatre, es fa passar per un fantasma i ha d’enmascarar literalment qui és realment. Això és estrany! I sí, també és una mica camp, en el qual s’han inclinat altres versions de Phantom, inclosa la pel·lícula del 2004, però crec que n’hi ha encara més.

Erik és un personatge transgressor, ostracitzat, que troba la seva comoditat i glòria en l’art. Just allà mateix, el fa ple de tonalitat, però realment és la seva història la que em va parlar, i encara em parla, com a persona estranya. Perquè El fantasma de l'òpera , amb totes les seves trampes gòtiques i referències a fantasmes i monstres, no és realment horror; és una història d’amor. Això és especialment cert en el musical, que es comercialitza des de fa dècades com la història d’amor més gran de Broadway.

fantasma és la història d’una persona que no es pot estimar tal com és. Erik es fa passar per un fantasma i un àngel per estar a prop de la persona que estima i, quan surt, és rebutjat. Fins i tot podem llegir la manera com Christine el desemmascararà sense consentiment (dues vegades!) Com a sortida forçosa i d’alguna manera. No el podeu culpar per estar enfadat per això. I el conflicte del triangle amorós no és només entre el monstre i l’heroi de Raoul; es troba entre un personatge que representa allò sexual, alliberat, transgressor i aterrador posicionat contra un far de normalitat, l’status quo i l’heteronormativitat.

Si mirava enrere en els meus anys d’adolescència, sempre estava dividit entre si volia ser Christine (adorada, aplaudida, amb un perseguidor que aixafaria els meus rivals sota un aranya) o em sentia com si era Erik. I part d’això, de fet, provenia de la meva pròpia estupidesa que ni tan sols podia acceptar ni posar nom. Em vaig identificar amb un noi que era un foraster, que no podia aconseguir a la noia per tonteries sobre cossos i gènere i regles estúpides que no tenien sentit. Tot i que no és la meva experiència, fins i tot puc imaginar com Phantom i la narrativa de la necessitat de convertir-se en quelcom o algú diferent del cos amb què vau néixer també poden tenir ressò per al públic trans.

Hi ha, per descomptat, qüestions espinoses aquí, perquè hi ha una llarga i fosca història de codificació estranya de vilans, i la combinació de curiositat amb monstruositat té implicacions perjudicials. Però, en la meva ment, i crec que almenys pel que fa al musical, el fantasma no és el dolent. És un antiheroi, diria jo, perquè, tot i que fa coses terribles ... les fa perquè està sol i ha estat maltractat per la societat i anhela la redempció a través de l’amor. I al final, accepta qui és i fa el correcte deixant que Christine vagi a fer la seva pròpia elecció.

Crec que aquesta simpatia també és el motiu pel qual sempre he volgut que aconseguís la nena al final. Perquè això era una cosa que jo, quan era adolescent a finals dels 90, no pensava que aconseguiria. Si Erik mereixia i rebia l’amor, potser jo també podria fer-ho i, per tant, les meves primeres experiències de fanàtics amb Phantom, escrivint un infinit fanfic allà on succeïen, no eren, en cert sentit, diferents de la curiositat de textos que faria més endavant en altres fandoms.

El fantasma de l’òpera és una història que va captivar el públic durant més d’un segle i el musical, en particular, ha funcionat per sempre perquè parla de qualsevol cosa de tots nosaltres, a través d’una música preciosa. És una història sobre la soledat, sobre l’esperança que algú altre escolti i apreciï la nostra música de la nit, aquella cançó que expressa la nostra veritable bellesa i el nostre jo. No crec que sigui una història que només tingui ressò entre el públic queer, però crec que no podem descartar aquest element de la història i del programa com a part del seu èxit permanent.

estimo El fantasma de l'òpera i sempre ho faré perquè, quan era adolescent, no en trobava persona que entenia la meva soledat (diables, ni tan sols entenia la meva pròpia estupor en aquell moment), l’Erik era allà, com el meu propi fantasma o àngel de la música i ho va fer. I, per tant, fins i tot quan aquest programa es destrueix com el romanç més problemàtic o quan Andrew Lloyd Webber fa pel·lícules com Gats , Atresoraré aquesta història que em va salvar de la meva solitud.

(imatge: Universal)

Voleu més històries com aquesta? Converteix-te en subscriptor i dóna suport al lloc.

- El Mary Sue té una política de comentaris estricta que prohibeix, entre d'altres, els insults personals ningú , discursos d'odi i trolling .—