Encès Vox , l'escriptora Emily VanDerWerff va escriure un relat profund i angoixant de l’escriptora Isabel Fall i la reacció que van afrontar després de la publicació de la seva història I Sexual Identify as an Attack Helicopter a Clarkesworld, una revista de ciència ficció i fantasia guanyadora del premi Hugo.
Fall va ser el nom de la ploma d’una dona trans i, en intentar recuperar un meme transfòbic, Fall va acabar sent empesa cap a una posició que la va portar a ser marginada i disfòrica, després que una seqüència d’esdeveniments veiés un considerable rebot contra la història en línia.
Isabel Fall estava en un camí per convertir-se en ella mateixa, i després no ho era, i tot perquè va publicar un relat curt. I llavors la seva vida es va esfondrar.
Lovecraft sobre la creació de negresEn els 18 mesos posteriors, el que li va passar s’ha convertit en un cas pràctic per a diverses persones que volen parlar de la nostra manera de viure avui. S'ha considerat com un exemple de progressistes que mengen els seus, dels perills de l'anonimat en línia, de la necessitat de lectors de sensibilitat o d'advertències de contingut. Però el que aquesta història simbolitza realment és el fet que a mesura que hem estat més hàbils en l’ús d’Internet, també hem estat més hàbils en destruir la vida de la gent, però des de la distància, d’una manera abstracta.
De vegades, el camí cap al vostre infern personal s’obre amb les millors intencions d’altres persones.
Només intentar resumir la peça no pot fer justícia a l’excel·lent escriptura i investigació que VanDerWerff hi va posar — si us plau llegiu la seva peça per a la història completa .
Com algú que ha estat en línia des que era adolescent i ha vist com Twitter es pot armar amb tanta facilitat i sense pensar-ho, el que em fa aterrador del que li va passar a Fall és la rapidesa amb què la gent pot caure en la crueltat sota l’aparença de crítiques.
En un panorama mediàtic que s’alimenta d’una furia venjativa i justa, que també la premia, tots podem acabar en una tempesta de foc creixent. VanDerWerff explica com els algoritmes de Twitter premien la divisió i la crítica reactiva sobre lectures més reparadores, fent que aquestes veus siguin les més fortes.
De vegades, un tema que una comunitat estava debatent troba que la qüestió està impulsada per altres persones que hi pertanyen, que aporten encara més opinions i soroll. A Twitter, el context sovint passa de moda després de veure un titular o comentari escandalós, i les crítiques es poden tractar com una crida a tornar a litigar un trauma, de vegades exigint a la gent que es mostri d’alguna manera abans d’acceptar que té el dret de parlar un problema.
Però primer en els comentaris de Clarkesworld i després a Twitter, la combinació del títol de la història i la relativa manca d’informació sobre Fall van començar a alimentar una paranoia creixent al voltant de la història i del seu autor. La presència de trolls que semblaven tenir el títol de la història al valor nominal només es va afegir a aquesta paranoia. I quan es llegeix amb l’objectiu d’Isabel Fall que trolla tothom, Attack Helicopter va començar a semblar amenaçador per a molts lectors.
[...] Llavors, com que el seu títol era també un mem transfòbic i perquè Isabel Fall no tenia absolutament cap presència en línia més enllà de la història de Clarkesworld, molta gent va començar a preocupar-se que Fall fos d'alguna manera un front per als reaccionaris de dreta i antitrans. Van expressar aquestes pors en els comentaris de la història, en diversos grups de discussió sobre ciència ficció i a tot Twitter. Els seguidors de la història van fer marxa enrere i van dir que es tractava d’un escrit audaç i sorprenent d’una nova veu apassionant. Tot i que el debat inicialment es trobava entre les persones trans, en la seva major part, finalment es va estendre als fans de ciència ficció científica que van augmentar les preocupacions de les persones trans que estaven preocupades per la història.
L’estructura de Twitter pot fer que la visualització d’alguna cosa de mala fe sigui més segura que acceptar que, de vegades, la gent comet errors o que la vostra experiència personal o la lectura d’una situació no correspon a la de tots, o que de vegades alguna cosa no és per a vosaltres. i això hauria d’estar bé. La situació de tardor també és un recordatori que després d’oblidar un cicle d’indignació per part de la majoria, hi ha una persona real que va quedar enrere, la seva reputació en línia i fins i tot la vida fora de línia. Després del caos arran del que ara es diu Helicopter Story, Fall va demanar al seu editor que rebutgés la història i, a continuació, es va dirigir a una sala psiquiàtrica per trobar pensaments d’autolesió i suïcidi.
Sovint em pregunto quant jugo ara a aquest tipus de cicle reactiu. Reconec plenament que hi he participat en el passat, sobretot quan simplement volia ser part de l’assassinat públic que no fos fora d’ella. Però a mesura que envelleixo i tinc ganes de no fer mal, es fa més evident que les xarxes socials aplanen les converses fins al punt que mai no es pot veure la bona fe.
El que realment em va colpejar al cor en llegir l’informe de VanDerWerff va ser escoltar sobre com les crítiques a la història que deien que Fall havia de ser un home cis, perquè cap dona mai escriuria de la mateixa manera que va fer que la seva disfòria de gènere fos més forta:
En aquesta història crec que l’helicòpter és un armari. ... On sents més difícil la disfòria? A l'armari. O això, almenys, he d’esperar; No he estat enlloc fora d’ella, excepte [en publicar ‘Helicòpter d’atac’], que em va convèncer que era més segur dins, diu Fall. Sobretot, volia que la gent digués: ‘Aquesta història la va escriure una dona que entén ser dona.’ Evidentment, vaig fracassar terriblement.
Com a dona queer negra, sovint estic quasi paralitzada per la por de la pregunta Estic fent justícia a la gent negra com jo? Sé que no puc escriure per a tots els negres; Sé que els negres no són un monòlit, però també tinc por que els negres es vegin malament. O simplement no fer prou. Aquestes coses no em fan més creativa. Només em fan beure.
Franchesca Ramsey parla sobre la diferència entre trucar i trucar al seu llibre Bé, això va augmentar ràpidament: Memòries i errors d'un activista accidental:
Cridar: (verb) Per cridar l'atenció públicament sobre el discurs, el comportament, la picada del so, la broma, la lletra, l'article, publicació de Facebook, tweet, història d'Instagram, història de Snapchat, paper en un programa de televisió, pel·lícula o actuació d'una altra persona Saturday Night Live o als premis MTV Music Video Awards amb l’objectiu de conscienciar a la persona fanàtica del seu error i / o de conscienciar-la sobre un tema determinat.
Truca a: (verb) Per iniciar una conversa individual per fer que una altra persona tingui coneixement del seu propi discurs, comportament, mossegada de so, broma, lletra, article, publicació de Facebook, tweet, història d'Instagram, història de Snapchat, paper a un programa de televisió, una pel·lícula o una actuació, especialment el Saturday Night Live o als MTV Music Video Awards, amb l’objectiu d’ajudar una persona a aprendre del seu error i avançar productivament.
joey wheeler ets la meva xicota
Crec que hem d’aprendre a fer les dues coses i a fer-ho amb ràbia contra aquells amb poder que l’abusen repetidament, i quan fer-ho amb gràcia contra algú que pot estar passant pel dolor creixent de trobar la seva pròpia veu. .
I també, quan només es pot guardar alguna cosa en aquesta carpeta d'esborrany de Twitter.
(via Vox , imatge: ALASTAIR PIKE / AFP a través de Getty Images)
