Steve Rogers i Natasha Romanoff
Homes de negre: internacional, tot i mirar el dinàmic duo de Chris Hemsworth i Tessa Thompson, ha tingut un rendiment inferior a la taquilla: l’última gran pel·lícula de franquícies que ho ha fet en aquest petita caiguda estival . Ara, hi surten històries The Hollywood Reporter de Sony detallant l’agitació que s'ha enfrontat a la producció de les pel·lícules de darrere de les escenes, la turbulència que gairebé va fer que el director, F. Gary Gray, deixés completament.
Els problemes de Sony van començar quan intentava decidir quina franquícia havia de continuar, la Homes de negre pel·lícules o 21 Jump Street pel·lícules, aquestes últimes tenen fins i tot una escena intensa que mostrava un potencial Homes de negre / 21 Jump Street encreuament. Tot i que això era una possibilitat, a causa de Jump Street el productor Neal Moritz no vol comprometre's amb el seu pacte del primer dòlar van decidir pivotar cap a Homes de negre reinicieu, segons fonts.
Recuperar a Will Smith i Tommy Lee Jones es considerava massa car i no era una proposta de futur, de manera que buscaven estrelles més joves i actuals per a la pel·lícula i una co-protagonista femenina. Tot i així, amb la pel·lícula que ara té un rendiment inferior a la taquilla, fins i tot en comparació amb Homes de negre 3 (que molta gent ni tan sols recorda haver vist tot i ser una de les pel·lícules amb més ingressos del 2012), sembla que si intentava tenir un enfocament més futurista i menys costós no funcionaria.
On sembla que s’ha centrat el conflicte és entre el director F. Gary Gray ( El destí del furiós ) i el productor Walter Parkes. Pel que sembla, els dos van xocar amb la visió de la pel·lícula, que va ser escrita per Art Marcum i Matt Holloway ( Iron Man / Transformers: The Last Knight ), amb esborranys inicials que eren més feixucs i vinculaven la història al debat actual entorn de la immigració. No obstant això, Parkes va retallar definitivament la pel·lícula i va supervisar diverses reescriptures que van desvirtuar les sensibilitats més modernes que van portar Thompson i Hemsworth al projecte i van crear confusió, perquè cada dia rebien noves pàgines.
Es va posar tan malament que aparentment van contractar els seus propis escriptors de diàleg per intentar que alguna cosa funcionés. Una de les queixes que he sentit és que la pel·lícula no aprofita realment la química i l’encant de l’amistat de Thompson i Hemsworth. Si aquest flux constant de reescriptors és real, és probable que això expliqui per què no estaven acostumats al màxim de les seves capacitats.
màgia la reunió següent
A més, em molesta que tinguessin un guió més tòpic i que no l’utilitzessin bé. Mentre Homes de negre no era una pel·lícula de missatges a les escenes tradicionals, tenia missatges sobre versos d’individualitat seguidors i biaixos inherents. Penseu en l’escena de contractació de Will Smith (Agent J).
Els altres disparen contra els monstres espantosos amb abandonament, en realitat no miren res del que estan fent i J en canvi dispara contra el jove retallat d'una noia perquè la seva presència és realment sospitosa. Quan Zed diu als altres candidats: Felicitats, senyors. Ets tot el que esperàvem després d’anys de formació governamental, és un cop que arriba a la marca quan tens edat suficient per entendre-ho.
Gray va intentar sortir de la producció diverses vegades, però es va convèncer de quedar-se a l'estudi. Al final, l’estudi va provar dos talls: un de Gray i l’altre de Parkes, sent seleccionada la versió de Parkes, que té la possibilitat d’escollir el tall final (ui quin xoc).
Segur que hi ha massa cuiners a la cuina. És decebedor que amb una franquícia que tingui tantes promeses i tant potencial de diversió, no en puguin fer alguna cosa forta.
Pilot de programa de televisió d'intencions cruels
(via THR , imatge: Sony Pictures)
Voleu més històries com aquesta? Fes-te subscriptor i dóna suport al lloc.
- El Mary Sue té una política de comentaris estricta que prohibeix, entre d'altres, els insults personals ningú , discursos d'odi i trolling .—
