En una època d’efectes especials cursis, poder i sindicació de les noies, una heroïna valenta va superar el paisatge de la cultura pop. Era Xena, una poderosa princesa forjada en plena feminisme dels noranta i el seu coratge va canviar el món. A la llum dels darrers 20 anysthaniversari de l 'estrena de Xena: princesa guerrera en sindicació (el 4 de setembre de 2015), i notícies d'un Xena reinicieu a NBC, és un moment perfecte per mirar enrere l’herència d’un programa que va canviar la cultura pop per sempre.
Poder femení
Abans Buffy the Vampire Slayer va tornar a escena el 1997, hi va haver Xena . El personatge va debutar per primera vegada en la primera temporada de Hèrcules: els viatges llegendaris , però no era només una armadura genèrica de pollastre, de la qual el Hèrcules la franquícia ja en tenia moltes (una de les quals va ser interpretada per la mateixa Xena, Lucy Lawless ... no hi ha molts actors a Nova Zelanda). Des del primer moment, Xena era complexa i polifacètica. Va ser presentada com un senyor guerrer malvat a qui Hèrcules va mostrar l'error de les seves maneres, però un cop va arribar al seu propi programa, es va convertir ràpidament en molt més. Era sexy, intel·ligent, perillosa i defectuosa. Afegiu l’increïble carisma de Lawless i tingueu un èxit.
Xena era el tipus d’heroïna que ningú no havia vist realment a la televisió des de feia molt de temps, si de cas. Per descomptat, l’espectacle va ser acarnissat i, amb el fuet i el cop de Betty Paige, va tocar algunes campanes de fetitxe, però també va donar un cop de peu sense perdó. Es tractava d’un heroi d’acció fantàstic que per casualitat era una dama, cosa que encara és rara i preciosa. Només veure-la a la televisió va ser poderós i inspirador per a les nenes i dones de tot arreu, i Xena es va convertir en una sensació instantània. L’èxit fugitiu de la princesa guerrera va obrir un rastre a tots els Buffys, Sydney Bristows, Starbucks i Peggy Carters que seguirien demostrant l’impressionant i exitós heroi femení.
Aquella altra terra de sota
Tant Hèrcules com Xena es van filmar i produir a Nova Zelanda, que en aquella època era potser l’únic que la majoria dels coneixedors de la cultura pop nord-americana sabien sobre la petita nació. L’espectacle va fer un ús sorprenent del paisatge variat i bell del país anys abans que una altra producció es fes càrrec de la cadena de l’illa: una petita pel·lícula anomenada El senyor dels Anells. L'èxit de Xena va ser també l'èxit de la indústria cinematogràfica de Nova Zelanda, cosa que continua fins als nostres dies, no només per a Nova Zelanda com a lloc de rodatge, sinó en la carrera dels actors kiwi que van començar a Xena, com Karl Urban, Martin Csokas, Craig Parker i la mateixa Lucy Lawless.
Raimi el Poderós
Xena no només va salvar Grècia i Nova Zelanda; va salvar pel·lícules de superherois. De debò. Xena (i Hèrcules ) serien obligats a ser clàssics de culte perquè foren portats al món per un equip de direcció / producció que, en aquell moment, era conegut per pel·lícules estranyes i cruentes amb seguiments de culte. Rob Tapert i Sam Raimi, juntament amb Xena Bruce Campbell habitual, no eren noms coneguts quan Hèrcules van sortir del terreny, però van ser un gran equip amb l’experiència adequada i l’estètica perfecta i espantosa que, barrejada amb una mica d’acció, un avantatge perfecte i algun subtext gai, van convertir Xena en el seu major èxit. Quan Xena embolicat el 2002, Raimi va aconseguir aquest èxit en una altra franquícia de la qual podria haver sentit a parlar Spiderman. Home-aranya i va ajudar a reviure i reinventar el gènere de superherois de taquilla (després dels esforços cada vegada més horribles dels anys 90), els beneficis dels quals encara estem obtenint avui.
Els factors X
Xena també va ser un dels pocs programes dels anys 90 que va iniciar la tendència cap a una forma diferent d’explicar històries per a la televisió. Seguint els passos de Els fitxers X , Xena va demostrar la viabilitat d’explicar històries seriades més llargues a la televisió de gènere. Les narracions de llarga durada durant diversos episodis o fins i tot temporades eren novetats en el passat i només havien vist un èxit limitat en el passat. Per culpa de Xena , nosaltres tenim Buffy , però aquells espectacles també van establir les bases Perdut (on de molt de temps Xena Zoe Bell va fer la seva aparició) i Battlestar Galactica ( amb, és cert, Lucy Lawless).
Xena (i Hèrcules també va ser un dels primers programes a aconseguir realment meta. La quarta paret es va trencar una vegada i una altra quan l’espectacle creava la seva pròpia mitologia sobre ... ella mateixa, en episodis com The Xena Scrolls. Va ser un dels primers programes de televisió a retratar i divertir-se en la seva pròpia base de fans de manera creativa, obrint el camí a programes com Sobrenatural elevar els metaepisodis a una forma d’art.
Fins i tot va ser el primer programa que va fer un episodi musical. Xena va poder fer-ho d'alguna manera perquè estava sindicat (per a aquells nens que no ho saben, això significava que era fabricat per una empresa productora, però no era compatible amb una xarxa específica, sinó que el compraven diverses xarxes de segon nivell). El fet de no estar sotmès a un control de la xarxa va donar a l’espectacle una certa llibertat creativa. Com és la creativitat i el gènere dels espectacles sindicats Xena es va fer més popular, ho vam veure més a la televisió per cable i per xarxa i també vam veure la lenta extinció de la televisió sindicada després Xena El crit final de batalla.
Gals Bein ’Pals
L’especulació que Xena i la seva confiada companya, Gabrielle, podrien ser més que amics, no era necessàriament un nou territori per a la televisió (al cap i a la fi, la mateixa pregunta que es feia a Kirk i Spock durant dècades), però va ser la dècada dels noranta Els problemes LGBTQ evolucionaven ràpidament, Ellen acabava de sortir i fins i tot la idea que un famós personatge de televisió fins i tot subtextualment gai era encara una gran notícia. El que va fer Xena va ser especial que els escriptors gairebé immediatament es van adonar del següent dedicat a la relació de Xena i Gabrielle i van començar a inserir subtext i suggeriments astuts al voltant que eren, de fet, amants. Fins avui, Xena és una icona lesbiana. Al final de la sèrie, sabíem que les dues dones eren ànimes bessones, literalment, i estaven casades en una vida diferent, però mai no vam saber que les pròpies Xena ni Gabrielle eren bisexuals.
Explicar una història d’amor gai a través del subtext ara és una tradició televisiva molt respectada, que encara segueixen molts programes. En el cas que Xena sortir, per dir-ho així, i dir explícitament que la princesa guerrera era estranya no es va veure com una opció viable fins i tot el 2002, quan va acabar el programa. El 2015, certament, ho és i, tot i això, són molt pocs els espectacles que expliquen històries d’amor gai en subtext que han estat capaços de traslladar-lo a principal text, que fa que molts fans es lamentin d’aquests espectacles, simplement atrauen el públic queer. Si és cert o no, és una pregunta molt complicada, però l’èxit i la subversivitat del subtext per a Xena ha proporcionat una plantilla per a molts espectacles després.
Les noies només volen passar-s'ho bé
Xena no era un entreteniment alt, però va ser un espectacle maleït i divertit, i potser aquest és el seu major llegat. Ens va recordar quin gènere pot fer millor la televisió: ser moltes coses. Va ser èpic, subversiu, divertit, serialitzat, gai, dramàtic, feminista, violent, campió i emotiu alhora, i va ser fantàstic. Va formar part d’un despreniment de roques als anys noranta que va iniciar l’allau de l’època daurada de la televisió que encara gaudim.
I va ser així com un xicotet programa sindicat va aconseguir canviar la televisió per sempre.
JessicaMason és un escriptor i advocat que viu a Portland, Oregon. Es pot trobar més informació sobre els seus escrits a www.fan-girling.com i segueix-la a Twitter a @ FangirlingJess .
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
