La fantasia és un gènere que engloba molts subgèneres, des de la fantasia històrica fins a la fantasia urbana i, per descomptat, la fantasia èpica. Igual que passa amb la ciència-ficció, és una idea equivocada que els principals contribuents al gènere sempre han estat homes. Tot i que els homes (blancs) poden ser més visibles en el gènere, això no hauria d’esborrar les grans contribucions que les dones i les persones de color han fet al llarg de la història.
Si anéssim a identificar la primera autora de fantasia femenina, això significaria primer separar la fantasia moderna de la fantasia primitiva, que es podria agrupar amb els contes de fades i les obres de, per exemple, l’autora de contes de fades francesa Madame d’Aulnoy o la novel·lista francesa Gabrielle -Suzanne Barbot de Villeneuve, que va escriure l’original La bella i la Bèstia conte que coneixem avui.
Els primers trailblazers
(imatge: Domini públic a través de Wikimedia Commons )
En mirar conceptes més moderns de fantasia, a través d’una lent occidental, la primera autora femenina de nota seria l’autora anglesa Margaret Lucas Cavendish (duquessa de Newcastle-upon-Tyne). Cavendish, a The Blazing World, va escriure el que es considera una de les primeres històries de ciència-ficció —una que es llegeix més com una narració fantàstica, al meu entendre— en què una dona, també anomenada Margaret Cavendish, es converteix en l’emperadriu d’una societat utòpica plena d’animals que parlen.
Gertrude Barrows Bennett, que va escriure sota el nom de plom Francis Stevens, és considerada una pionera tant de la ciència ficció com de la fantasia. Al llibre Partners in Wonder: Women and the Birth of Science Fiction, A Bennett se li concedeix el mèrit de ser la persona més apta per reclamar la propietat del gènere de la fantasia fosca i es considera un dels H.P. Les influències de Lovecraft per al seu propi treball.
Aquest estil gòtic de terror es pot veure en obres contemporànies com la de Stephen King La Torre Fosca sèrie, la de Jeffe Kennedy Exili dels mars , i les obres d'Anne Rice. Partners in Wonder també destaca que, malgrat l’aparent auge de l’autoria femenina dels anys 60 i 70, l’esborrat de les realitzacions de les dones no significa que hi hagués absència de dones al camp.
Les dones dels anys 60/70
(imatge: Public Doman a través de Wikimedia Commons )
Tanmateix, és a causa de les obres de Leigh Brackett, que va ser la primera dona seleccionada per a un Hugo i va treballar en el guió original de El Imperi contraataca , que tenim certs conceptes de l’ Operapera espacial tant en literatura com en cinema.
La cultura pop ha restat importància a moltes de les incorporacions de Brackett al Guerra de les galàxies història, ja que aparentment a George Lucas no li agradava aquest guió, sinó com io9 ' El cofundador i autor guardonat Charlie Jane Anders criat fa anys , els ritmes bàsics de la història són els mateixos i a Brackett se li va ocórrer el concepte de Luke Skywalker de tenir una germana bessona.
Brackett també va ser mentora de Ray Bradbury i, tot i ser escarnida per escriure fantasia espacial, en lloc de la ciència ficció, la seva influència en el gènere encara es manté.
Ursula K. Le Guin, que va morir aquest any, va ser la primera dona amb un Hugo a la millor novel·la, per La mà esquerra de la foscor, que explora temes de gènere i sexualitat en un planeta fictici anomenat Gethen, on els humans no tenen cap sexe fix. Le Guin va aportar un feminisme obert al gènere (tot i que sempre ha existit) i va crear un dels exàmens d’androgínia més coneguts de ciència ficció.
Altres autores femenines dels anys 60 i 70, com Anne McCaffrey, Kate Wilhelm i altres dones que s’adapten a l’àmbit de la ciència ficció / fantasia, van permetre veure les autores femenines d’una manera nova. Sense Diana Wynne Jones, hauríem faltat una influència important per a escriptors de fantasia emblemàtics com Phillip Pullman, Neil Gaiman, Terry Pratchett i J.K. Rowling, o autors més recents, com La ciutat ombra ‘S Ryan Weiser .
Fantasia adolescent i urbana
Al nostre món contemporani, estem plens d’autores de fantasia femenina amb un talent intens en tots els subgèneres. De gran, la de Tamora Pierce Tortall les sèries ho eren tot per a mi. Les meves edicions del mercat massiu són molt estimades.
El que era tan important de Pierce era que el seu món no només estava ple de diversitat racial i LGBTQ, sinó que tenia heroïnes femenines diferents. Alanna no era Diane i Kel no era només Alanna 2.0. Tortall era una sèrie de fantasia èpica que era inclusiva, de vegades atractiva i que permetia que els seus personatges femenins fossin matisats i complicats.
Inclòs en la fantasia històrica, un dels meus títols preferits és el de Libba Bray Trilogia Gemma Doyle , perquè és com es coneix Francis Hodgson Burnett L’artesania , i ho necessitava a la meva vida. M’encanten les històries sobre l’amistat femenina amb un toc de màgia, com la novetat de Leanna Renee Hieber La ciutat espectral , que tracta de l’amistat femenina i dels vincles entre personatges femenins, realment refrescant.
Els autors de fantasia urbana com Kim Harrison tendeixen a no obtenir els reconeixements dels seus homòlegs de fantasia èpica i històrica, però no es pot subestimar la seva creació mundial i la seva capacitat per crear sèries divertides. Mantenir i acabar una sèrie de diversos llibres no és una tasca fàcil, ja que molts intents menors han demostrat al llarg dels anys.
També tenim molta fantasia que ara se centra en poder explicar històries sobre dones joves en viatges, com la d’Alexandra Rushe Màgia incipient sèrie, Barb Hendee’s Una selecció de secrets o divertides i subversives narracions de contes de fades com Jim. C Hines ' Princesa Sèries o Holly Black’s Modern Faerie Tales.
Amb N.K. Jemisin, la meva reina, guanyadora de l’Hugo tres vegades seguides —el primer autor que ho ha fet— i el primer autor negre a guanyar l’Hugo, elaborant històries com La cinquena temporada , així com el Trilogia de l'herència, estem veient com els gèneres de la ciència ficció i la fantasia creixen fins al més inclusiu que han estat durant molt de temps, i és important recordar les dones que ens han portat aquí i les dones que han prosperat fins i tot quan la societat dominant no ho feia coneix els seus noms.
(imatge: Michael Buckner / Getty Images)
