No és exactament Netflix i Chill, el nou llargmetratge Silenci és més probable que us faci revisar els panys abans d’anar a dormir. La pel·lícula SXSW es va recollir abans de l'estrena del festival com a original de Netflix (disponible aquest divendres). La funció de pressupost ultra baix (70.000 dòlars) és la segona col·laboració dels recentment casats Mike Flanagan i Kate Siegel (també van fer ull ) i per primera vegada coescrivint un guió.
Siegel interpreta un escriptor de misteri sord (i mut) que viu sol en una casa aïllada (només amb el seu gat i veïns llunyans per a companyia). Una nit, un intrús irromp a casa seva per terroritzar-la, obligant-la a sobreviure per la seva intel·ligència com a escriptora. Lògicament, la pel·lícula sovint no té diàlegs (els seus 87 minuts totals contenen menys de 15 minuts de diàleg), cosa que els obligava a adoptar un enfocament creatiu en el disseny del so. Vam parlar de fer una pel·lícula de diàleg lleuger per al públic modern, de l’experiència d’escriure una pel·lícula de terror mentre sortia, i de convertir el noi simpàtic John Gallagher Jr en un dolent súper espeluznant.
Lesley Coffin (TMS): És curiós, perquè just abans de veure la pel·lícula, vaig parlar amb John Gallagher Jr. 10 Cloverfield Lane , i m’alegro molt que no hagi estat al revés, perquè en això fa molta por.
Kate Seal: Ens encanta John, i és el noi més dolç, així que estic molt content que la gent el faci por en aquesta pel·lícula.
Mike Flanagan: Quan va arribar, parlàvem del que havia estat fent abans i era com si estigués fent un petit thriller. Només una petita peça de cambra per a tres persones. I després vam veure el tràiler i ens vam adonar de què havia parlat. Però és el noi més xulo i un estimat. A tots dos ens encantava treballar amb ell.
ETC: Com a coescriptors, com va sorgir la idea de la pel·lícula? Busquem un projecte per fer junts o simplement vau pensar en la premissa?
Siegel: Mike i jo estàvem a sopar i parlàvem dels tipus de pel·lícules de terror que ens encanten, perquè a tots dos ens encanten les pel·lícules de terror i els thrillers. I he esmentat quant m’encanta Wait until Dark, perquè tot just havia vist una versió escènica al Geffen. I vam començar a parlar del que ens agrada fer pel·lícules, del seu procés, i Mike va dir que sempre he volgut fer una pel·lícula amb poc o cap diàleg. I he esmentat aquest malson recurrent que tinc de veure la cara d’un intrús a la meva porta, que pensava que seria una imatge tan espantosa per tenir en una pel·lícula. I després van venir els aperitius i vam decidir combinar aquestes dues coses, la cara de por a la finestra amb poc o cap diàleg. I, sincerament, crec que en el moment en què s’havien servit les postres, la pel·lícula s’havia esbossat bàsicament. Però en aquest moment, també sabíem que la pel·lícula estaria coberta de banderes vermelles. La protagonista, una dona sorda i muda, no era tradicional, de manera que es podia etiquetar gairebé com una pel·lícula de casa d’art, tot i que es tracta d’una pel·lícula de terror. Però Mike’s ja havia treballat amb Jason Blum i pensava que entendria millor que ningú l’enfocament que preníem. No crec que l’hem mantingut intencionadament petita, però aquest enfocament s’adapta a aquesta pel·lícula, perquè si haguéssim entrat fins i tot en una pel·lícula de sis o set milions de dòlars, se’ns hauria demanat de fer compromisos amb les nostres idees inicials i afegir més diàlegs.
qui va crear la cara èpica
Flanagan: Haurien demanat que ella tampoc fos muda o demanés més veu en off. I Jason va entendre la premissa i va saber que es podia aconseguir amb un pressupost insuficient. Per tant, només confiava en nosaltres per fer la pel·lícula que volíem fer.
ETC: Teniu el disseny de so al guió o en vau crear la major part durant l’edició?
Flanagan: No, tot es va disposar per endavant. Vaig pensar-ho més en aquesta pel·lícula que en cap altra en què he treballat, ja que la durada de les seccions sense diàleg és que realment es nota com el so i la música s’afegeixen a una pel·lícula. Sabia que volia que fos una mena d’extrem i gairebé incòmode per seure al públic, perquè voleu que sentin alguna cosa semblant a l’experiència de Maddie. I no es pot crear aquesta sensació per a un públic predominantment auditiu només eliminant el so perquè sempre hi ha un so auxiliar en una habitació. Per tant, haureu de crear un so incòmode per seure i que afavoreixi la vostra ansietat. Fins i tot les seccions de la pel·lícula on escoltem el silenci de Maddie, no només hem desactivat el so, en realitat és un so i en realitat un dels aspectes més complicats de la pel·lícula. Estic molt agraït que ens hagi recollit Netflix, però és lamentable que el públic no tingui l'oportunitat de veure-ho als cinemes amb el màxim impacte del gran sistema de so, especialment després de l'experiència a SXSW quan el vam tocar. a l’Alamo Drafthouse. La gent semblava saltar dels seients a causa del so. Però ara la gent té excel·lents sistemes de so als cinemes de casa i la pel·lícula sembla ser la casa perfecta per veure si voleu espantar-vos.
ETC: Ho vaig veure a casa perquè no vaig poder fer la projecció durant SXSW. Però ho vaig veure a altes hores de la nit, sol, amb el meu gat al costat, al llit ... i vaig tenir problemes per dormir, perquè realment et fa pensar en la por a la invasió domèstica que es magnifica quan es viu sol. Teníeu aquestes pors?
Seigel: Tot el temps. Crec que és d’aquí el somni que vaig tenir. La por a que algú entri a casa és una por enorme, però crec que és una por especialment intensa per a les dones. T’adones que la majoria de les dones que viuen soles són una norma social relativament nova. Abans eren dones que vivien a casa fins que es van casar i, fins i tot un cop van sortir soles, la majoria de les dones joves tenien companyes de pis. Però ara cada vegada hi ha més dones que viuen soles durant molt de temps i només han d’aprendre a fer front a aquesta ansietat. I m’encanta que el teu gat també s’hi assegués perquè Maddie té el seu gat. I no vull entrar en estereotips, però moltes dones que viuen soles tenen mascotes, però la majoria tenen animals més petits com els gats, en lloc de gossos de guarda grans que us protegiran o avisaran d’un intrús. De manera que tot se sent bé per crear aquesta por i ansietat compartides amb el nostre personatge principal.
Flanagan: Perdoneu que us mantingueu al dia. Però hi ha hagut tantes pel·lícules d’invasió de la llar al llarg dels anys, i els nostres productors van fer The Purge i The Strangers. Per tant, el gènere és profundament inquietant per a molta gent, però centrar-se en la vulnerabilitat de viure en soledat permet destacar aquesta pel·lícula.
ETC: Què vau fer per simular la incapacitat d’escoltar?
Seigel: Portava taps per a les orelles i auriculars amb cancel·lació de soroll al plató entre les preses i quan estàvem en fase de preproducció. Però quan va arribar el moment de rodar la pel·lícula, vam tenir un moment de crisi i l’operador de Steadicam era tan a prop de mi, que necessitava escoltar indicacions auditives i escoltar les coses que passaven al meu voltant mentre filmava. Per tant, només havia d’utilitzar un enfocament meditatiu, per actuar com si no escoltés res, però encara escoltaria instruccions i ser conscient del meu entorn. Hi havia un parell d’escenes en què passava alguna cosa forta al meu darrere, i vaig suposar que mentre escrivia només podia posar taps d’orelles, però la càmera estava tan a prop que no podíem fer-ho. Però finalment no ens calia.
no tinc amics a facebook
Flanagan: Em va sorprendre el bé que ho va fer, perquè escoltar és una resposta automàtica i podeu preparar-vos per alguna cosa que sabeu que ve i ignorar els sons coneguts, però normalment un so nou al qual només reaccioneu instintivament, fins i tot si només és immutable. Quan en John va haver de trencar la porta amb una palanca, només en teníem una. Per tant, no podríem donar una prova de preparació a Kate. Però finalment no en necessitava, i va fer tota l’escena sense esglaiar ni una sola vegada.
Seigel: I el tercer cop va ser la meva indicació per posar-me dret, així que vaig haver d’escoltar-ho. Per tant, com a actriu vaig haver d’escoltar, però com a personatge vaig haver de deixar fora tot això.
ETC: Hi ha algunes vegades que sentim la veu de Maddie, en veu en off, quan està pensant en diferents escenaris. M’imagino que és la part més divertida d’escriure un thriller en equip, pensar en diferents escenaris i imaginar com es representaran en detall.
Seigel: Molts dels escenaris que escriu Maddie al seu llibre són idees rebutjades del nostre propi guió i, com Maddie, ens vam adonar d’on es trobaven els forats de la trama jugant-los i escrivint-nos en un racó. Estàvem constantment tirant endavant les idees de l’altre perquè, fins i tot si fossin una bona idea, l’altre sabia que no funcionaria.
Flanagan: I representaríem alguns dels escenaris a casa per veure si anàvem en la direcció correcta i com es desenvoluparien. Vam passar-ho bé.
Seigel: El moment més espantós de la meva vida. Bàsicament ens hem espantat durant mesos.
ETC: No crec que sigui un spoiler dir que John es treu la màscara molt aviat a la pel·lícula, cosa insòlita per a una pel·lícula d’invasió a casa. Quina versió de l’invasor va semblar més aterradora, l’home emmascarat o l’home quan li veia la cara?
Flanagan: La màscara que havíem fet semblava fantàstica, però l'home emmascarat és un trop que s'ha utilitzat en moltes pel·lícules d'invasió de la llar, fins i tot quan al final revelen la persona que hi ha darrere de la màscara. I no volíem que hi hagués cap pregunta sobre qui és o es coneixen. Mai no sabem per què ho fa, i John ho diu inicialment quan revela la seva cara. Així que, un cop ho hem deixat de banda, el focus se centra en Maddie i en com sobreviurà, en lloc del misteri que envolta qui és.
Seigel: També crec que al final és més aterridor i més eficaç veure la cara i tenir-la sempre al cap, és real i és una persona. No és un monstre, no és una entitat emmascarada com Jason o Michael Myers. És un ésser humà que es pot matar, però és un ésser humà que intenta fer alguna cosa horrible a un altre ésser humà. I aquesta idea, que una persona és capaç d’aquesta mentalitat, és molt més aterradora.
morts de ficció que et van fer plorar
Flanagan: A més, hauria estat una llàstima no veure la cara d’en John durant tant de temps perquè és molt expressiu i pot fer molt sense parlar. És molt bo per ser dolent, tot i que és una de les nostres persones preferides.
Lesley Coffin és un trasplantament de Nova York del mig oest. És l’escriptora / editora de podcasts de Nova York Filmoria i col·laborador de pel·lícules a L’Interrobang . Quan no ho fa, escriu llibres sobre Hollywood clàssic, inclòs Lew Ayres: l’objector de consciència de Hollywood i el seu nou llibre Estrelles de Hitchcock: Alfred Hitchcock i el Hollywood Studio System .
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
