Advertència: spoilers per a La meva cosina Rachel
Dirigit per Roger Michell de Notting Hill i basada en la novel·la homònima de Daphne du Maurier de 1951, La meva cosina Rachel és una mirada profunda en la construcció de la vilania femenina i la demonització de la independència femenina. Com a escriptor de mitjans del segle XX que revisitava el segle XIX, du Maurier jugava amb els tropes i els arquetips i, en aquesta adaptació, Rachel Weisz, com a personatge del títol, és tot un espectacle.
La història comença amb Philip, el protagonista masculí la perspectiva del qual es mostra al títol. Aquesta és la seva cosina i la seva història, però veurem que Rachel en surt. (Hi arribaré més endavant.) Philip és un orfe criat pel seu cosí Ambrose, un home que admira i estima com el seu propi pare. Quan Ambrose es posa malalt, va a Itàlia a buscar el sol (la solució en aquells temps) i escriu constantment a Felip.
Ambrose escriu que s’ha enamorat de la seva cosina mig italiana Rachel i es casen per al seu delit. Tot i això, després d’una llarga absència de cartes, Ambrose escriu que està en perill i que Rachel és una intrigante i malvada dona que el supervisa constantment. Tot i que Philip corre a Itàlia, Ambrose ja ha mort i l'única explicació que rep afirma que el seu estimat tutor tenia un tumor cerebral que li va canviar el tarannà, fomentant la paranoia, la violència i la irracionalitat. Philip torna a casa, sense creure del tot aquesta explicació, fins que Rachel apareix a la casa.
noi de camisa vermella wow npc
Estem en posició d’odiar-la pel que sospitem que li va fer a Ambrose, tot i que hi ha molts factors —no guanya res en el seu testament, el certificat de defunció afirma que la causa era un tumor cerebral i la seva agradable personalitat—, tot suggereix la seva innocència. Tot i això, tenint en compte que hi ha un tema musical atonal menor que la segueix a tot arreu , puntejada per campanes, és inevitable que Rachel es converteixi en una figura sospitosa.
Edició de fans de Spiderman 3
Weisz va prendre una decisió sobre si el seu personatge era culpable o innocent i el va interpretar així, i sembla que el director Michell encara no sap la resposta. Mai no descobrim la veritat. Tot i que descobrir aquest misteri és el conflicte de tota la pel·lícula, no és el propòsit de la història, perquè la pel·lícula en última instància depèn d’aquesta ambigüitat. Michell abraça plenament el narrador poc fiable de la novel·la i utilitza aquest enfocament masculí per a una història que canvia constantment de la vilesa: ¿és realment Rachel la que ens hauria d’haver preocupat?
Un tràiler molt sinistre també suggereix que és una dona perillosa, juntament amb altres significants gòtics com el seu talent semblant a una bruixa per elaborar preparacions de te, la casa de viuda, tenir 16 anys més i Itàlia. (Qualsevol lector d'Ann Radcliffe sap que a Itàlia no passa res de bo.) Recorda detalls específics del seu pas per Ambrose, però afirma que no es pot esperar que ho recordi tot en altres situacions. Les seves contradiccions com a personatge són sospitoses per a nosaltres, però també són els trets d’un ésser humà real.
El personatge de barba blava, el que assassina els seus cònjuges un darrere l’altre és un altre trope gòtic familiar (amb el que Guillermo del Toro juga de manera similar a Pic Carmesí ), així com el cònjuge ocult, i mentre no hi siguin presents La meva cosina Rachel la possibilitat apareix quan ens diuen que Rachel continua enviant diners a un lloc misteriós del país. Aquest tipus de mal és aquell que les trames romàntiques poques vegades deixen impunes, normalment amb la mort.
Els constants trets persistents al te que prepara també posen els suggeriments d’intoxicació al principi de la pel·lícula, molt abans que Philip ni tan sols sospiti d’això (un altre tema popular, també a Pic Carmesí !). Pot ser una al·lusió involuntària a les abundants desviacions visuals d'altres adaptacions de Maurier com ara No mires ara, on la càmera es deté constantment en determinats detalls (un accessori, un retrat, etc.) Ens ensenya que això significa tenir-ho en compte perquè esdevindrà important més endavant, i, no obstant això, en aquestes pel·lícules els objectes no tornen mai de manera significativa.
La Rachel amb prou feines fa res dolent, llevat d’una despesa inexplicable i sense la música, aquestes podrien ser escenes d’una història d’amor, com les parts bones de Lluny de la follia esbojarrada. Ella no li demana res i, tanmateix, ell ho dóna tot per amor i desig de casar-se. Rachel ens explica com d'Ambrose la va tractar terriblement quan es va posar malalta, posant-li la mà al coll i sent cruel després d'un avortament involuntari. De la mateixa manera que Philip s’enamora de la seva amabilitat, bellesa i vulnerabilitat, nosaltres també comencem a dubtar de la narració original, però també ens han preparat per esperar algun tipus de gir.
mako avatar l'últim mestre de l'aire
Quan compleix vint-i-cinc anys, quan ha d’heretar la propietat, Philip decideix transferir-ho tot a Rachel i els dos tenen una trobada sexual. Assumeix que això vol dir que es casarà amb ell, però si es casa amb algú que la nova riquesa i la independència li transfereixin. Per tant, Rachel s’hi nega.
En aquest moment queda clar que per a Philip, el matrimoni és un mitjà de possessió i vol ser propietari de Rachel. La seva independència i la seva relació no poden coexistir. La cara de l’amabilitat i l’acomodació comença a trencar-se, ja que queda visiblement sacsejat per aquest rebuig.
Són plenament comprensibles les seves constants súpliques dirigides a Philip per voler ser una dona obrint camí al món i mantenir la seva independència soltera. Sens dubte, és una cosa que molts espectadors han arrelat. Sembla en aquests moments que la seva única vilanitat és la seva negativa a lliurar-se a Felip, per convertir-se en l’heroïna romàntica que hem esperat de les dones en les peces del segle XIX. D’alguna manera, vaig trobar que el seu viatge no era massa diferent al de la protagonista de la comèdia més alegre Amor i Amistat , que també se centra en una dona que ha après el treball dins de les seves restriccions socials.
Sospitem constantment que fa alguna cosa sinistra, però en no saber de què es tracta, ens sentim completament sorpresos per la ràbia i la violència que el tipus que Philip construeix i que finalment li dirigeix. En un cas de duplicació del gòtic, tal com se’ns diu, Philip té l’aspecte del seu cosí Ambrose, s’ha reproduït una situació similarment abusiva. Temem per Rachel i empatitzem amb ella.
Podria ser la gran interpretació de Rachel Weisz, perquè fins i tot amb la desconfiança creada durant molt de temps crec que les seves paraules emotives. És Weisz o Rachel l’intèrpret amb talent? No està clar, però lamenta que deixés una relació abusiva que va començar meravellosa justifica el seu dubte sobre la proposta juvenil, d’ulls brillants i enamorada de l’home. Té 16 anys més i ho sap millor.
Moltes dones poden reconèixer aquest moment. El moment en què un home anteriorment amable i generós es converteix en un ésser violent i perillós quan no se li dóna el que vol. L’actuació de Claflin va ser perfecta per a això. Comença un heroi romàntic, cuidant de la seva família, bo amb els seus criats, i encara millor amb Rachel (després d’una certa descortesa inicial), donant-li una llar i una nova vida.
La seva immaduresa, ingenuïtat i manca d’experiència en la paraula es converteixen en innocència i serietat al costat de les educades maneres, la naturalesa acomodatica i l’eloqüència de Rachel. Des de la seva perspectiva, Rachel s’equivoca per ser massa afectuosa amb un amic. Rachel s’equivoca en mantenir una amiga propera per seguretat i no confiar en ell. És Rachel qui el va portar a demostrar-li afecte i tenir relacions sexuals amb ell, tot rebutjant la seva proposta de matrimoni.
sala d'episodis de steven universe per a Ruby
Tot és Rachel. Tot i que la societat insisteix que una dona aprengui totes aquestes tàctiques i rendiment social, una dona que ho fa també bé de cop es torna calculador. És per això que estimem la nostra Elizabeth Bennetts, que no es combina perfectament amb aquest món (però ho fa sense fer-se un espectacle total, com els Kittys i Lydias).
Però després d’un incident en què Philip li va posar les mans al coll, tal com suposadament va fer Ambrose, ens assabentem de la quantitat d’alineació de la pel·lícula amb la seva visió. Intenta reafirmar el seu amor en intentar recuperar-la, parlant suaument, amorós i cada vegada amb més desesperació. Tanmateix, després d’explosions d’aquest tipus, realment no hi ha marxa enrere tant com vol tornar a ser el bon romàntic. Altres pel·lícules d’aquest any amb xifres similars, com ara Colossal o fins i tot El Beguiled , entén aquesta façana. Entén que Rachel no el va fer així. Aquest és el que sempre ha estat.
jon stewart tucker carlson crossfire
És culpa de Rachel per no voler tornar a confiar en ell? No, és Felip qui va perdre aquesta confiança. I és Felip qui la mata a les conclusions, suggerint-li que visiti un perillós penya-segat (només cal anar-hi, és una història gòtica). Té igual si Rachel va matar Ambrose o no a l’hora de condemnar Philip? No ho fa, perquè les seves motivacions per fer-la mal no tenen cap relació. A la conclusió, s’ha casat amb fills, però el mal de cap el persegueix constantment com una mena de càstig.
La meva cosina Rachel primer es presenta com un misteri, després una història d’amor, després una tragèdia. Tot i que la història podria haver utilitzat molt fàcilment la mortalla que cobreix Rachel per mantenir-la com una figura misteriosa i esquiva que embogeix els homes, en canvi, mostrava la violència del dret masculí i la poca fiabilitat de la narrativa quan parlem de villanía femenina. Il·lumina com estem entrenats per veure els personatges femenins d’una determinada manera i, en canvi, ens demana qüestionar la perspectiva masculina que massa sovint acceptem com a objectiva.
(imatge: Fox Searchlight Pictures)
