No m’agrada viatjar en el temps. Excusant l'excusa que es tracta d'una gran bola de coses temporals-wime, la majoria de viatges en el temps a Hollywood consisteixen a alterar les línies de temps lineals per evitar els errors, la mort i el desastre apocalíptic. En el seu millor moment, es considera l’equivalent a la guió d’un truc de saló ordenat; en el pitjor dels casos, és una escriptura descuidada i plena de forats que ha d’utilitzar mumbo-jumbo de ciència ficció per cobrir les seves pròpies pistes. Però la darrera saga saltant del temps que va arribar a la pantalla de plata: X-Men: Dies del passat futur - Va complir les seves promeses amb una gran arruga; la pel·lícula en sí és una línia temporal alternativa al que va passar als còmics, per una raó no tan misteriosa. Aquest és el motiu de la mateixa Sra. Shadowcat, Kitty Pryde, que, en lloc de ser l’agent de canvi de temps, actua com la bateria sobrecarregada que fa tornar Wolverine.
Tot i que entrarem en els detalls següents, un canvi canònic d’aquesta magnitud en l’adaptació de llibre a pel·lícula normalment inspiraria la indignació d’Internet, els assajos sobre els canvis i el debat intens entre els fans. En el seu lloc, sembla que només un racó del món dels fanàtics —el que es preocupa directament dels temes de representació femenina— s’ha pronunciat a l’oposició. Tenint en compte el fanatisme canònic que va seguir a la introducció d’un personatge femení a El Hobbit pel·lícules, potser us resultarà estrany veure tanta manca de dissidència. A menys que el que realment estiguem mirant sigui el mateix al revés, un altre cas clàssic del sexisme de Hollywood (tothom ho diu ara amb mi).
Per resoldre aquest misteri per a la nostra satisfacció, fem un toc de temps viatjant nosaltres mateixos; fins al 1981, quan l'original Dies del futur passat es va publicar al Uncanny X-Men sèrie. Desesperada per evitar el futur distòpic del 2013, on tots els darrers mutants van ser col·locats en un camp d’internament o assassinat directament, Kate, nata Kitty, Pryde va transferir la seva consciència al seu jo més jove de 1983. Allà, va reunir els vells X-Men per evitar l'assassinat del senador Robert Kelly, un acte que havia portat a la histèria massiva antimutant. Aquest arc és un dels més famosos de Barcelona X Men història, i va ajudar a establir la popularitat de la sèrie sota la guionista Chris Claremont . Sembla una història de prunes per convergir al cinema, per què el personatge canvia?
Abans de derivar-nos en la teoria de la conspiració, hauríem d’abordar algunes de les explicacions més raonables d’aquest canvi. Potser no és sorprenent que molts d’ells tinguin a veure amb els diners i la logística. Kitty, fins ara, no s'havia establert com a personatge principal de la franquícia X. De fet, la seva única altra aparició important, on també va ser retratada per Ellen Page , va ser a la pel·lícula X on tots hem dedicat energia a fingir que mai no va passar. Amb aquest propòsit, l’augment de l’estrellat de la senyora Page prové de la provisionalitat que estaria potencialment menys disponible per assumir un paper important. A continuació, hi ha el fet de la popularitat de Wolverine com a personatge i expectativa dels fans que la pel·lícula se centrarà al seu voltant com a actor principal: aquestes pel·lícules no han tractat tant sobre els X-Men, al cap i a la fi, com sobre Wolverine. Finalment, hi ha el funk provocat pel fet que la línia del temps estigui entre el futur no tan llunyà del 2014, on Kitty encara és una dona jove, i els anys setanta, quan encara no havia nascut.
Sona bé. Però segueixo convocant una falta. La falta de popularitat de Kitty no és una culpa del seu personatge, sinó una culpa dels escriptors, que han centrat les seves energies una i altra vegada en el tropa caminant d’un noi dur que és el nostre estimat Logan. Tornar a caure sobre Wolverine és una barreja de conèixer la familiaritat de l’audiència i la mandra d’escriptura vella i senzilla, tocada amb el sexisme. Als guionistes se’ls diu que facin el mateix, però que siguin diferents, i que no s’allunguin massa del camí, perquè el públic es quedi enrere i deixi enrere els seus diners. No és que no es poguessin dedicar el temps d’introduir un nou personatge principal; és que no volien, sobretot si es tracta d’una dona, que especulen que els perdrà els compradors d’aquell cap de setmana crític d’obertura.
menjant crispetes al cinema
Finalment, hi ha aquesta qüestió de cronologia, que no seria un problema si els productors no intentessin vincular els dos repartiments de la franquícia. Em queixo de la mumbo-jumbo de ciència-ficció, però, per descomptat, té els seus propis avantatges, és a dir, que podeu fer gairebé tot el que vulgueu en una història, sempre que hi hagi una explicació raonablement plausible amb algunes fantàstiques sonoritats científiques. frases. Qui pot dir que un viatger ha d’habitar el seu cos més jove? En una línia similar, per què ha d’esforçar la ment fins al punt de trencar-se, és a dir, que només un mutant que es pot curar a si mateix, com Wolverine, és capaç de fer el viatge? No es tracta de fets concrets, sinó de peces de ficció canviants, escrites de manera que no ens qüestionem per què s’escriu pràcticament una dona.
El desplaçament de Kitty és simptomàtic de la manca de representació femenina a les pel·lícules d’acció. No hi ha, literalment, cap raó per la qual, amb una mica de finagling, no hagués pogut ser ella qui hagi de convèncer un professor X més jove del terrible i imminent futur. Wolverine no fa res físicament del que la mateixa Kitty no hagués pogut trobar una sortida, ni tan sols hagués hagut de tractar de diferents escrits. A qui més li agradaria haver vist a Kitty, com a futura estudiant de Xavier, restaurar la seva esperança en tot el bé que algun dia aconseguirà? Però dins Bryan Singer Segons l’estimació dels X-Men, els personatges es defineixen pels seus poders i, en conseqüència, el poder que tenen en l’àmbit físic i no pas qui són emocionalment. La manera poc adequada de Wolverine per a la tasca es juga per riure, quan un personatge sincerament capaç d’abordar la qüestió pot haver estat igual, si no més, eficaç.
L’absència de protesta davant la disminució de la part d’una dona no és, per desgràcia, cap sorpresa. Però tampoc no s’ha cridat l’absència de Kitty de la carn de l’acció perquè ningú no troba a faltar un personatge que difícilment coneix. Aquest no va haver de ser el cas. Feu que ens preocupem per ella i ella podria haver estat el focus central de la pel·lícula, amb totes les accions necessàries per dur-la a terme com a superproducció estival. La idea que el públic no s’hagués pogut relacionar amb ella és una excusa entre molts que impedeix que personatges com ella puguin agafar les regnes. Això és tot el que són, però; excuses basades en la por. La por a perdre diners, la por que una pel·lícula no tingui èxit si una dona és el personatge principal, la que té, en aquest cas, la major agència. Tanmateix, una vegada i una altra a la taquilla, veiem que les dones no només poden portar pel·lícules, sinó que poden fer-ho amb un gran efecte. Només cal pensar-ho X2 , un gran èxit d’èxit en què Jean Grey i Storm van tenir més temps de pantalla que fins i tot Mystique, la dona més destacada de la pel·lícula. Els X-Men tenen molt més que els personatges de Wolverine i de fons amb potències cridaneres i poques línies. Per a un grup d’herois socialment conscients, deixar que les dones prenguin la iniciativa principal és una batalla que encara han de lluitar.
Zoe Chevat és escriptora, animadora i il·lustradora que va assistir al programa CalArts MFA de cinema i animació. A més d’escriure per El Mary Sue , ella també contribueix a Bitch Magazine en línia . Ve de Nova Jersey i viu a Los Angeles i, després de molts anys, encara troba aquesta segona part increïblement estranya. Segueix-la a Twitter @zchevat , o a Tumblr a http://justchevat.tumblr.com
