jack wynonna earp de dues cares
Atureu-me si n’heu escoltat una: una morena amb un rostre de pedra en un paisatge brutal cova i treballa fins que una dona més clara i de pèl més clar trenca les seves barreres. Junts s’embarquen en una història d’amor prohibida que mai no veurà un final feliç perquè l’únic futur de les dones és el matrimoni heterosexual i és impossible ser feliç i estrafolària en el passat. No, no es tracta d’això Retrat d’una dama en flames . O bé Ammonita . Es tracta de l’última entrada del gènere de lesbianes del període blanc i trist: El món per venir.
El tràiler per El món per venir va caure ahir i, tot i que la pel·lícula sembla convincent per si mateixa, la meva primera resposta va ser ... esgotament en una altra entrada del creixent subgènere de pel·lícules sobre dones queer que només se centren en dones en un passat extremadament blanc atrapat en històries d'enyorança desesperada i la soledat. Els acudits que apareixen en línia són fàcils: deixar que les lesbianes tinguin electricitat, etc., però tapen la ira davant una tendència que exposa la manera limitada de permetre que les dones queer en les històries queer puguin existir a les pantalles de pel·lícules. Sembla que només se’ns permet ser blancs, deprimits i mai no aconseguim un final feliç.
Per tenir clar aquesta tendència no disminueix la qualitat real de les pel·lícules que engloba. No dic que aquestes pel·lícules siguin dolentes (les dues que he vist són excel·lents), només m’agradaria que no fossin l’única mena que sembla estar disposada a fer Hollywood ara mateix sobre les dones queer. Es podria començar amb el patró Retrat d’una dama en flames , una pel·lícula que adorava absolutament. Això la pel·lícula va fer moltes coses bé i va ser particularment especial perquè va ser escrita i dirigida per una dona queer, Céline Sciamma, i va protagonitzar almenys una dona queer, Adèle Haenel (no puc determinar si Noémie Merlant s’identifica com a queer). No es pot exagerar el valor de veure una història sobre dones queer explicades per dones queer, perquè és una cosa que Retrat manquen copiadors.
Potser copycats no és la paraula adequada. Potser els ressons són més apropiats, ja que aquestes pel·lícules tenen la sensació d’explicar una història similar una mica disminuïda en cada reiteració. Ammonita , una altra pel·lícula que em va agradar molt, que explicava el mateix tipus d’història i la vaig fer molt bé, però va ser escrita i dirigida per un home, Francis Lee, i protagonitzada per dues actrius consecutives, Kate Winslet i Saoirse Ronan.
I ara ho tenim El món per venir , que va ser escrita per dos homes (Ron Hansen i Jim Shepard), dirigida per una dona, Mona Fastvold, que és directa / no fora pel que sé. El món per venir Protagonitza Vanessa Kirby i Katherine Waterston, ambdues rectes públicament. I no oblidem que hem presumptament maltractat Casey Affleck com a coprotagonista i productora d’una pel·lícula sobre maltractaments.
Per tant, tenim gent heterosexual o masculina que explica aquestes històries de dones estranyes, que estan cridant l’atenció i l’elogi, i això només és frustrant. Em fa sentir com si la gent s’emportés les nostres històries i el terreny fèrtil de l’enyorança lèsbica per fer les seves pròpies pel·lícules sense elevar les dones estranyes al llarg del camí. Totes aquestes històries es situen en el passat i sembla que sigui així, ja que és una bona excusa per mostrar dolor queer, perquè les dones queer aparentment modernes amb tota la nostra alegria i triomf no són emocionants si no patim. Però hi va haver innombrables relacions triomfants queer en el passat que tampoc reben atenció.
I després hi ha la blancor aclaparadora d’aquestes pel·lícules. Hollywood no només eleva les històries que relegen les dones queer a la terra desoladora i depriment del passat, sinó que sovint també esborren completament les dones queer de color. Fins i tot a l’única pel·lícula femenina queer que ens van regalar recentment, Temporada més feliç , era una història gairebé totalment blanca i estava datat en el seu enfocament a l'armari. El missatge ensordidor és que les dones estrambòtiques de color no es veuen representades al cinema. Ni les dones queer discapacitades. Heck, amb prou feines veiem dones que no són considerades convencionalment atractives per uns estàndards corporals impossibles de Hollywood.
steven universe lars i sadie
El missatge que envia aquesta tendència cinematogràfica, malgrat l’excel·lent qualitat de les pel·lícules que la componen, és que l’experiència femenina estranya és de misèria i solitud puntualment ocasionalment arrelada per un amor amorós i condemnat. I fins i tot aquesta experiència es reserva per a dones blanques, capaces, primes i primes ... sovint interpretades per actrius heterosexuals. Això és depriment. Sóc una dona estranya en una relació interracial feliç i mai he vist cap parella a la pantalla que sembli la meva dona i jo. I m’agradaria que això canviés.
Quan una pel·lícula explica una història sobre una comunitat marginada, això és important, perquè aquestes històries generen familiaritat i empatia i donen a la gent quelcom per identificar-se. L’escassetat d’aquestes històries les fa encara més importants i els fa encara més pressió perquè siguin més: més inclusives, més solidàries amb les persones queer reals i més enfocades a demostrar que la vida queer no és tot anhel i misèria.
Espero que el cor de gent que bromeja sobre aquesta tendència i la cridi, cridi l'atenció als passadissos de Hollywood. Perquè aquestes veus mereixen ser escoltades i tot l’espectre de l’experiència queer mereix ser vist.
(imatge: Bleeker Street)
Voleu més històries com aquesta? Fes-te subscriptor i dóna suport al lloc.
- El Mary Sue té una política de comentaris estricta que prohibeix, entre d'altres, els insults personals ningú , discursos d'odi i trolling .—
