I la Straight Outta Compton el tren continua. D'acord amb una història al L.A. Times El guionista de Compton, Jonathan Herman, va incloure una escena que representava al Dr. Dre colpejant a Dee Barnes en el seu esborrany original de la pel·lícula. ( Advertiment de desencadenament: L’escena es descriu molt breument, de manera que, si no esteu còmode llegint representacions de violència, ometeu el paràgraf següent)
repartiment de quatre fantàstics 2014
El L.A. Times informa:
A l'escena, el fictici Dre, amb els ulls esmaltats, borratxo, amb una vora de desagradabilitat, el menyspreu (segons esmenta al guió) observa Barnes a la festa i s'hi acosta.
Vaig veure que [expletiu] vas fer amb Cube. De debò tenies sota el seu encanteri, eh? Va menjar tot el que va dir. Deixeu-nos dissipar-nos. Ven-nos.
Només el vaig deixar explicar la seva història, el personatge de Barnes replica: Això és el que faig. És la meva feina.
Vaig pensar que estàvem bé, tu i jo, Dre dispara. Però no doneu un [expletiu]. Només vols riure’t de N.W.A, que ens faci semblar a tots uns ximples.
La conversa s’incrementa, Barnes li llença la beguda a la cara de Dre abans que ell l’atacï, llançant-la com una nina de drap, mentre ella crida, plora i li demana que s’aturi.
Per tant, va ser allà dins i es va tallar completament.
Després de ser preguntada per una entrevistadora, Allison P. Davis, de la revista New York , sobre l 'ús de Bye, Felicia a Compton , F. Gary Gray va donar una de les respostes més defensives, menyspreables i insultants que podria haver donat. En primer lloc, Davis escriu què implica l'escena:
Un jove doctor Dre és a la seva habitació mentre una festa s’enfonsa a la suite de l’hotel de la tripulació. De sobte, dos homes armats comencen a colpejar a la porta; un d’ells busca la seva nena, Felicia. Dre pega la porta i entra a l'habitació del costat a la recerca de Felicia, a qui troba caiguda d'Eazy-E. Ice Cube, Dre i Eazy-E agafen algunes armes, tornen a obrir la porta per enfrontar-se als dos intrusos i els informen que Felicia estava massa ocupada xuclant la polla d’una altra persona per arribar a la porta. Després que els dos intrusos corren pel passadís, Eazy-E agafa a Felicia, que no porta res més que una tanga de color rosa, i l’empeny cap al passadís de l’hotel. A mesura que la porta es trenca, Ice Cube desplega el primer Bye, Felicia.
És un moment completament fictici, i tampoc no va ser l’origen real de Bye, Felicia. Segons Gray, va ser una broma improvisada i improvisada que el jove actor que interpretava Cube va aparèixer al plató que li semblava genial i que volia utilitzar. És prou preocupant que l’acudit que presenta un jove actor impliqui una misogínia tan casual. És encara més preocupant que l'home adult que el dirigís pensés que era divertidíssim i no es va parar a pensar: Ei, poso això en una pel·lícula que molta gent veurà. Com que és un moment inventat i no té res a veure amb el que realment va passar a les persones sobre les que escric ... què intento dir amb això? Podeu dir que això està repensant, però això és una feina de director. És feina del director pensar tant en allò que entra en una pel·lícula, encara que el públic no ho faci.
En qualsevol cas, Gray continua molestant-se amb Davis fins i tot fent la pregunta:
Vaig preguntar a Gray com, com a director, va ser capaç de conciliar la divertida referència de la cultura pop amb un moment de degradació. No intentaria conciliar-ho en absolut, va dir. Si voleu ser políticament correctes en entreteniment, sobretot pel que fa a la comèdia, aquest és el final de l’entreteniment. Si la gent vol que fem entreteniment d’una certa manera, em dieu com hauríem d’haver rodat l’escena.
Coses estranyes temporada 3 màxVaig dir que no ho sabia i va continuar, això és només una pregunta horrible. Saps. És com si Oprah digui que és una pel·lícula poderosa i sabem com se sent sobre com es representen les dones en el cinema i l’entreteniment i coses per l’estil: sento que estàs cavant. Ens hauríem de centrar en com la policia tracta a ciutadans americans innocents. Què passa amb això? Parlem d’alguna cosa tan important, si no més important, si realment voleu anar-hi.
* registre de gravació * Espera Què? Parlem d’un moment concret de la vostra pel·lícula i vosaltres 1) Doneu l’excusa, doncs, a Oprah li va agradar tant ... 2) Cridar a una dona preocupant-se de com es representen les dones en la correcció política dels mitjans i 3) descarrilar la conversa provocant la brutalitat policial? Ho sento, no. No no No. Aquest és el comportament del troll a Internet. Això no és el que m'esperaria d'un director de treball a Hollywood. I encara. Parlar d’una escena de la pel·lícula no és cavar, és analitzar la feina que feu. Si no creieu que la vostra pel·lícula estigui a l’altura de l’escrutini, per què feu pel·lícules?
Ah, i BTW: F. Gary Gray era l’home original de la càmera del programa de televisió de Dee Barnes, Infla-ho , i Barnes l’acusa d’ajudar a eliminar-la de la indústria de l’entreteniment. Feu d’això el que vulgueu.
No és com si això fos inesperat o fins i tot nou. Recordeu quan vaig dir que a tots ens agradaven les coses problemàtiques? Bé, gairebé tots els artistes que ens han agradat tenen esquelets als armaris. La mida i la forma d’aquests esquelets varien, però hi són. I, sobretot, els homes solen obtenir un passi gratuït quan són físicament abusius o abusius de qualsevol altra manera, perquè són tan goshdarned talent! Mentrestant, Sinead O'Connor arrenca una imatge del Papa a la televisió i amb prou feines en tornem a sentir notícies. Courtney Love fa heroïna ( amb Kurt Cobain), i ella és sovint culpats dels seus problemes i representats com una arpia, mentre que és més probable que la gent parli del problema que tenia Cobain.
Homes amb talent a la música (a l’entreteniment, a ... el món ) tenen una llarga història d’absolució dels seus pecats i defectes per part de les seves indústries i dels mitjans de comunicació perquè són bons escrivint una cançó o creant el que sigui. El Dr. Dre i Ice Cube no són les primeres persones que deixen convenientment les coses fora de les seves històries per no embrutar els seus llegats i no són les primeres celebritats que altres persones ajuden a fer-ho. John Lennon, David Bowie, Elvis, fins i tot passant a músics moderns com el flipant Chris Brown, a qui se li permet actuar als Grammy després de vèncer a Rhianna. I, atès que els biopics de les celebritats es basen en drets sobre coses com la música de la finca, aquests drets no s’adquiriran tret que les celebritats o les seves famílies els signin. I no signaran coses que els facin quedar malament encara que sigui la veritat. Per tant, pot ser que ho farem mai tenir un biopic completament honest d’un músic. No estan dissenyats per a l’honestedat, sinó per a la nostàlgia.
Per això, és tan important que continuïn presentant aquestes coses. Perquè els temes de biopics mai no ho faran, ni tampoc la gent que guanyi diners amb aquesta gent. Depèn dels que estem mirant mantenir-nos al dia i recordar que assolir la grandesa artística sovint té un preu elevat i hem de pensar realment si val la pena aquest preu. Si la bona música, fins i tot la música excel·lent, té més importància que les dones que es van fer mal en fer-la.
xoc dels titans 1981 kraken
(Imatge via Ritmes d’automoció a Flickr)
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
