Sóc un drogat de la pel·lícula de terror sense vergonya. Bones pel·lícules de terror, males pel·lícules de terror, pel·lícules de terror dels anys setanta amb trames amb prou feines coherents i un diàleg inversemblant: m’encanten a totes. Si és fantasmagòric, sagnant o espantós, probablement ho hagi vist, cosa que significa que s’ha establert una certa desensibilització. He recorregut un llarg camí des de la jove de 15 anys que va haver de dormir amb els llums encesos. i els miralls tapats després de veure'ls L'anell . Tinc un sisè sentit per anticipar-me als esglaons de salt. Sóc aquella persona molesta que cridarà una trama de trama segons abans que passi ( ... i la porta de l’armari s’obre, l’ombra de Cue es reflecteix a la finestra, sí, baixarà al soterrani. Per descomptat que ho és. Ben fet.) Tot això per dir: sóc difícil d’espantar.
És complicat, ser un entusiasta del terror i feminista. Tot i que el gènere va ser pioner en dones, és estrany veure una pel·lícula de por amb un personatge femení complet. Les pel·lícules de terror estan plenes de tropes regressius (sovint francament misògins) que relegen les dones a les damisel·les, els regals i els espectres venjatius. Hi ha un fort vincle entre el sexe i l’horror i, quan les dones apareixen a la pantalla, la seva presència sol ascendir a la topografia del seu cos (desmembrada o completa), sovint en mans d’un monstre sàdic i destructiu. Sovint em trobo demanant perdó pel meu amor a l’horror, intentant justificar desesperadament Per què aquestes pel·lícules són bones.
paraula tallada a l'arbre a Roanoke
Policia? Ajuda! Crec que podria ser un trop!
No he de justificar La casa del carrer Pine . No només em va fer estar despert fins a la sortida del sol amb una freqüència cardíaca elevada, saltant a cada cruixit i gemec de la casa, sinó que també tenia una protagonista femenina que passa tota la pel·lícula lluitant per la seva vida i el seu cos. sense accidentalment a propòsit portant els seus pits nus al món. I és una pel·lícula realment bona, des de la direcció fins al disseny de so fins a les representacions del repartiment estel·lar.
Els pares expectants Jennifer (Emily Goss) i Luke (Taylor Bottles) tornen a la ciutat natal de Jennifer, a la zona rural de Kansas, per estar més a prop de la seva mare després que Jennifer pateixi un deteriorament mental. Com era d’esperar, es traslladen a una fantàstica casa històrica que aviat comença a aterroritzar Jennifer. Les caixes es mouen soles, la porta de l’armari s’obre i es tanca per si sola i, en una escena particularment inquietant, surt de la porta d’entrada un toc fort i repetit tot i que no hi ha ningú fora. Com si això no fos prou molest, la prepotent mare de Jennifer i el seu marit benintencionat però generalment absent (cap dels dos no presencien cap estranya ocurrència) semblen pensar que Jennifer només va boig de nou .
Ho sento, amor, crec que potser estaràs una mica boig per caminar per aquest passadís ben il·luminat sols.
Vaig pensar que sabia amb què em posava La casa del carrer Pine. El pòster de la pel·lícula sembla prou similar a qualsevol altra pel·lícula de casa encantada que heu vist mai; The Conjuring, House on Haunted Hill, The Amityville Horror —La casa esgarrifosa és esgarrifosa, probablement hi haurà fantasmes, algú morirà violentament, escumarà, esbandirà, repetirà. Vaig entrar-hi amb la suposició que seria una peça de gènere estàndard amb un pressupost baix que, almenys, l’obligaria a ser una mica creatiu amb el seu terror (CGI és car). El que vaig obtenir en canvi va ser 111 minuts de l’experiència cinematogràfica més tensa de la meva vida, amb ensurts que van augmentar ràpidament i es van construir sobre els altres per crear una ansietat feble que mai no va trencar mai.
La casa del carrer Pine es basa en els tropes de gènere, una mena de. Els bessons per primera vegada escriptors / directors Austin i Aaron Keeling i l’escriptora Natalie Jones han descrit la pel·lícula com una carta d’amor al gènere de terror. Han vist totes les pel·lícules de la casa embruixada del mercat, i es nota. MOLTS juga amb el seu públic col·locant-los en un entorn familiar i, a continuació, treu la catifa per sota dels seus peus. Érem molt conscients de les pel·lícules de terror i de les tropes de cases encantades i volíem emprar-les el màxim possible per poder sacsejar-les una mica, MOLTS em va dir la tripulació en una entrevista. Bé, missió complerta, amics.
Res a veure aquí. Només una casa fantasmagòrica habitual. Avançar.
La sacsejada principal és el personatge de la mateixa Jennifer, una de les protagonistes femenines més completes i versemblants que he vist en una pel·lícula de terror. Al llarg de la pel·lícula, el públic es manté estretament al POV de Jenny; en una primera escena, la càmera li fa un primer pla incòmode quan comença a tenir un atac de pànic a la seva pròpia festa d’inici de casa. El so esmorteix i esmorteix com si la mantinguessin sota l’aigua i la veiem lluitant per respirar i calmar-se. Per a qualsevol persona que hagi experimentat una ansietat intensa, aquesta escena és difícil de veure.
Sabem des del primer moment que Jenny està preocupada, que en el millor dels casos és ambivalent amb el seu embaràs, que odia la seva mare i que definitivament ho va fer. no vull mudar-se a Kansas. Aquí, els cineastes s’han resistit a la temptació de convertir Jenny en un personatge d’una sola nota: la suau i amable figura materna o l’arpia de cap dur. Es pot relacionar perquè és humana; té por fins i tot abans de posar els peus a la casa: por de ser mare, potser fins i tot por de créixer. Hi ha algunes qualitats del seu personatge que vam ser molt contundents a l’hora d’incloure per tal de fer-la semblar un ésser humà més matís i complex, el MOLTS va dir la tripulació. Aquest va ser un altre cas de subvertir tropes. A la majoria de les pel·lícules de casa embruixades on un personatge està embarassat (com ho és Jennifer) o té fills, el focus del personatge gairebé sempre acaba sent protegir els nens. Per salvar els nens, per mantenir la família allunyada dels danys ... Volíem subvertir la protecció dels temes familiars de moltes pel·lícules de cases encantades fent que Jennifer es preocupés més pels seus propis desitjos i seguretat que els del seu fill per néixer.
xiuxiueig del cor seiji
Si alguna vegada has cridat a la televisió mentre veies una pel·lícula de terror, Jennifer és la protagonista dels teus somnis. Ella ho fa tot bé. Mai no dubta de si mateixa. Fa saber al seu marit els estranys esdeveniments sobrenaturals gairebé immediatament i continua informant de les coses estranyes que està vivint fins i tot quan es troba amb severa incredulitat. A mesura que es desenvolupa la història i s’intensifica la presència fantasmagòrica (hi ha una escena especialment horrible que té lloc en una dutxa, on una mà familiar però incorpòria palpa la panxa distesa i embarassada de Jenny), ens assabentem que Jenny podria no ser una narradora del tot fiable. Tot i així, és impossible no arrelar-se a ella, fins i tot quan sembla que la seva ment s’està desfent; a cada pas, els intents de Jenny d’obtenir ajuda i suport es veuen reduïts. Els cineastes passen pels moviments esperats per desplegar el millor amic, el psíquic, el veí ben significat i fins i tot alguns bessons fantasmagòrics, però ningú no té cap resposta per a ella, bàsicament, per superar-la.
Títols alternatius d'aquesta pel·lícula: Gaslighting: the Movie!
MOLTS elimina les expectatives en altres formes interessants. La majoria dels ensurts es produeixen durant el dia i l'absència s'utilitza eficaçment per aterrir el terror en lloc de donar nom i cara a tot allò que s'amaga a la casa de Jenny. Realment sentim que moltes pel·lícules de terror perden el seu valor espantós quan comencen a carregar-se amb enormes seqüències CGI i efectes especials bojos, em va dir l'equip. [Aquestes pel·lícules] perden tant de valor espantós un cop us expliquen exactament què està passant i qui és el dolent ... realment creiem en el poder de l’absència a l’hora de crear suspens.
Referent a això, MOLTS té més en comú amb les obres clàssiques de literatura de terror que no pas amb els genials superproduccions. La tripulació es va inspirar en llibres com el de Shirley Jackson The Haunting of Hill House i la d’Ira Levin Rosemary’s Baby . La pròpia casa es situa com l’antagonista principal, basant-se en l’horror del gòtic primitiu com el d’Edgar Allan Poe La caiguda de la casa d’Usher . El públic mai no es pot sentir segur i la pel·lícula genera horror en negar-se fermament a proporcionar respostes o solucions ràpides. No proporcionem respostes clares als esdeveniments sobrenaturals, perquè no és realista per a nosaltres fer-ho, em va dir la tripulació. De vegades no hi ha respostes i, de vegades, és el que no podem explicar que és el que més fa por.
MOLTS s’estrena a Los Angeles el 19 de novembrethal Music Hall 3. de Laemmle. Podeu obtenir entrades en línia i mantenir un ull al seu lloc web oficial per a les properes projeccions a la vostra ciutat.
No m'agraden els matones, Capità Amèrica
Kia Groom és una escriptora, editora i editora australiana que resideix actualment a Nova Orleans, Louisiana. Ha publicat nombrosos assajos, poemes i contes i dirigeix la revista literària interseccional Pintoresc . La podeu trobar a twitter @whodreamedit i al seu lloc web, kiagroom.com .
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
