The Recap: Beth visita una dimensió generada procedimentalment que Rick li va construir quan era nen amb l’esperança de rescatar un amic que reprimia els records d’haver-hi abandonat, aprenent en el procés que realment és com el seu pare; mentrestant, Summer i Morty pateixen un cap de setmana de custòdia amb Jerry i la seva núvia estrangera rebot.
Aquest podria ser un dels episodis més considerats i desenvolupats temàticament de la temporada. El director Juan Meza-León i l’escriptor Mike McMahan van treballar junts per última vegada en l’estrena de la temporada tres i brillen tan bé amb aquest material relativament mundà (per a R&M, de totes maneres) com van fer amb l’epopeia de l’espai mental. Estem molt endarrerits en un episodi centrat en Beth i, tot i que un únic episodi no pot omplir aquest buit, comença força bé.
El guió d’aquest episodi s’estructura com a variacions d’un tema: la transferència de comportament entre generacions. És una presunció una mica calba, però això no resta importància a l’èxit de l’execució. El guió de McMahan (i la resta d’escriptors també: dono una bona quantitat de temps a l’escriptor principal, però R&M és clarament una sala de joc fortament basada en equip) connecta i fa girar el tema a través de cada grup de pares i fills: Rick i Beth (dos en una classe), Jerry, Morty i Summer (els nens són una gran millora), fins i tot Tommy i el seu pare amb prou feines vist (Tommy és fotut de la manera exacta en què s’acusa al seu pare, per raons discutibles que no tenen relació ).
La trama secundària de Jerry és un respir força senzill. La seva nova xicota té menys caràcter que un dispositiu argumental que genera conflictes, però és difícil contrarestar l’oportunitat de veure a Morty i Summer operant amb la mateixa longitud d’ona cansada i frustrada. L’espectacle sempre ha lluitat amb la part de l’amor de les persones terribles que s’estimen subgènere; demostrant que aquests nens gairebé segur que no estan bé, però almenys es troben millor quan un equip ratlla aquesta picor narrativa d’una manera atractiva. I encara no m’he cansat de que la gent digui a Jerry que agafi la merda, almenys sempre que continuï donant lloc a un canvi almenys incremental.
Però tot això és tant un plat secundari en comparació amb la trama A. El temps del primer acte dedicat a assegurar-nos que Beth i Rick són més intel·ligents que la trama és breument intrigant, el tipus d’elecció d’escriptura amb una lògica òbvia al darrere que encara és una tasca per fer-ho, però floreix fantàsticament en la discussió de Sociòpata de joventut. Veure Rick treure les joguines de la infància de Beth és una escriptura meravellosa: aquí tenim dues persones inequívocament terribles responsables de múltiples morts amb poc o cap remordiment per les seves accions més enllà del lleu malestar de Beth per com això afectaria les percepcions d’ella, però el subtext del treball parla volums. Per què Rick va guardar aquestes joguines? Per què la Beth es va oblidar d’aquest element de la seva relació amb el seu pare? Què significa això per a tots dos i també per a la mare invisible de Beth?
per què la catelyn odia a Jon Snow
Per descomptat, la pregunta subtextual més important és la que no té resposta: si aquest projecte de clonació és tan ideal i tan perfecte, per què Rick va abandonar la seva família en lloc de fer-lo servir? Sens dubte, l’afició tindrà molt de temps per fer girar teories sobre el tema, així com la decisió de Beth: el final de temporada de la setmana que ve sembla que tornarà a la Ciutadella, és a dir, que probablement passaran anys literals abans de veure cap mena de resolució. sobre aquest tema.
Tot i que és una mica frustrant, té sentit deixar-se penjat a la llum de la direcció que ha pres el programa aquesta temporada. Més enllà de qüestions d’ús pràctic, la idea dels clons perfectes vola davant del fet que aquesta temporada ha tornat a cops de casa: la vida tracta d’eleccions i les accions tenen conseqüències. És increïble veure que Beth comença a abraçar qui vol ser en lloc de qui creu que hauria de ser (fins i tot si això implica un gran assassinat), però un breu moment en una terra de fantasia literalment segellada no és No és el mateix que decidir abandonar els vostres fills encara no grans sense ni tan sols parlar amb ells (punts a favor de Beth: assegurar-se que els nens seran atesos; punts en contra: no voler tractar de relacionar-se amb ells com a humans) ). Si Beth va marxar o no —diria que l’enquadrament implica força que ho va fer—, això obliga els canvis tant al personatge com a la família central.
Fins ara l’espectacle donava per descomptada la normalitat de Beth, fent servir la mundanitat dels seus números i l’arquetip narratiu de La mare inconscient com a font de fonamentació. Amb això acabat, tot s'ha d'estabilitzar en una nova normalitat. I en un programa que tan sovint gira la vista cap a temes metatextuals i sobre el funcionament de les històries en particular, tinc moltes esperances sobre com els escriptors puguin explorar aquest tema en el futur.
Vrai Kaiser és un autor queer i blogger de cultura popular; no estan preparats per a un descans de dos anys més. Podeu llegir més assajos i conèixer la seva ficció a Accessoris de llauna de moda , escolteu-los en podcast Soundcloud , donin suport al seu treball mitjançant Patreó o bé PayPal , o recordeu-los l'existència de Piulades .
