Aquesta peça era publicat originalment a MovieBob . S'ha reeditat aquí amb permís.
Permeteu-me en primer lloc estipular el següent per ser cert, almenys pel que fa a mi:
- Parc del sud és un dels programes de televisió més divertits mai creats i, possiblement, entre els més significatius culturalment.
- Trey Parker i Matt Stone són dos dels escriptors de comèdia més dotats, en qualsevol mitjà, de la seva generació.
- Tant la sèrie com els seus creadors conservarien merescudament la seva immortalitat pop, fins i tot si cap de les dues entitats produïa una sola obra més destacada (per molt poc probable que sembli).
- Qualsevol persona major de 30 anys que escrigui sobre el tema de la cultura popular el 2015 i que declari que alguna cosa més és vella sol·licita almenys una tercera part del que obtingui. Dit això ...
Si Trey Parker, Matt Stone i Parc del sud sempre han estat millors que gairebé ningú en el negoci en una cosa exacta, és la pròpia defensa preventiva: pocs altres creadors tenen la suficient reflexió suficient per anticipar-se a gairebé qualsevol crítica al seu treball i cuinar rèpliques inoculatives directament al bateador. Es tracta, al cap i a la fi, de la mateixa sèrie i equip creatiu que va estructurar la seva (fins ara) única sortida teatral, South Park: més gran, més llarg i sense tallar , al voltant de la presumpció d’una mare amb helicòpter atrafegada que desencadena sense voler una guerra apocalíptica amb el Canadà per la seva fúria al fet que el seu fill ingressés en una pel·lícula d’animació de categoria R
quan es va crear Sailor Moon
Per tant, va ser sorprenent i una mica preocupant quan va arribar el penúltim episodi de la quinzena temporada de la sèrie amb el títol You're Getting Old, que explicava una història que se sentia tan despullada autobiogràfica com qualsevol altra vegada (que està dient alguna cosa!) En què Stan Marsh (Parker) es troba en un estat de depressió agonitzant després de ser colpejat per una malaltia relacionada amb l'edat. Això el deixa incapaç de gaudir de qualsevol afició, música, pel·lícules o, fins i tot, de relacions personals que alguna vegada li van provocar alegria. Tot i que la malaltia del pobre Stan s’emmarca en termes de percebre un món que literalment es transforma en femta (això encara és així) Parc del sud , al cap i a la fi), va ser tan trista una mitja hora de televisió com sempre s’ha produït, i va ser així abans El lliscament de terra de Stevie Nicks va fer cua per un final sense punxades. Per torçar més el ganivet, el següent episodi final de la trama (Ass Burgers) va burlar la possibilitat d’un creixement personal positiu de l’experiència, només per arrencar-lo amb un còmic rebombament dur a zero i un punxetatge final punyent, que implica que Stan continuava en la participació de personatges a l’estil clàssic Parc els enganys amb els seus amics a partir d’aquí només havien de ser possibles prenent-se primer un estupor.
Fosc, segur, però també astutament utilitari: que ningú s'atreveixi a dir que qualsevol temporada posterior té una sensació de fatiga creativa o l'aparença de passar pels moviments, no fos cas que Parker i Stone (o les seves legions de fanàtics / defensors) et desterressin a la seva Island of Human Punchlines amb Barbara Streisand i l’església de la cienciologia, sens dubte, gaudint tot el camí. Ha ha! No duh, geni! Ja us ho vam dir a la temporada 15!
Així doncs, amb un sentit sempre optimista de que potser estan construint alguna cosa que encara no veig, vaig veure com la temporada més recent del programa (la seva dinovena, és a dir, quatre anys fora de You're Getting Old, per a aquells fer un seguiment) juga amb una sensació constant ... apagat. Per descomptat, les rialles encara s’havien de fer i l’artesania va ser tan impecable (i en constant evolució) com sempre, però hi havia una sensació que impregnava l’aire que alguna cosa de la química —o potser els ingredients? - havia canviat. Mentre la història de tota la temporada es va carregar cap al seu punt culminant ( Parc del sud és l'última sèrie que abraça el format de continuïtat de forma llarga, episodi a episodi) i un to, un tema i una selecció d'objectius consistents van començar a fusionar-se, a la vista, podria donar-li un nom:
Vell. Els personatges, els creadors (parlant a través d'ells), la filosofia i el veu de l'espectacle de sobte sona molt, molt antic.
Parc del sud va colpejar la cultura popular el 1997 amb el tipus d’impacte del no-res que res ja pot tenir, en l’últim moment de la història en què tothom (almenys segons es defineix en termes d’espectadors de televisió occidental) esbrinaria sobre una nova peça de mitjans alhora. Mentre que avui en dia, fins i tot els talents més obscurs poden acumular una legió de seguidors a través d’Internet abans d’abocar finalment a la sala d’estar del món, Parc del sud només va ser una targeta nadalenca de vídeo amb una animació crua d’un parell de còmics comediants del Midwest occidentals que passaven per Hollywood per aquest o aquell altre privilegiat (els primers fanàtics incloïen George Clooney) fins a Comedy Central, que buscava canviar de marca radicalment fora d’un centre d’intercanvi per desbordament de boom i tarifa peculiar com la (llavors) recentment abandonada Mystery Science Theater 3000 - Va tenir una gran oportunitat en una comanda de sèrie. Tot i que la història recordarà, sens dubte, la reconstrucció de Jon Stewart Espectacle diari (que va arribar dos anys més tard el 99) com la contribució més duradora i important de la xarxa a la cultura, durant un minut allà, el quartet de boca embrutada de Parker i Stone van ser la cara de la nova onada de la comèdia televisiva.
taula periòdica que ho mostra tot
L’espectacle semblava trobar-se amb més rellevància per casualitat. No va ser la primera sèrie d'animació que va funcionar en blau o va ser objecte de foc (fins i tot Els Simpsons , que se sent tan nerviós com Bob Esponja en aquest moment, va guanyar protestes durant el dia), però em va semblar el primer que es va inclinar realment en les crítiques i va prosperar com a resultat. Parker i Stone poden haver començat amb un mandat de punk rock per enfurismar tants com sigui possible, fins a incloure els seus propis fans (els primers adoptants es van rascar el cap en un episodi que va deixar caure la scatologia per a un extens pastís de Godzilla / Ultraman, i van impactar els propis creadors de no trobant-se divertit que se’ls hagi negat una resposta a la pregunta sobre la filiació d’Eric Cartman), però quan va empènyer-se, va resultar que el duo tenia molt a dir sobre política, mitjans de comunicació i cultura.
Enganyosament, atès que ho deien sovint en les veus dels nens de dibuixos animats precoços, les seves paraules tenien una sensació de immediatesa: no importa el que digués Parker i Stone, sonava fresc, nou i doblement transgressor sempre que sortia de Stan, Kyle, Cartman o Kenny, un enginyós truc del mitjà que no es va desplegar tan eficaçment des que Charlie Brown va col·lapsar individualment la indústria de l’arbre de Nadal d’alumini i que Parc del sud s’utilitza tan astutament durant tant de temps que haver-ho fet és una marca més a favor de la sèrie i demostra encara més l’habilitat dels seus creadors. També va ajudar a que les seves altres habilitats incloessin mantenir un temps d’exercici herculini en la producció i la voluntat de mantenir-se realment compromesos amb la cultura que comentaven, estrenant episodis sobre World of Warcraft , Joc de trons, Pokémon , i fins i tot l'elecció de Barack Obama en els seus punts àlgids dignes de discussió.
Però, finalment, totes les coses retrocedeixen i, retrospectivament, sembla gaire apropiat que tingués la sensació que la mortalitat finalment havia arribat a Parc del sud al final del mateix any, que també va veure els accessoris més emblemàtics de Comedy Central (a hores d’ara), Jon Stewart i Stephen Colbert, fer caure el teló en els períodes que definien tota una generació de comèdia política nord-americana, per no dir política. La diferència, però, era la de Stewart Espectacle diari i L’Informe Colbert va acabar amb les mans dels seus creadors i reconeixent que havien dit la seva peça i que era hora de seguir endavant. Per contra, el que va resultar tan inquietant en aquesta temporada de Parc del sud va ser com d’introspectiu no característicament semblava ser. No només els avatars de Parker i Stone, molt més que mai, sonaven a homes enfadats que cridaven a un món que passava per davant, sinó que semblaven per primera vegada avançar completament desconeixent-ho.
Per a aquells que no miraven (o només miraven), els episodis de la temporada s’estructuraven al voltant d’una elaborada trama de conspiració en què els anuncis recentment sensibles a Internet intentaven Ells viuen -la presa secreta de la societat, a partir de South Park, Colorado. Els circs de la conspiració es van manifestar de maneres aparentment no relacionades, des de la construcció d’un Whole Foods fins a la gentrificació de la ciutat fins a la popularitat d’un subgènere d’art fanàtic japonès que mostra relacions del mateix sexe entre personatges de dibuixos animats masculins (perquè està, de nou, quiet Parc del sud; ), però, amb diferència, el més destacat va ser l’arribada d’un nou antagonista important en forma de director de PC, un administrador de l’escola amb un compromís zelós amb una llista de bugaderia de causes de justícia social i un incongruent bravatge masclista d’assetjament que corresponia a la seva estereotipada frat-rata disseny de personatges. En el que probablement passarà a ser l’episodi de la temporada, l’intent de PC Principal d’establir espais segurs lliures de crítiques per a tothom a la ciutat va donar lloc a una personificació de la realitat en forma de burla de dolent personatge mut de la pel·lícula muda, que va denegar la gent del poble (però, realment, el públic) que no s’enfronta als suposats fets de la vida quotidiana o, segons les seves paraules, bé, em sap greu que el món no sigui un gran campus d’arts liberals.
PC Principal, per descomptat, va fer un gir aparent al costat del bé en l’estrany final aparentment precipitat de la temporada. Alguns dels altres tòpics de la temporada que criden l’atenció (trets a la policia, Donald Trump i Caitlyn Jenner) probablement haurien estat objectius de Parc del sud fins i tot sense cap mena de tema unificador de tota la temporada, amb Parker i Stone que sempre han tingut una alegria particular a l'hora de retocar el nas de causes progressives tòpiques, en particular aquelles abraçades pels seus reflexivament liberals companys de Hollywood. Però la inclusió del fan-art de yaoi (romanç masculí / masculí) com a argument principal de tot un episodi (Tweak x Craig) va ajudar a cristal·litzar, per a mi, un tema dins del tema: és a dir, que això no era simplement Parc del sud tornant a Team America: World Police’s bé de burlar-se de la cara contundent del progressisme popular, però més concretament dues de les principals veus de la comèdia de la generació X prenent el protagonisme cultural creixent dels millennials i, finalment, amb exasperació i amb una manca gaire sospitosa d’autoconeixement, exigint sap, bé ... Què passa amb els nens avui ??
Yaoi, per descomptat, és un subgènere artístic i literari consolidat amb una llarga i complexa història al Japó natal, però la seva popularitat ha arribat a l’oest principalment en forma de fan-art en línia. Això ha anat encara més enllà en els darrers anys a la plataforma de xarxes socials Tumblr, un fet que se sent com la clau de tota la temporada si coneixeu tant la cultura de l’activisme a Internet com Parker i Stone. (La plataforma ha tingut un paper en episodis anteriors de la sèrie.) A més de Facebook i Twitter, la reputació de Tumblr s'ha convertit en un punt de reunió per als mil·lenaris socialment conscients, particularment al voltant de temes de justícia social com la raça i la política de gènere (just o no, sovint s’emmarca com l’esquerra de centre oposada a les plataformes llibertàries més antigues / inclinades a la dreta, com Reddit i 4chan), que els usuaris de Tumblr sovint promouen mitjançant una cultura de compartició de memes que es recolza mútuament i que prospera particularment a la intersecció de la política i la cultura pop on Parc del sud un cop va regnar suprem. El 2005, va ser sorprenent que Stan, Kyle, Cartman i Kenny poguessin convertir a tots els estudiants universitaris en un denunciant anti-cienciologia en una única emissió, però quinze anys després, és Tumblr el que pot untar massivament les últimes princeses de Disney com a LGBT. icona a meitat del primer tràiler, amb els dos fenòmens que comparteixen només la justícia ocasionalment excessiva dels seus defensors.
Als espais adjacents en línia, Tumblr sol representar-se com una bossa de boxa retòrica per a tothom, des de grups d’odi directes (penseu en la campanya d’assetjament GamerGate, o els diversos braços de Breitbart i Stormfront) fins a un rebombori més raonat de l’envelliment del boomer i dels comediants de Gen-X com Jerry Seinfeld (o Chris Rock) esborrona les crítiques sobre acudits ofensius de públic mil·lenari políticament correcte. PC Principal, per descomptat, és una contundent personificació de la primera, un assetjador literal de PC que infligeix càstigs agressius a qualsevol que s'atreveixi a parlar o pensar desfasat amb una puresa ideològica en constant canvi, el que innombrables treballs manuals pensen que les peces han batejat com a indignació cultura.
dos chatbots parlant entre ells
Tot això, especialment el gir de la crítica entrant en un vilà caricaturitzat, és el clàssic Parc del sud s'ha fet anteriorment, però aquesta vegada hi ha una manca palpable de teixit connectiu real entre els elements dispars (una moral d'arribada tardana sobre la gentrificació de la parla políticament correcta, però per a les llengües amb un estrany i impotent batec al final), que francament, és sorprenent provinent de creadors que una vegada van canviar la seva rivalitat Home de família en una ocasió per examinar la llibertat d’expressió enfront de la paròdia religiosa a l’era posterior a l’11 de setembre. Parker i Stone difícilment són a prova de bales i Parc ha ensopegat amb força abans, però l’espectacle d’una sèrie que va reescriure el llibre sobre la permanència de fulla perenne i la cultura que satiritzava aparentment dedicant tota una temporada a burlar-se de les preocupacions de la generació creixent sense cap autoavaluació acompanyant va ser absolutament desconcertant, particularment des de l’auto- defensa encara hi era, la primera escena de PC Principal era un monòleg sobre com el comportament de la ciutat (llegiu: la sèrie) es va quedar atrapat en un ordit temporal.
Això no vol dir això Parc del sud (o qualsevol altra sèrie) té algun tipus d’obligació de mantenir-se al dia amb els vents generacionals o polítics. De fet, l’afany de l’espectacle (i dels seus creadors) a incitar a l’esquerra i la dreta amb el mateix vigor sempre ha format part de la seva signatura. És fàcil d’oblidar, però quan la sèrie va aterrar just enmig dels anys 90 de Clinton (la dècada en què la correcció política es va convertir per primera vegada en una frase principal), veient un programa de comèdia amb la veritable cultura de la joventut, que feia volar l’ambientalisme, la tolerància push, i altres perennes progressives que Gen Xers havia rebut com a positius per defecte, de carrer sesam fins a dalt Amics , era part del que el feia sentir emocionant i diferent. També és el que va guanyar la sèrie un (llavors) improbable seguiment de la dreta, amb el columnista Andrew Sullivan doblant joves conservadors vers el 2001 Parc del sud Republicans per a disgust dels creadors, que insistien fermament que ells (i l’espectacle) havien apostat directament pel seu reclam: Parc del sud l’espectre moral, la dreta militar / industrial i l’esquerra benèfica són antagonistes iguals del petit que probablement anava bé fins que el van començar a molestar.
De totes les reparacions i greuges personals a què van contribuir Parker i Stone South Park’s l’ADN fundacional, aquesta perspectiva en particular és potser la demostració més excel·lent de la seva educació al Midwest americà, una regió que es va veure atrapada entre les batalles d’enfrontaments culturals, ja sigui el sud republicà contra les costes demòcrates o simplement Nova York contra Los Angeles com a centres de poder econòmics. Però, també és una noció universalment reconfortant, ja que a gairebé tothom li agradaria pensar-se en si mateixa com la persona normal i assenyada assetjada en tots els fronts per extrems absurds i que, al cap i a la fi, no prefereix l’estabilitat (almenys la seva) al caos i al trastorn? Quan una marxa de protesta apaga un bloc de la ciutat, Parc del sud El primer instint és mirar més enllà dels activistes i el seu enemic per mostrar simpatia amb la gent que no va demanar la participació però que ara arriba tard a la feina.
Però el centre absolut és tant una fantasia com l’existència de bé o mal pur, i el problema de deixar-me en pau com a ideal filosòfic (ja sigui per a un espectacle de dibuixos animats o per a una vida humana) és que no es pot resistir al trastorn sense defensar l’statu quo i en una època en què el canvi en si mateix (canvis demogràfics, canvis en la societat, canvis en el llenguatge acceptable, etc.) és sovint l’avantguarda de les nostres discussions més divisives, essent reflexivament contra el trastorn (independentment de motiu) pren molt partit, per molt que s’insisteixi en el contrari. Aquest és un terreny complicat per a qualsevol treball de sàtira on la immediatesa forma part de la marca: cada vegada és més difícil ser una estrella de rock quan tu sol·licites que es rebutgi la música.
Aquesta és precisament la situació en què Parker, Stone i Parc del sud ara em trobo, segons la meva estimació: va trigar una estona, però sembla que hagin creuat el punt en què les seves simpaties centrals dobles —la seva pròpia justícia i la justícia dels nois més petits— ja no són la mateixa cosa. . Parc del sud és L’establiment en aquest moment i els nois que estan en perill perpetu de ser trepitjats cada cop s’assemblen menys a la generació Xers de mitjana edat que el va crear i més a l’arc de Sant Martí pertorbat dels dissidents que feien soroll a Tumblr (o al carrer). , per aquest motiu). La temporada 19, al final, no va semblar res, ja que els creadors rosegant les dents en moments ascendents del millennials instants després de la realització d’això els van colpejar a la cara. Hmph! Vosaltres, nens avui, amb els vostres hula hoops i la vostra justícia social
D’una banda, no hi ha cap norma que digui que l’humor nerviós és l’única província del conjunt de menors de 30 anys; Assistiu a l’esmentada metamorfosi que defineix la carrera de Jon Stewart, des de l’escarpada fixació MTV fins a la sarcàstica consciència política de cabells grisos d’una nació per demostrar-ho. Però, si bé és del tot possible que la comèdia (i els humoristes) sobrevisquin o fins i tot prosperin en forma d’adult que sempre envolta els nens, no està clar com Parc del sud ho faria. A diferència de Els Simpsons , que va centrar gradualment el focus de Bart a Homer en la transició d'un creador de problemes de moda a una talla de referència cultural, Parc se sent permanentment casat amb els quatre principals com a figures centrals. Home de família va navegar per dolors de longevitat similars (el vostre quilometratge pot variar en funció del seu èxit) permetent que el personatge d’inserció personal del creador Seth McFarlane, Brian, canviï orgànicament de ser el centre moral de la sèrie a un desconcert narcisista i fora de contacte que a ningú li agrada, però ja estàs fent-te vell Park’s la versió d’aquest tipus de personatges passa a l’extrem lògic i torna a ser.
D'altra banda, no tots els actes es mantenen potents en avançar l'edat. Hi havia una vegada, Dennis Miller va ser la icona prèvia a Jon Stewart de la comèdia política, una boca motriu de tesaurus humans, que amb snarky té en compte l’actualitat, va fer de la seva sèrie HBO una mena de proto- Espectacle diari, però la marxa del temps (i una reacció autodidacta que va canviar la vida a l’Onze de Setembre) va portar la seva comèdia a una direcció més ràbia i conservadora. En la mesura que el coneix avui en dia, és per a un programa de ràdio de tertúlia de dreta (acabat recentment) i per a un recurrent lloc de convidats a El factor O'Reilly , un destí molt allunyat del que una vegada els fans el consideraven: l’heroi de peu de l’home pensant. Per descomptat, és improbable que res d’extrem els esperi als mestres de Parc del sud (per una banda, ja han establert una segona carrera de gran èxit com a creadors musicals de taquilla de Broadway), però la bretxa entre l'abraçada plenitud de Miller al neoconservativisme de l'era Bush amb el desconcert de la seva base de fans de la X Gen i la malhumorada de Parker i Stone el cinisme sobre les causes abraçades per la generació de Tumblr, com ara les qüestions transgènere, se sent cada vegada menys vast i l'espectre de la caiguda de Miller penja sobre tots els còmics que es desperten un dia per trobar-se com el vell quan ahir ahir encara eren els nens que tracta. per demanar la gespa.
La ironia final, però, i la que fa South Park’s Les particularitats del just són la pivot de la temporada 19 que se senten encara més desordenades què sobre la consciència social mil·lenària, l’activisme de Tumblr, la cultura de la indignació i la resta sembla que molesta tant a Parker i Stone. Les queixes que brollen sota la superfície narrativa de la temporada són familiars per a qualsevol persona que hagi suportat una onada o tres de recuperació d’Internet contra els SJW (Social Justice Warriors): estan massa enfadats. Mai no estan satisfets. Disparen primer i fan preguntes després. Exigeixen puresa ideològica. No respecten el procediment, la tinença ni les institucions. Raven, esborren i rabien, tracten la cultura pop alternativament com una caixa de joguines o un rang objectiu i no acceptaran que no sigui així com es fa una resposta. Efectivament, actuen com adolescents indignats i indignats, massa carregats de descobrir un nou poder per donar forma a la conversa cultural per molestar-se en exercir-ne qualsevol mesura de responsabilitat.
joe biden vaig apuntar a em
Això em recorda a algú que coneixia. Algú que va reaccionar davant les preocupacions sobre com explicar acudits després de l’11 de setembre amb, Mira’ns. Algú que simplement no tenia por, però amb ganes per cridar a tothom, des de Michael Moore fins a Christopher Reeve i Tom Cruise. Algú la resposta de la qual a una traïció professional per part d’un col·lega va ser una lluita contundent, bé, vaja, però convertirem el vostre personatge en un molestador infantil rentat de cervell i després el matarem. Algú que veia el valor d’estar fort, enfadat i sense tacte quan es tractava d’obtenir un punt i que no es limitava a convidar a la condescendència i a la mà de la generació anterior, sinó que en realitat va gaudir en ell. Sona com algú que coneixies, Stan? O tu, Kyle?
No hi ha tal cosa, ja que Trey Parker i Matt Stone sempre han estat massa ansiosos per recordar-nos, com a objectiu inacceptable quan es tracta de sàtira, però l’elecció i el moment dels objectius poden revelar molt sobre els que els seleccionen mesura completa de les seves armes (an sencera temporada de televisió) sobre els eixos fonamentals percebuts de la cultura mil·lenària i, implícitament, sobre els mil·lenaris com a generació mateixa, Parc del sud semblaria haver completat la seva transició d’un noi rebel i enfadat, furiós i furiós en tots els indicis d’autoritat, cap a un home vell enfadat i consolidat que sacseja el puny davant la generació que s’aixeca darrere seu. Mentre Parc del sud ha aguantat i enganyat els seus crítics abans, és difícil imaginar com s’abandona aquesta trajectòria en particular quan la seva marca sempre ha estat honesta a tota costa.
De fet, et fas vell.
carrer sèsam el pa de pessic caminant
Bob Chipman és escriptor independent, crític de cinema, autor i periodista. Com a creador de The Big Picture, The Game OverThinker, de Bob We Trust i Really That Good, ha passat gairebé una dècada cobrint pel·lícules, videojocs, còmics i tota mena de cultura popular a la xarxa; inclòs el seu Canal de YouTube , està ocupat Twitter i la seva bloc - amb gran part del seu treball recolzat en part pel seu MovieBob Patreon.
(imatge a través de Comedy Central)
—Tingueu en compte la política general de comentaris de The Mary Sue .—
Segueixes The Mary Sue endavant Twitter , Facebook , Tumblr , Pinterest , & Google + ?
